刘子微的“唯一”与京剧现代戏创作

《生活秀》

        刘子微是武汉京剧界的代表人物，也是当代京剧界极具个性追求的代表人物。历史上的武汉本就是戏曲大码头，本土的汉剧衍生和滋养了京剧，也成为了京剧流行的重镇；而汉派文化的兼容并蓄和平民意识，培育了子微博采众长、包容开放的探索精神，反映在子微的艺术创作上，无论是创演的现代戏剧目还是舞台的表演风格，都呈现出传承基础上的大胆创新和时尚风采，对于京剧艺术的传承发展、当代探索有着积极的影响。

        子微说过一句十分睿智且很见个性的话：“我就是要做大家不愿做、不想做、不敢做的事情。这样，即使我们的艺术实力不是第一，只要抓住自己的特点，就能做舞台上的唯一”。这正是她聪明过人之处，也是她的京剧艺术之路的独特之处。

        子微的从艺经历是“唯一”的。她出生在汉剧之家，从小在汉剧院长大，却从事了京剧事业。她师从京剧名家杨菊萍，后又转益多师，打下了扎实的功底。她似乎并不是专宗哪派，而是融会贯通，自成一格。戏校毕业后她进入武汉京剧院，经典剧目《春秋配》《白蛇传》《玉堂春》《观音得道》《龙凤呈祥》等都是她所擅长的，然而，初出茅庐的她却领衔主演了大型探索京剧《洪荒大裂变》，参加了全国京剧新剧目调演，荣获了优秀探索剧目奖，个人也荣获了优秀表演奖。这出探索性剧目的舞台呈现与传统剧目有着相当大的变化，自然也引起了一些争议。这似乎预示着她的艺术生命中，注定“要做大家不愿做、不想做、不敢做的事情”。

        如果说是命运的安排由她出演《洪荒大裂变》，那么，新世纪以来的京剧探索之路，则已经逐步成为她的自觉行为，步伐也迈得更加坚定而充实。新世纪初，她创作了新编京剧《三寸金莲》，复活了跷功绝活，参加了文化部的“七艺节”。她荣获“梅花奖”后被任命为武汉京剧院院长，创排了根据瑞士迪伦马特《老妇还乡》改编的剧目《贵妇还乡》。接下来，根据武汉本土作家作品，她改编创作了现代京剧“汉口女人三部曲”《生活秀》《水上灯》《美丽人生》，终于走出了一条属于自己的“唯一”的创作之路。

        “汉口女人三部曲”的创排，充分体现了子微对于京剧新剧目题材准确把握的睿智眼光。子微多次对采访她的记者说过创作的心路历程。改编《生活秀》，“当时压力特别大，因为不知道到底观众会怎样评价我，毕竟他们以前看我演传统京剧习惯了。万一不成功，他们骂得最多的肯定就是我”。《生活秀》成功了，子微也定下心来，“大家当时都觉得眼前一亮，我也豁然开朗，原来京剧现代戏可以这样排、这样演，我更加明确知道自己要做什么。我也希望，通过我的微薄之力，将本土作家这些好的作品用京剧形式表现出来。”于是，根据方方小说《水在时间之下》改编的《水上灯》，根据《万箭穿心》改编的《美丽人生》，就在这样的思路下创作而成了。子微的“唯一”，让她先后两次荣获中国戏剧梅花奖，让她在全国戏剧界赢得了声誉。

        子微的“唯一”是武汉京剧的幸事。“汉口女人三部曲”为汉派京剧注入了当代内涵，彰显了时代精神，丰富了表现手段。“三部曲”的创作过程，本身就是对武汉京剧的积极探索和传承发展的过程。京剧演绎现代戏本就不是强项，子微啃的是硬骨头。《生活秀》秀出了当代汉口女青年勇于创业的坎坷和昂扬的精神风采，《水上灯》演绎了民国年间一代汉剧名伶“水上灯”复杂传奇的悲惨命运，而《美丽人生》迈出了更大的步伐，以更为现代的舞台样式，生动地表现了当下汉口女人顽强坚韧的独特人生。“三部曲”撷取了小说原著的关键情节并重视对人物性格的开掘，以现代京剧的新形式来呈现，探索现代京剧表现现当代题材的新模式。京剧有着深厚的传统，如何表现现代生活则是一个新的课题。多年来，子微领导的武汉京剧院一直致力于这方面的开拓，在把握京剧美学精神的同时，大胆吸收和借鉴了现代表演艺术的因素，以新颖独特的舞台形式生动地展示了汉口女人的美丽人生，积累了丰富的现代戏创作实践经验，拓宽了京剧表演艺术的发展空间。

        综观“汉口女人三部曲”，在内容上，有着浓郁的汉口人文色彩和鲜明的汉口女人性格，展现的是底层人物，百姓伦常，多彩生活，鲜明个性；在艺术上，传承京剧又不拘一格，尊重传统又融入时代，综合中西又不失京腔京韵，且敢为人先、大胆创新的特点十分突出。执著追求汉口本土现当代题材，追求鲜明的汉口人文风貌，追求京剧艺术在当代的创新，“汉口女人三部曲”丰富和发展了武汉京剧的风格和特点。这种武汉京剧的风格和特点，自然是有别于京朝派和海派的京剧的。

        “汉口女人三部曲”后，子微没有停止过她的创新发展之路，在她的指导下，由她的学生们主演的京剧《光之谷》已搬上了舞台，呈现出更为大胆时尚的现代风格。新的探索是可贵的，也是有风险的，需要不断总结经验，在扎实传承的基础上，借鉴和吸收现代戏剧艺术，彰显京剧美学的精神，并成功地创造京剧演绎现代生活的新手段，丰富和发展京剧艺术。