谭富英嗓音高亢，嘹亮，在上世纪中叶红极一时。富英先生能戏很多，擅演文武老生，特别是靠把戏。就拿谭派看家戏“定军山”说吧，他不仅唱的好，做功也非常帅。有两个细节我印象极深，一个是在大段念白中的舞蹈动作，右脚独立半蹲，左脚放在右腿膝盖上，双手从腰部向后上方高高举起，如雄鹰展翅，劲健，飘逸，难度极大。再一个是在见到被俘的夏侯尚，同时收到夏侯渊换将的书信时，一段念白之后，一个大刀花，削掉夏侯尚头上的帽子，既快又准，在用刀在夏侯尚脑袋上正反蹭两下的时候，把黄忠的得意之情表现的淋漓尽致。
话又说回来，爱看他的做功也好，迷他的唱也罢。谭先生还是有美中不足的地方，就是只要唱到有“啊”音的地方，声带没能全打开，以致声音靠上，靠后，偏窄。当时相声界曾戏称他的发声是“脑后摘筋儿”。这在“捉放曹”，“听他言吓得我心惊胆怕”的唱段尤其明显，只这一句十个字，带“啊”音的就有五个字，特别是句尾，十个字除这个“怕”字外，还有七个字压在“啊”韵上。分别是“把事做差，宽宏两大，无义地冤家，水不能恋花，难以回马，忍耐在心下，劝解于他。”听起来总感觉不太舒服。
谭元寿先生学习父亲的发声，特别是晚年夸大了这个“啊”的发声。至于孝增，正岩父子，更是甚而又甚。谭富英先生的白璧微瑕，被放大到极致，就像赌石，花大价钱买了一块只有极小的一点点“翠”一样。富英先生的优点丢失殆尽，令人心痛。
正岩还年轻，如能像刘勉宗先生那样，到音乐学院虚心地请专门教发声的教授指导指导，把声带打开，把“啊”的正确发声方法学到手，一定会“名”副其实。正岩不该忘记乃祖为其起名的良苦用心，他要你学的是余叔岩，而不是你曾祖和他本人。何况谭富英先生年轻的时候，谭小培先生曾让他登门求教于余叔岩呀！
