京剧《新龙门客栈》英雄谱·第七期 | 从小神童到大武生，“周淮安”王玺龙的成长史
在整个《新龙门客栈》剧组，王玺龙是最为特殊的一员，因为他一个人解锁了两个角色：东厂太监头目曹少钦，以及男主人公周淮安。
由于在两个角色之间穿梭，他曾经在首轮演出彩排时成功搞晕了指挥王永吉。认人头的王老师一见到玺龙出场，立马送上曹公公专属配乐，结果却被告知“此时此刻我不是我”。“曹公公”摇身一变成了周大侠，留下可怜的王老师一脸懵。
到了真正首演那天，王玺龙又变回了曹公公。谢幕时，他非常低调地躲在舞台边缘，却还是被导演胡雪桦点了名。这片戏份不多的“绿叶”，赢得了胡导至高的赞扬。
首轮演出过后，王玺龙正式卸任曹少钦，接棒周淮安。高瘦清癯，气质古典，文戏玉树临风，武戏身手矫捷。这是观众对他的主要印象。
上点岁数的老戏迷或许还记得，二十多年前，天津曾出过一位备受瞩目的京剧神童。没错，当年那个小神童正是王玺龙。他不仅少年成名，还曾与流派创始人同台演出并得其亲授，这在同辈演员中实属凤毛麟角。
大侠是怎样炼成的？本期《新龙门客栈》英雄谱，有请王玺龙。
1
关于京剧
我的世界只有它
1983年，我出生在天津一个京剧世家。曾祖父算起，到我这里已经是第四代从事京剧。曾祖父王斌珍，工丑行，曾在斌庆社坐科。祖父王承森，工武生，坐科稽古社。父亲王杰，工花脸，曾就职于天津京剧二团，后调去天津戏校任教，虽已退休，至今仍坚持不懈京剧教育。
我从小就住在剧团宿舍里，家和剧场、练功房近在咫尺，可能连一百米都没有，就隔着一个走廊。天天看排练，有时候晚上父亲演出，就带着我到后台，站在幕布后边看一晚上戏。中场休息的时候，我会跑到台上翻两下，滚两下，就觉得此刻登上了人生巅峰。平时父亲在家听录音，我也就跟着听。
童年时代，在我的世界里几乎就只有京剧，没有别的可能性，幼小的心灵里甚至认为世界上的人都是要唱戏的。
具体是什么时候学会的唱戏？其实我已经记不清了。大概是四岁左右吧，一次父亲带我去少年宫玩儿，那里有各种兴趣班，其中也有京剧班。那天正好他们在排《姚期》里面的一折《万花亭》，我就在旁边看。排练的老师和我爸认识，跟怹说，刚好我们这儿少一个角色，要不让你儿子来一个？我爸问我想来吗，我说可以啊，来就来，演什么？小太监。没劲，不要演。那你想来什么？我说我要演姚期。我爸说，你会吗？我说我会啊。我就唱给怹听，怹特别吃惊，说你什么时候学会的？我说您老在家里唱，我就学会了。结果，姚期这个角色就真的归了我。也就是从那时开始，父亲觉得我好像还真是块唱戏的材料，于是开始试着教我，我就这样正式开始学戏了。
因为我爸唱花脸，所以我一开始也是学的花脸。陆续去了很多地方演出，也拿了不少奖项。我记得第一个奖是天津市举办的少儿京剧大赛，我得了特等奖。那时候的评委老师有张世麟先生、杨荣环先生，这是我印象比较深的，地点是广东会馆。我还没有上小学，比赛那天，爷爷骑着一辆小三轮车，驮着我和我奶奶一起去，爸妈也都去了，全家总动员。另外小时候因为个子太小，没有合适的彩唱戏服，我第一身京剧行头是奶奶自己动手给我做的。
