打铁要趁热,赶集要趁早,笨鸟要先飞。哈,赶紧的,胡言乱语今晚的《杨家将》。
先谈一点关于戏名的胡思。我是第一次看这出戏,不知道,这是不是全本的。在《聊戏帖》里看到,这出《杨家将》是又《李陵碑》、《清官册》和《审潘洪》组成。看完戏以后,觉得戏的重点似乎在后面部分,也就是《清官册》和《审潘洪》里,《李陵碑》就是交代了杨家父子被害的过程。所以,觉得,可不可有一个更贴切的戏名冠之?
首先觉得,王老板的那身盔甲不合身。看她的表演,尤其是在走台步时,替她捏着把汗。其实,出场时已经出现了两次踩着袍的情况了。好像这套行头不合身,太大了。
坦率地讲,感觉到,王老板在《李陵碑》里的表演不如在后面两出戏里。虽然,在人物状态的展示上,如身段,如台步,有杨继业的那种外观的特征的显示,然,在那段著名的“叹杨家秉忠心大宋扶保”【反二黄】唱腔里,总体会不出那些沉重的悲意;“可伶八个子把四子丧了”、“眼见得一家人无有下梢”、“盼兵兵不到,望子子不归”等等,这些唱词,是足以能够让人起悲的,只觉得这“悲”淡淡地,无法勾出“伤心”来,似乎少了点能够体现出杨继业此时此刻、此情此景中的悲怆了。
稍稍觉得刚开始时的那段“金乌坠玉兔升黄昏时候”的演绎要好于那段【反二黄】。而且,还觉得,王老板不宜演杨继业这样的角色。另,求教于各位老师,杨继业的一只袖子露在外面有什么说法么?
相对于《李陵碑》,个人认为,王老板在后面的《清官册》和《审潘洪》里演出了她的特色和风采了。且不说唱,单从表演和念白上,通过王老板的对人物的解读,让我们感受到了寇准的那种正气、寇准的机警、寇准的老练。
你看,在“南清宫”里把潘娘娘的贿礼的留下;在列诉潘洪罪状时的义正词严;等等,都很好地展现出了寇准这个人物的个性,投入的表演,使空旷的舞台充满了气氛,让观众也不知不觉的进入了剧情里。
今晚这出戏还有一位演员要表,他就是赵华。说真的,看他的戏不多,但总觉得演得入情入理。尤其是他的念白,很有味。口齿清晰,语言节奏的快慢把握,语气的高低轻重,再加上适度的表情配合,把他饰演的人物演活了。如果他的演唱嗓子再能够敞亮一点,那效果会更好了。
一直很喜欢孟广禄老师的表演的。但隐隐地感到,今天的这个潘洪的气场有点大的。已经感觉到孟广禄老师对自己的唱的劲头有所控制,可是,依然觉得这个潘洪怎么这样的“理直气壮”呀?
还有一点想说一下的。想请教一下,最后的一场戏的处理,有没有更合理的方法?看起来能够顺畅一点的。现在这样的结构觉得有点牵强了。呵,怎么讲潘洪也是个人物呀,就这么稀里糊涂地以为自己来到阴曹地府了?