京剧老生王佩瑜于魁智都是当今的名家,想起小议他们的发展道路是由于王佩瑜今年的一个动作所启发。
王佩瑜今年打算用10台骨子老戏来总结她20年学艺的历程,其中包括了《朱砂痣》《芦花河》等面临失传的老生戏。对京剧来说这是一个大动作,对王佩瑜来说这是一个艺术上成熟的标志,说明她对京剧如何更好地传承和创新有了新的思考。我一路看着王佩瑜成长,从听她小时候唱苏州评弹、京剧老旦到进戏校学余派老生,屡屡上戏曲晚会、参赛得奖,一直到今天坐坤生的头把交椅。首先她是戏曲的“天才”,加上王思及等老师的“伯乐相马”,以及上海“海纳百川”相对宽松的环境,终于成为“冬皇”之后余派老生之首席。这一切都来之不易,但我认为在她的发展道路上最可贵的是她能应顺潮流,不断地对人生对艺术作探索。如多年前她能大胆辞去上海京剧院一团副团长职务,从试验成立戏曲工作室开始不断探索改革之路。她曾试用各种新方式去向广大青年推广京剧,如吉他京剧、清音会等。但随着人生经历艺术经历的积累,王珮瑜终于感觉到京剧的传统技艺和“四功五法”才是京剧艺术的精髓所在。这次她希望把那些快被舞台遗忘的骨子老戏重新呈现,认为“这种复古可能就是最好的创新”。从艺20年的她也希望通过这次展演,把自己作为一名老生演员在“唱念做打”各方面的素质来一次全面汇报,在艺术上也有所总结。我们看到现今舞台上的王佩瑜,眉目之间有一种同龄人少有的从容,演绎余派恬淡自信而不露斧凿痕迹,我感到她是现今京剧舞台上出色的“流派型”继承人。老生类别的还有朱强、张克、倪茂才、张建国等等。
于魁智则是现今京剧舞台上出色的“综合型”继承人。他比王佩瑜早出道十几年,记得八、九十年代我有两合十分爱听的京剧磁带,一合是《京剧言派卡拉OK(言兴朋演唱精粹)》,另一合就是《于魁智演唱集》,感到他们那时给京剧老生唱腔带来一股清新之气。小言远去了美国,也远离了舞台,人各有志、不能强勉;小于则已发展成“当今京剧第一老生”。因为你只要问问电视机前的观众,即使他是不爱看京剧的,也知道于魁智,会称赞他的扮相、称赞他的大气、说一声“他唱的还能听懂”。在各种大型文艺晚会上,代表京剧亮相的往往首先是他,他是推广京剧的功臣,他的“京歌”是连接其它文艺形式的有效纽带,从这一意义上讲这一美誉并非言过其实。但是这一美誉在京剧戏迷中却有不少争论,因为于魁智的老生你归入那一派呢?谭派?余派?杨派?李少春风格?现在大家习惯了“以流派论英雄”。我们从另一角度看,于魁智的条件和综合艺术水平其实是超过任何一位“流派型”继承人的。出色的“综合型”继承人目前真的很少,也许只能再到旦行类别里找到一位李维康,她能兼收并蓄王瑶卿以及梅、尚、张等流派声腔并借鉴地方戏曲唱法,不受约束地发挥自己特长。我于是又有了一个“天真”的想法:于魁智要是能在今天的基础上也逐步推出一些舞台少见的老生戏,用特定的流派也好、用自己的特色也好,想必更能推动京剧事业的繁荣和个人艺术水平的提高。诸如:《阳平关》《凤鸣关》《天水关》《七星灯》《灞陵桥》《金水桥》《镇潭州》《取帅印》《卖马耍锏》《六出祁山》等等,其中一些允文允武的老生戏,乾生显然要比坤生具优势。不知能否有幸看到这一动作