因为经常参加演出，认识了我们天津的花脸名家康万生老师。康老师人特别好，没有一点架子，也非常喜欢我。我也很崇拜怹，觉得怹嗓子怎么那么好。一次吃饭的时候，我说我想拜您为师，怹说好啊，那你就拜我吧。然后我就在椅子上给怹磕了一个头，就算拜师了，其实任何仪式也没有。那时我大概五岁多，不到六岁。从此以后我就管康老师叫师父，后来康老师到上海来演出，怹说我儿子是王玺龙。徒弟跟儿子是一样的。
2
关于厉爷爷
再相逢恐是梦中
上学后，我进入了天津一所京剧特色小学，校长非常喜欢京剧，讲究京剧要从娃娃抓起。1991年，厉慧良先生来到我们学校，给我们排一个儿童版的《龙凤呈祥》。怹做这件事完全是义务的，应该也是希望能从中发现几个好苗子，好好培养吧。我印象里，排这出戏排了将近三个月。
当时我和厉爷爷并不是第一次见面。那时候怹也来天津京剧二团演过很多戏，我都看了，只要看完厉爷爷的戏，晚上一定是很长很长时间才能安然入睡。睡不着，就是人一直处在一个兴奋状态。我看怹的戏比较多的是《长坂坡·汉津口》，也是在侧幕看。当赵云出来的时候，你的目光是离不开怹的，根本不愿意去看别人，就全在怹身上，你就觉得怹身上自带多少瓦的灯泡，好亮。最过瘾的就是看怹在后台赶妆，演关羽。到现在说起来鸡皮疙瘩还一身。那真的是让你觉得，哇，怎么还能这样？就是电视里的动画片都不及这个好看。所以每次看完厉爷爷的戏，基本上没法睡觉。
厉爷爷来给我们排《龙凤呈祥》，我想我是唱花脸的，应该是演张飞，心里可美啦！结果一看这个名单，你演赵云。我说为什么？不要不要，我唱花脸的，我演什么赵云？后来厉爷爷找我谈话，怹说宝贝儿，怎么不来？我说我唱花脸的，赵云没意思。怹说赵云漂亮啊，白的。我还是不乐意。最后怹说，那我教你行不行？我心中一震，简直不相信自己的耳朵，立刻说，好的！接着就相处了三个多月，我有幸跟着厉爷爷学了三个多月的赵云。最后这出戏演了两场，非常火爆，轰动天津。
跟着厉爷爷学戏的日子，留下很多难忘的回忆。在我印象里，厉爷爷在家从来没有穿拖鞋的时候，包括出去演出在宾馆里，也没有看到怹穿拖鞋，永远是一双练功鞋。当时我还小，也没有很在意，后来据苏德贵老师说，怹穿练功鞋的原因就是如果此时此刻想到了什么，怹可以马上走起来，付诸于行动，如果你穿个拖鞋就很不方便。
另外，厉爷爷家的电视机总是开着的，都是放一些国外的电影、哑剧、舞蹈什么的，怹从来不关的，如果有人来就把声音关掉。我想这也是怹的另一种学习吧，看看别的艺术门类，或者其它国家的表演方式。
给我们这群小孩子排戏，厉爷爷可以说是威严与和蔼并存。在我印象里，厉爷爷眼睛是那种笑眯眯的，但是很亮。有个小胡子，脸红扑扑的，样子很帅气。平时都和我们打成一片，但排戏的时候，怹会出现很严肃的表情，如果没有达到要求，怹也会生气。我记得《龙凤呈祥》彩排的时候，有一个类似于“叫小番”的腔，这个唱段原来没有，是怹给编的，有这么一个嘎调。我没唱过这个，花脸的腔到不了那个位置。然后彩排的时候没唱好，怹生气了。怎么回事？能唱吗？我只好说可以。等到正式演出的时候，又到这个地方，脑子里一下子出现怹严厉的样子，一下子憋了上去，结果唱得还挺好。
