8月20日的少京赛上，第一个出场的8岁小男孩杨腾，把一段《武家坡》唱得酣畅淋漓，清亮的嗓音沁人肺腑，似一阵三伏天中的清风，带给人一阵快意。杨腾是学马派的，但他在这段唱中并没有刻意追求时下一些人所理解的马派韵味，而是打开嗓音，放声高歌，反而唱出了马派的精髓。
对于马派唱腔的理解，在一些人那里出现了偏差。把马连良先生在晚年由于嗓音生理条件的变化而形成的一些唱法，当作了马派的主要特点，以至认为，嗓子不好的才去学马派，这种认识，对于传承马派艺术是不利的。其实，马连良先生的嗓音条件是很好的，在度过了倒仓期后，他的嗓音逐渐恢复，在上世纪二、三十年代达到了高峰期，他能随着锁呐唱“龙虎斗”，能满宫满调地唱“辕门斩子”。后来根据自身声腔清亮甜润的特色，在谭、余声腔的基础上博采众长，逐步形成了阔口满音，飘逸委婉的马派声腔。看似不费力，其实蕴含着深厚的谭、余功底。
马派一些的优秀传人如张学津、冯至孝、童祥苓也都有一副好嗓子，张学津的《箭杆河边》、《苏武牧羊》，冯至孝的《红色娘子军》，童祥苓的《智取威虎山》，没有好嗓子，能唱下来吗？正因为有一副好嗓子，在演唱马派声腔时，才能游刃有余，得心应手，成为马派优秀传人。而这些传人在戏校打根基时，都扎牢了深厚的谭、余基础。
杨腾小选手随马派传人朱宝光学了一年，朱宝光说主要给他打好谭、余的声腔基础，这是学习马派的正确途径。这位小选手得到了多数观众评委和专家评委的认可，进入了下一轮，是对朱宝光教学法的肯定。不管唱什么流派，最首要的一条，起码要让观众感到好听。
