国庆长假的最后几天直播，赶上了。打算把长假前几天里断断续续看的《空中剧院》的直播的文字，慢慢地汇总整理好向各位老师汇报。这两天的文字就跟着《空中剧院》直播的时间表走。
10月6日，国庆长假的第六天，《空中剧院》在上海天蟾逸夫舞台继续直播，播出的剧目是京剧《击鼓骂曹》和《春闺梦》。恰好是一刚一柔。主演：《击鼓骂曹》是上海京剧院的傅希如；《春闺梦》是天津青年京剧团的李佩泓。
个人以为，就演唱而论，两位主演都比较完美的发挥出了流派的特色，同时，在展示流派唱腔时，也有个人风格的容纳；在塑造人物上，或者说在营造舞台气氛方面，以不才拙眼而观，似乎傅希如的祢衡有更多的人物气质了。且容不才慢慢地向各位老师道来。
从祢衡的出场开始，你可以看到傅希如对祢衡这个人物的把握程度，而且不难看出傅希如希望通过自己的表演，让观众接受这个祢衡。你看，在上场门跨出的第一步里，祢衡的那种自负的性格已经被“走”了出来；破衣烂衫里的 有点单薄，附着 的骨头却是如此的不驯！
自然，《击鼓骂曹》的看点是要听祢衡连唱带“骂”的，如果你唱好了，鼓也击得漂亮，但没有叫人体会到“骂”的意境，我想，表演不应该叫成功。倘若以这样的标准来衡量，不才斗胆的在各位资深戏迷老师面前说一句，傅希如的表演是成功的。
这个“成功”主要包含这样几点：演唱时刚柔相济的流派特色的展示，尤喜欢戏里的几段【二六】和【快板】；气质形象的造型，面部表情保持着的不屑一顾；击鼓时，眼神里的那种桀骜不驯甚至还有一点挑衅的意味的展示；鼓点里汇聚的祢衡心里愤怒，神情上不屈威武、不畏权贵；这样，祢衡内心里的愤懑得到了立体化的呈现而不是平面化的表演了。
稍有点意犹未尽的是：觉得，祢衡本质上是一个书生，除了在特定的情景下的“刚、傲、硬”的人物性格展现，是不是还可以在前面的表演里略添一点“文”的方面的表演，这样，人物的展示就更加丰富了；还有，以为，对曹操形象的刻画略淡了。如果在击鼓时的生气有一点小动作的表示，在要让祢衡去劝降刘表时眼神有一点表达，舞台会不会更加丰满？对不起，这只是不才的一点感觉而已。或许，根据传承下来的表演当是如此的。那就是我在胡言乱语了。
《春闺梦》一戏，假如我们以单个人物的表演来看，张氏这个人物在舞台上的呈现的可观性还是比较强的。唱、做、表、水袖和身段亮相等演技的展示，无一不把程派的表演特色作了尽情的展现，使观众一饱眼福。不过，以不才拙眼之观，这些有相当浓郁的流派特色的表演并没有把舞台气氛烘托出来，尤其是小夫妻之间的那种缠绵、怨嗔、娇羞乃至梦醒后的绝望，与以往看过的比较细腻的《春闺梦》比较，这一回舞台气氛可以说是“粗线条”、显得有点单薄了。特别是在【二六】和【南梆子】的表演上，给人有一种流于表面的感觉，而非出于张氏内心里的一种情绪的宣泄和表达。
呵，不好意思，长假里的头一篇文字，就给您添堵了。
