今天是青衣组专场的第一场。看完表演，脑海里映出了两句话来。“唱念做得好坏，在于演员运用口眼身法步的娴熟程度。”，“先看一步走，再听一开口。”。
细细的品味今天晚上几位选手的表演，可以发现这些选手都有一条迷人的嗓子。虽然青衣这个行当着重的是唱腔，不过一旦没有了“手眼身法步”的对唱词的表达，让演唱成为“光杆司令”，这样的表演，也无法使观众沉浸剧情在“听”的过程中去体会人物的甜酸苦辣，也难以激起观众的热情。一个人要对另一个人有所了解，一般就是走近这个人的情感。观众对演员的角色的感受也如此。
今天是一个新的行当展现，所以，不才也欲换换花样说说。希望各位戏迷老师大佬喜欢。
如果论流派的话，今天舞台上呈现了三大流派，分别是梅派、张派和程派。还有一出《穆柯寨》，不知应该归哪一派。所以，不才为了遮丑决定以角色来论今日选手们的表演。不好意思，这话有点大了。您权当这是一醉汉的胡言乱语。
先说两个穆桂英：
恰巧，这两个穆桂英，年龄正好是一老一小。于是，便可以在透过选手舞台上的表演去体会人物了。
无疑，田慧是比较好地把握住了人物的表演分寸的。出场时的那份特有的凝重，在“九锤半锣经”里的对自己即将要去点兵时的心里的翻腾，通过她的演唱时的眼神的表达及各种身段的演示，让我们可以一点点地看到一个母亲对孩儿的牵挂、一个从拒绝接印到最后捧印的穆桂英的整个的心理历程。当然，这离不开田慧那条能够演示梅大师唱腔的动人的嗓子。留给我影响比较深的表演是：最后下场时捧印的眼神和出场时的眼神。这两个眼神的区别就是：为母亲的穆桂英和为将军的穆桂英。（96.916）
且不论《穆柯寨》这个剧目是不是该安排在青衣行当里，单说黄雨晴演绎的这个少女的穆桂英，却也是可圈可点的。一出场，就把穆桂英的精气神展现在了舞台上。炯炯有神的目光让一个女娇娃成了一个英姿飒爽的女巾帼。身段、功架的展示可以称作气势不凡。虽然，没有获得高分，哈，就这一身本事，何愁没有高分时？（96.256）
付佳的《洛神》（96.913）、单莹的《太真外传》（96.786）、刘丹丹的《生死恨》（96.306）：我这是按得分的高低排列没有按出场序。不过，谈看表演的感受，我倒着来说。
先说《生死恨》。觉得选手的表演，其实应该说演唱，基本上是不错的。这么一大段的韩玉娘回忆自己悲惨身世的【二黄】唱腔，要达到“以声传情，以情感人”，不容易；很佩服选手的勇气。个人认为，这样的唱段，对于高手林立的比赛，似乎不太适合，除非你有把握把评委老师们的眼泪唱出来，否则，不要动这样的唱段。哈，各位别骂我呀。而且，这样的唱段基本上身段比较少，完全靠声腔里的情感传递以及一双眼睛来征服广大观众，这样的表演有多难！真格儿的，这绝对是对一个青衣演员的考验。而据我的拙眼观察，选手的弱点之一，就是眼睛里的戏太少了，这不免会让观众起乏意。
自然，付佳和单莹的眼睛要比刘丹丹眼睛里的戏多了。且不说身段表演的婀娜，仅亦歌亦舞，眉目传情，就已经可以让心神荡漾了，再加上美妙的演唱，岂不乐哉。但是，相对于宓妃的脉脉含情，杨玉环的“丰姿千状”有点逊色了，尤其是在卢松老师出场后，两人的眼神一对比，得，打住，不说了。哈哈。
张其婷《苏三起解》（96.359）和李丽的《锁麟囊》（96.379）：
说真的，不管怎么讲，张其婷也好，李丽也罢，应该都比较好的展示了张派和程派的唱腔特色，然而，又不免出现了同样的失误：就是只注意唱腔的传情忽略了把人物的内心用眼睛的表演展现给观众。很喜欢张其婷唱的那段【反二黄】，很有吸引力；李丽的身段、水袖也颇具程派的特色，可是在一声“薛妈，球上楼了”的喊声后，做个吃了一惊的表演有多好呀。
哈，写完了，您千万给我拍拍掌。要不就拍我。
