一举手一投足，即便不认识梅葆玖的人，都能感觉到，他是个京剧名角儿——这是一种刻入骨子里的味道，即便他已高龄79岁。他话很少，但一开腔，还是能显露出保养极佳的嗓音。
作为一代大师梅兰芳的儿子，梅葆玖行事低调，此番来杭州，他推掉所有的邀请，且目标明确：为今天晚上红星剧院上演的“戏剧大舞台”谭梅专场捧场，他说，要携着弟子的手走上台，全力助推这次谭派与梅派在杭州的戏台“碰撞”。
1916年，梅兰芳第一次踏足杭州演出，万人空巷一票难求，而当时的演出地，就在杭州城站戏台，目前红星剧院的附近。九十六年之后，梅兰芳的小儿子来到同一个地方，讲述着父亲未讲完的故事。
像老一辈那样追求极致，很难！
父亲将借助高科技“复活”
梅派传人参与演出的专场，杭州戏迷很给面子，票卖得不错，对此梅老表示高兴；而京剧在目前所处的困境，梅老也不回避。近八旬高龄，经长途跋涉赶到杭州，对于梅葆玖来说是个考验，从这里也能看出他对重整京剧，提携后辈的迫切之情。
在梅老看来，京剧的衰落有历史变迁的大环境影响，也有着京剧演员自身、已经无法像老一辈名角那样对艺术极致追求的原因。“我父亲那一辈，之所以会有这么多名角，这么多流派诞生，并受到欢迎，那是跟他们近乎疯狂的艺术追求有关的。当时我父亲会因为其他名角的一个水袖，一个指法，反复揣摩，以求学习其中精髓，自认学得不像，亲自登门不耻下问。他会去学川剧，学河北梆子，可能学来的唱腔一点儿都用不上，但他的想法很纯粹——技多不压身。”
不止是梅兰芳，与他同辈的京剧名角基本都是这么个态度，好比梅兰芳的至交，长期活跃在杭州的盖叫天，有一次练功摔断了腿，被医生接上以后觉得不对劲，会影响自己的舞台动作，盖叫天的选择，是对着桌子把腿重新踢断，再接一遍！
梅葆玖说，现在的京剧演员很难做到跟老一辈那样了，“唱京剧的都知道一句话‘上不养老下不养小’，练唱戏的年纪太小唱不了，年纪大了唱不动，干这行的可不管退休工资，全靠你在台上那几十年打拼，你一个人唱戏，背后一大家子等着你能卖出去几张票，唱得好不好是能不能吃上饭的问题。现在的京剧演员，只要评上国家的级，哪怕不唱戏，照样有钱过日子，生存压力是不能比的。”
大师梅兰芳，在历经美国与欧洲的巡演之后，带回来许多西方的舞台剧手法，以改良中国京剧的舞台效果。作为梅兰芳的儿子，梅葆玖在观念上继承了父亲的想法——要让京剧复兴，必须借助更多的方式，让京剧元素走进人们的日常生活。
“我去开政协会议的时候曾经提过，现在日本的动漫这么受年轻人的欢迎，那能不能把京剧拍成动画片呢？把京剧人物的形象做成动漫玩偶，让人们摆在桌上，在手里把玩，日子久了，孩子从小就会对京剧产生感情。”梅葆玖思想之“新潮”让人感慨。
同时，使用现代舞团表演的灯光、音乐形式去重新改良京剧的想法，梅葆玖也完全不排斥，他坦承自己从小就在父亲影响下，一遍遍听欧洲歌剧的唱腔发声，他同时也是顶级HI-FI爱好者，曾在出国的时候花了两万元，买一根音频线。不过，梅葆玖认为，所有的手段都是为戏服务的，“一切归根结底，还是要唱戏的人有功夫。”
梅葆玖透露，他正与上海戏剧学院合作，打造一场演出，通过现代的高科技手段，让父亲梅兰芳在舞台上“复活”，手段包括用光影技术重塑梅兰芳的现场舞台形象，并用音频手段修复重整梅兰芳经典曲目的唱腔，通过整合，让当代观众有现场欣赏梅兰芳的机会。
