近来,国家京剧院著名“裘派”铜锤花脸魏积军在舞台和银幕上频频露演脸,不仅博得戏迷的广泛好评,而且得到专家的高度赞誉。
魏积军出身于梨园世家,自幼喜爱京剧。上世纪80年代他调入成都市京剧团,一出《探阴山》便崭露头角。拜了京剧表演艺术家方荣翔先生后,唱念做舞,得到严格规范,演唱技艺显著提高。1995年魏积军调入国家京剧院,又投拜了著名京剧表演艺术家裘盛戎先生的入室弟子李长春老师,经过李老师的严酷训练,魏积军军的唱念技巧,身段功架达到了新的高度。
前不久看了魏积军两场演出。一是他在《大闹天宫》里扮演的太上老君;一次是晚会上演唱了《审潘洪》里潘仁美的(二黄原板)。看了演唱,感受颇深,不愧是名师出高徒。
京剧《大闹天宫》的太上老君,戏虽少,分量重,十分难演。难就难在既要演唱高入云霄的(唢呐二黄),又要演出道家之祖的气势风范。无论是前面的“偷桃”“盗丹”,还是猴王与诸神的打斗,均已“八仙过海,各显神通”。而后面的老君,若无超人技巧,焉能胜任?魏积军扮演的太上老君不仅技艺精湛,而且压住阵脚。他的老君,勾粉红三块瓦老脸,脑门突出金色太极图,身着宽袍大袖八卦衣,足踏素缎云头靴,白满蓬头,手持拂尘,在乐曲中转身亮相,顿时光彩夺目辉。“八卦炉炼妖猴天威显耀”,这句(导板)颇为精彩。“八卦炉”三字,唱得稳健大气,“炼妖猴”的“炼”字后面,加了个“呐”的虚字,“呐”字轻轻出口,为“妖猴”两字做好铺垫。“妖猴”两字的行腔浑厚有力,尾音一顿,表示人物对猴头搅乱蟠桃会,偷吃老君丹的怒不可遏。“天威显耀”的“耀”字,后面加个“哇”的虚字,利于行腔,尾音用“熬”的虚字收住。这样,不仅唱得神完气足,优美动听,而且,唱得跌宕起伏,妙趣横生。既新颖别致,又不失老调。
《审潘洪》乃宋代故事。奸臣潘洪陷害杨家拒不认罪。八贤王和寇准假设阴曹,夜审潘洪,诱其就范。潘洪受刑昏迷,误认为自己到了阴间,便吐露实情。魏积军演的潘洪,虽然也是按照二黄导板、回龙、原板、散板等老的模式演唱,但他却给人留下深刻印象。原因有二:首先,他的演唱情绪饱满,一丝不苟,满宫满调;其次,他善于运用声腔艺术刻画人物的内心活动。“潘仁美跪殿角一言告禀”,这句的“潘仁美”三字,平稳挂味,听则简单,唱则不易。“跪殿角”唱得徐缓,而“角”字的小腔委婉迂回,表现人物一反往日的傲慢,而今跪地乞求之声。“一言告禀”的“言”字,先扬后抑,尾音低沉稍慢,表示人物欲言又止的矛盾心理。为了“还阳”决心招供,便缓缓吐出“告禀”二字。“尊一声阎君爷细听详情”,这句(回龙)的“声”和“君爷”三字,音往上扬,特别提神。“细听详情”的“详”字,膛音拖板,宏亮宽厚,小腔过渡,“情”字出口一顿,用鼻腔收尾,尤为好听。同时,把人物那种企盼做个人王之主的内心激荡,情绪变化刻画得入木三分。“皇王爷设下了齐天大会,我的儿小潘豹摆擂访名。杨七郎逞英雄我儿丧命,因此上打子仇怀恨在心”。这四句唱得舒展顺畅,规矩大方。其中,“摆擂访名”的“名”字,收音较重,表现潘洪的爱子之情。“杨七郎”逞英雄的“雄”字,鼻腔共鸣,拖腔三板,不是为讨要彩声,而是表明人物对七郎的愤恨。结尾的几句(二黄散板)唱得散而不松、意味深长。“第一个恨的是八主贤君”,这句的“君”字,尾音收得强硬,表示人物对权势很大的八贤王恼恨之极。“第二个恨的是御史寇准”的“御史寇准”四个字,跺起来唱,表明人物对寇准恨得咬牙切齿。“第三个恨的是六郎仇人”,这句的“六郎仇人”唱得干脆、肯定。整出唱段,魏积军的演唱相当出色,唱得有层次、有起伏,并巧妙地运用“裘派”声腔艺术,把潘仁美的复杂心理表现得淋漓尽致。