此文是2011年《卧龙出山》首演后，网友ploti写的戏评。此戏是连台本戏《武乡侯》的头本，将于本月18日在梅兰芳大剧院再次上演，隔天（20日）演出二本《舌战群儒》。《武乡侯》是张建国计划演出的诸葛亮连本戏，共十本。
初四梅大的《卧龙出山》是此次在京看的最后一场戏，新戏老路，耐听耐看。回程的一路这戏都在脑子里盘桓，当真绕梁三日。
买票时只为是张建国的戏，尚不知乃新编京剧且是首演。网上查了查，只有极简短的介绍，几处网站都同一来源，剧院大厅里的海报更稀松平常，戏单也是与另场戏合为一纸两面，环保得很。这宣传低调得几近于无，让人不免想起尘埃里开出的花。观后感觉实在是雨点儿很大雷声甚微啊。座儿上了不足六成吧，这么好的戏，这么棒的角儿，可惜可叹。
故事从三顾茅庐起到初出茅庐第一功火烧博望坡止。张建国一赶二，前崔州平，后诸葛亮。
开场招贤纳士，一人吆喝着出场贫了几句，我还以为要学《曹杨》每场间由此人来串场呢，幸好没有。第一场铺垫出刘备求贤若渴、张飞行事鲁莽，感觉有些多余，毕竟三顾茅庐太家喻户晓，背景三言两语做个交代似乎便可直奔主题，且张飞之性格于后有大量铺陈，我都嫌太多了些呢。
骑着小毛驴唱着小曲儿腰悬酒壶摇曳而行的崔州平是张建国第一次出场。似乎没有通常九龙口的亮相，只仿佛一阵风飘过，一派布衣名士之道骨仙风跃然眼前。唱腔别致新颖，该有昆腔的影子吧，具体我不懂，只觉清婉雅逸，真真赏心悦耳。崔州平与刘备“后会无期”最后一句里的铁门槛和土馒头，却让人错愕。
茅庐三顾时，刘关张立于茅庐之外，孔明草堂春睡。“大梦谁先觉”，未见其人先闻其声，也是与前边崔州平相类的唱腔，逍遥洒脱，却也预示其隐士生涯的终结。孔明随之出场，全剧唯一一段二黄三眼在这里，咏叹出孔明平生之志，非常好听，想是可流传的段子。孔明首次亮相是从下场门上场的，我戏看得少，觉着满希奇，从布局来讲则合情合理。
然后孔明更衣，脱去披着的黑袍，着翠蓝长袍（不象是鹤氅啊？），手持羽扇，再度登场——他将与玄德相遇。这初次见面用传统的手法，一个叫“皇叔在哪里”，一个呼“先生在哪里”，随后彼此“惊艳”，我们知道两个人的灵魂在此刻相遇，戏是做足了，只这几番“在哪里”听来有些好笑。
之后是重场戏，隆中对，刘备与诸葛亮的大段对唱亦是洒然动听。虽然我现在对“苍生”这个词有些敏感且忍不住暗笑，二人惺惺相惜而相对跪拜还是令我动容——君择臣臣亦择君，一声“主公啊”，卧龙一旦出山，只有死而后已。
京剧有老戏《三顾茅庐》，与三国演义的故事情节基本一样。这出新编戏则做了精简，细节亦有调整，略去二顾以及众多人物，一众隐士只保留崔州平并且出现在一顾前往的路上，加重戏份，编了新腔，实乃此戏一大亮点。老戏着重在“三顾”，结束于隆中对，新戏则重在“出山”，隆中对是第一个高潮。
刘备一曲［粉蝶儿］，唱出得了诸葛亮之后的意气风发，彼时夏侯渊正领兵十万来犯。军师升帐，初出茅庐抵十万曹兵点将之时，孔明与张飞的一段对唱有点智斗的味道，颇讨俏。
整出戏里，演员的念白和字幕不少处有出入，无所谓对错，但比如这场里诸葛亮吩咐的“烧屯抢粮”成了“抢屯烧粮”，就有点说不过去。说到烧屯，话说博望坡本事并非诸葛火攻，乃刘备自烧屯营，诈败而诱敌深入，且战斗发生在卧龙出山之前，不过这是另话，否则戏没得演了。
火烧博望是一场武戏，可以很好看的，却不算精彩，除了赵云。有些处谁胜谁败，如何诈败转胜都没太看出来，特别是火烧得毫无声势，几乎一带而过。没有看得一头雾水不过是因为知道故事记得前一场的点将而已。
这个戏除了前边的新腔和一段二黄，唱腔主要是西皮，整个显得流丽酣畅。最后一场的一段二六又是非常过瘾。只是孔明开唱之前，张飞跪地请罪时掉了头盔，背对台下又有靠旗掩护捣嗤了半晌无果，竟施施然下台了。结果孔明开口“张将军”时张将军已然出帐，好在再次唱到张将军时已戴盔回转，威然而立。我初还想，没帽子就没帽子吧不应当下场啊，到这里明白“丢盔”是不可以的，否则哪里象个“大智大勇的大将军”呢。
张建国的诸葛亮我什么都喜欢只觉扮相上稍欠，盖因其脸型宽阔，多一分谦厚，少一分儒雅，又是人在中年，仿佛已然鞠躬尽瘁而缺一点初出茅庐的飘然之态（估计是演员自己比较累）——但这些于做派上均有弥补。此戏念白颇多，张建国之念白又是韵味十足，所以甚是过瘾。
刘备的戏份颇重，而颜世奇的刘备相当不错，与张建国的对手戏亦不逊色。景琏琏的张飞太有喜感了，做派亦佳，唱上则稍嫌不足。张飞性格之鲁莽还是应当以可爱坦荡为主，这个张飞有时多少有点让人讨厌呢。一顾一场茅庐之外设了竹林，既然用了八阵图，张飞的一进一出转回原地总要有点难度不然儿戏一般了。李文林的关羽比较弱，嗓音太细，不够有气势，好在戏份不多。顾谦的夏侯渊唱的不错，但舞的不过瘾，长刀还一度别住了自己的靠旗。非常喜欢王璐的赵云，也是前边说的火烧博望的唯一亮点，扮相轩昂，英英玉立，身段飒爽干净。
背景幕布始终一副山林水墨，与剧情亦颇合。舞台布景极简，茅庐、竹林以及后边的黑松林外，仍只是一桌两椅之老戏风格。功夫俱花在唱腔与做戏上，好听好看全在演员身上。这戏好在唱腔耐听，剧情紧凑，没有老戏常有的拖沓之病。唱段过瘾但并非没完没了的为唱而唱，也没有一味地卖嗓子，唱出了说的味道，且旧中求新。
如此反朴归真的新编京剧真是好看，去旧戏粗砺，取传统精髓，又新鲜灵动。不必大制作、大舞台，无需眩焕的灯光、繁复的布景，走简约之路，保留白之风，将声色之华美呈现老老实实交还给演员，大气、内敛、纯粹、干净。
这该是一出立得住的戏，当然好戏总需修修改改精益求精，也许不会获奖，但绝对具备常演的潜力，如若被冷藏，乃京剧之不幸。此戏监制、编腔均有张建国担纲。听说其人偏爱传统，善于传统中探寻，信然。依照水镜先生，“卧龙虽得其主，不得其时”。我对京剧界的人事纷争一不了解二无兴趣，只但愿此《卧龙出山》不会是虽得建国，而不得其时。