厉爷爷平时带饭，吃得很素，几乎不吃荤菜。有一次怹带了一道肉皮冻，给我尝了尝，我觉得很好吃。后来怹就经常带这个菜给我吃。每年春节，我都会跟着爸爸去给厉爷爷拜年。有一年好像是我外地演出回来，去晚了，一开门，赶紧说，厉爷爷我给您来拜年啦。厉爷爷说，过年好过年好，你要是再不来，我就去给你拜年了。
1994年，我和厉爷爷合演了一出《白猿教刀》，那个节目在电视上播了。那年厉爷爷72岁，我12岁，我们年龄刚好相差一个甲子。排戏的时候厉爷爷给我讲故事，说关羽打败仗了，然后怹跑进一个庙，睡着了，梦见一只白猿，白猿教怹拖刀计，你就演白猿。然后就在怹家里排，这个会不会？那个会不会？你来两步猴的走路。我说我不会。厉爷爷说，别跟我装傻，快点快点。有一个动作是我要踩在怹的腿窝这里，要踩上去。屋子里折腾不开，就到楼道里去。我觉得这不太好吧，鞋很脏，我就没踩，意思一下算了。怹真的急了，怹说我逗你玩呢？赶紧的。在怹眼里这些根本都不是问题，就是你必须把这个动作完成。
万万没想到，就在一年之后的1995年，厉爷爷就因为心脏病故去了。我记得当时学校刚开学，在宿舍正跟同学玩呢，班主任说，告诉同学们一个消息，厉慧良先生去世了。我当时有点不能理解，怎么说没就没了呢？我觉得好像还有很长时间的路要走，有很多事情要问，很多戏要学。下午就跟老师一起去厉爷爷家，我记得我进去以后跪在那儿，看着照片，就不能控制自己的情绪了，嚎啕大哭，哭了很久。现在想想还是很难过，就是有很多未完成的心愿。就算我以后成不了一个很知名的演员，我能跟怹学很多东西，我也很满足。忽然一下这些东西都没有了，我接下来应该干什么？不知道。那我原来那些东西对还是错，我怎么去问，也不知道。
后来我经常会梦到厉爷爷，每次梦到怹都很真实，特别真实，有的时候是吃饭，有的时候是教戏，有的时候是怹在吊嗓子，我在听，心里还想，怹嗓子不是挺好的吗？因为怹晚年嗓子不是太好。还有一次怹说，我教你一个什么动作，这样好，再来一遍。一下子醒了，我一看两点多，赶紧到客厅，是怎么样来着？完了，忘了。梦很真实，醒了以后就很失落。所以现在我基本上有时间，每年都会去给厉爷爷扫墓，在蓟县。
3
关于恩师
相逢何必曾深言
我的父亲是我的启蒙老师，是怹引领我走向京剧道路。五六岁起，父亲就开始教我练功，起先在京剧院的练功房，后来练功房搬迁，父亲又给我找到了文化馆一个小屋子，教我练台步、练腿、学念白。父亲从家里拿来一个沙发垫子和一块表，让我穿上厚底，起先盘腿站在软软地垫子上，耗一分钟，接着扳腿一分钟，再来十套“三起三落”，再盘着腿背一出戏的念白。只要摔下来，父亲就坚持让我重来。就这样练习了大半年，我慢慢发现，在普通的地毯上练功变得很轻松，有时候去电视台录节目，即使站在玻璃地上，也稳稳的不晃动。
父亲的严厉为我打下了扎实的基本功。小时候几乎没有休息的概念，六一儿童节对我来说，也是可遇而不可求。记得有一次，父亲在家教我唱戏，楼下有一帮孩子在等我玩，我就向父亲申请，能不能先玩会儿再回来学戏，父亲冷冷地说，你今天如果下去，咱以后就不学戏了。我想了一会儿，觉得不学就不学了吧，准备下楼。父亲看见我这样，很生气，拿起刀坯子，狠狠地揍了我一顿。挨了打的我，哭完继续学戏，这个教训我一辈子都不会忘。戏校期间父亲也始终耳提面命地督促我练功，直到我大学毕业进了京剧院，父亲才慢慢开始和我温和地交流、沟通。
