今天是第三次去陕西京剧院看戏，二三百人的小剧场，有空调，很舒服。10块钱的票，去乘个凉也值啊。上次去看时，空调坏了，西安的夏天可真给力，绝对火炉加蒸笼！我一个第一次去看戏的朋友，听说告诉花脸和武生还有穿胖袄，连叹戏曲演员不容易。台下观众中青年和老年各半，还算不断代。
今天第一出是老旦戏，杨伟兰的《望儿楼》，我素不喜老旦戏，“尤其是怕她坐下来唱。”。虽然国剧重唱功，不重剧情，但多少有个前因后果，这出《望儿楼》毫无情节，也算奇事一件。后来查《戏考》，原来老本后面还有一场“背尸”，窦太真死在望儿楼，建成、元吉背尸，皆不能下楼，唯李世民背之。建成、元吉也是倒霉，江山没坐上，死了还被编戏的各种黑。
杨伟兰大概是陕京的唯一青年老旦，看了几出老旦戏，由她一手全包。扮相老成，台风端庄大气，嗓音干净高亢。虽然不免如今大嗓青衣的通病，但唱腔有一股苍凉之气，偏处西安一隅，也算难得。今天嗓子大概有些毛病，开场打引子就有些沙哑，后来唱到高腔处发毛。但全场不撒汤不露水地完成了。
第二出《捧印》，不能叫折子戏了，就是一个片段，不到一刻钟。原来以为是张瑜红，却是青年旦角冯小梦。大概是演出经验太少，这出戏今天是算是差的。嗓子没打开，前面几句散板不稳，流水又太赶，好几处吞了字。最要命的是面板无戏，从头到尾一个表情！《穆桂英挂帅》这出戏编创于1959年，时代气息太浓，一股革命斗争味儿，《捧印》一折尤其是如此。虽然此戏被誉为梅兰芳炉火纯青的代表作，但我就是觉得乏味。年纪青青的小姑娘，放着《玉堂春》、《游龙戏凤》不演，唱得那门子更年期的穆桂英啊。
大轴是张强的全部《乌盆记》，算是我看的这三场九折戏中，唯一一出全须全尾的戏，效果就是比小折子好。张强是陕京的头牌，武生、老生两门抱。上次贴《小商河》，武功扎实，开打干净利落，有嗓子，在繁重的舞蹈中尚能唱出完整曲牌，而历届大赛中，得金奖的武生唱牌子时，只看见字幕是常事。这次来老生戏《乌盆记》就更难得了。
“行路”来了个碰头彩，台上观众是真捧他！“毒死”一场中有个干净的吊毛，显示了武生底子。导板上得去，没有武生唱文戏，嗓子发颤的毛病。后面的大段“反二黄”唱得不温不火，台下叫好声不绝。变鬼后从头至尾面无表情，身上不乱动，很规矩。
尤其值得一提的是扮演张别古的丑角演员张启正，白口清脆，会插科打诨，看见赵大家翻修了房子时，抓哏“原来是两房破草房啊，怎么变了洋房别墅了，别听说这片儿是拆迁哪！”，西安正是一个到处拆迁的城市。还有几处哏，抓得都很妙。丑角演员不能没有幽默感，有些丑角在台上，让观众想睡觉，上次空剧剧院播刘桂娟的《碧玉簪》，那个陆少庄让人想把他踹下去。张启正的表演也好，很像一个穷酸、幽默、又有点圆滑贪婪的市井老头子。
二三百人的小剧院，气氛很好，看戏还得进剧场，电视上至多出三成效果。张强又加了一段“搜孤救孤”才罢。
可惜的是，陕京演员和其他各地的演员一样，都喜欢用高腔来博得观众喝彩，低腔处尚做不到低回婉转。这也是如今演戏和看戏的通病。在西安这个没有京剧环境的城市（跟秦腔没得比，易俗社一千人的剧院天天唱秦腔，天天满座），他们能做到这样，殊为不易了，希望有更多的人走进剧场，算是对他们最大的支持。