刚进团那阵子，我经历了人生的灰暗时刻，父亲很着急，但也没有好办法，只能做我的精神支柱。偶尔我有一场演出，父亲都会赶来上海，有时候买不到坐票，就从天津一路站到上海，看完了转天就走。每次看完演出，父亲都特别鼓励我，哪怕演出不是很成功，怹也不打击我。那阵子，父亲常常开导我，怹总是和我说，“到了社会上，有些事不是你想象的那样，你也要学会面对，努力或者加倍努力虽然不见得有结果，但是不努力什么都没有。努力起码能对得起你自己。尤其是你现在各方面条件发生变化，应该更加努力。”有时候我也问父亲，我要是不想干这行了可以吗？父亲很开明，怹说，也不是不可以，关键是你自己能放得下，你自己开心就行，不要不干了以后才觉得后悔。有阵子我身上发湿疹，很难受，回到天津调养了四个月。有天晚上吃完饭，父亲拉着琴喊我吊吊嗓子，我开始很抗拒，觉得我嗓子不行，没法唱，但父亲坚持着，一直给我吊了四个月。这四个月我长进很大，我觉得我可以唱了，很兴奋，每天自己练自己录音，晚上睡觉听自己的录音，特别兴奋。回上海以后我也天天唱，感觉渐入佳境，但没想到，天有不测风云，嗓子又出问题了，一张嘴声音就不自主地抖动。去看医生，医生说是声带息肉，我感觉五雷轰顶。尽管后来我慢慢不去想这个问题，慢慢淡化自己的关注点，但这个毛病一直让我耿耿于怀，所以这次参演京剧《新龙门客栈》，说让我来周淮安，我就很紧张，生怕这个毛病又复发了。
得知我参演京剧《新龙门客栈》之后，父亲很开心，但怹是个很谨慎的人，怹不忘叮嘱我，这么大戏你一定要好好琢磨、好好努力，能得到主演的角色很不容易，你自己要珍惜，要对得起自己。父亲现场看了几次我演的周淮安之后，觉得我挺出乎怹意料，原来我儿子还能把这种戏演下来，嗓子也有进步。不过，怹也更希望我通过这个戏，认清自己的优缺点，更加努力，还有许多需要完善需要弥补。
在我之后，三十年来，父亲至今一直从事京剧教学工作。父亲在京剧教育方面很有自己的研究和方法，怹培养了包括王建帅、刘大庆、李泽林、徐晨阳、褚天舒、常舜鑫等在内的数十名学生，陆续斩获了多届小梅花与和平杯金奖。无论这些学生以后是否专业从事京剧行业，但我想，我的父亲在怹们小时候传授给怹们的技艺，都将是怹们一生宝贵的财富。
梁斌老师是一位对我非常重要的恩师，怹让我学会坚持、忍耐。我刚进团那个阶段，大家都说我不好、不行，我很沮丧，挺受打击的。有一天梁老师碰到我，就说，“我给你说点事，你要当补药听。有的人说你不行，但我看法不一样，我觉得你从小有基础，你继续努力就行。”那时候我和梁老师也没有很熟悉，梁老师这样鼓励我，我非常感谢怹。之后有一次梁老师给其他演员教戏，教的是《夜探浮山》，我说我也想学，能不能让我蹭着课跟着练练？梁老师特别大方，说何苦蹭着练啊，我给说一声，你就过来一起学。这让我特别特别感动。之后我还和梁老师学习了《战马超》《八大锤》。在我人生很低谷的阶段，我之所以没有放弃，和梁老师的鼓励与帮助是分不开的。梁老师非常爱护我，经常给我说，别想那些没用的，想想有用的，人生都是这样的，没有谁一帆风顺。梁老师学生非常多，培养的京剧演员遍布全国各地，上海京剧院所有的武生演员都跟怹学过戏。梁斌老师是高盛麟先生的得意门生，一生为弘扬京剧艺术尽心尽力。
2010年我考入流派班，遇见了人生中一位至关重要、获益匪浅的恩师，苏德贵先生。毕业以后进了京剧院，觉得自己好像和厉派艺术越来越远，这次有机会和苏老师学戏，我很珍惜。从流派班到今天，我一直跟着苏老师学戏，《艳阳楼》、《钟馗嫁妹》、《林冲夜奔》、《长坂坡·汉津口》、《战宛城》、《挑滑车》、《雅观楼》、《一箭仇》、《八大锤》、《闹天宫》等，都和苏老师学过，中间有机会上研究生班，我也选择了苏老师做导师。
苏老师很慈祥，很有人格魅力，就算是批评我，也是十分逗趣的。譬如，苏老师教我一个组合，我总做不好，苏老师就打趣地说，“玺龙！听说你以前是神童？”有时候看我妆化的不好，怹就说反话，“玺龙！你小时候是不是学过花脸？很会勾脸嘛？”得知我出演周淮安，苏老师也很重视，怹看了看我演出的录像，也很好玩地说，“哎呀你这个不行不行，人没拿住，一出来一口气松了！”我顺竿爬说，那老师您给我琢磨琢磨，您帮帮我？怹又说，“不行不行，你不能老拿我做拐棍，你都快四十了，要自己多思考多动脑！”怹常和我讲，怹以前也总是把厉先生当作自己的拐棍，厉先生有时候也说，“你老拿我当拐棍，有一天我没了怎么办？”后来厉先生突然走了，苏老师真是怅然若失。
流派班期间发生了一件事，更让我感悟到苏老师的魅力。我响排《钟馗嫁妹》的时候，一个从桌子上劈叉下来的动作，抻了一下，给腰落了一个不好的毛病，特别疼，疼的没法动。辗转找医生治疗，有个天津的医生直接说，不可能痊愈，30岁以后别想上台了，我还难过的哭了。那时候刚好参加了第七届全国青年京剧演员电视大赛，复赛前半个月我给苏老师打电话，说我不能动，一动就疼，怎么办？苏老师就问我参加比赛是想拿冠军嘛？我说不是，只是想跟您学了这么久，得有个汇报，也算是对厉派艺术的弘扬。苏老师就哈哈大笑，说既然这么想，那就不着急，该吃吃该喝喝该睡睡。我就比较放松了，恢复了一阵子。到了参加复赛前一天，选手都被提前安排彩排，好让评委对选手的水平有点数，我因为腰太疼怕影响比赛，就没有参加彩排，可能有一点违背规则，很快就有工作人员通知我要不退赛吧？怕影响最终比赛成绩，可能会拿最后一名。我有点懵，就给苏老师打电话，苏老师听说了大大咧咧地回我，“能接受最后一名吗？老师我能接受！”得！台上见吧那就！于是我该吃吃该睡睡，精神特别好得完成了比赛，脱颖而出进了决赛，最终拿下了金奖。我对苏老师佩服的五体投地，觉得得亏遇到了苏老师，不然换另一种激将的说法，我可能就悬了。苏老师就是教育我，别人的评价不重要，好坏都要抛开，上了台，心里就要干干净净的，个人情绪都要放空。
苏老师不仅使我的业务水平有了明显的进步和提高，也在做人方面给我带来了深刻的影响。我从小到大可能一直在父亲的庇护下成长，父亲替我挡了很多事，我就单纯地认为只要好好学戏演戏就行。但步入社会，遇到了很多负面声音，令我困惑不解。苏老师就和我说，你自己也是有原因的，你自己可能没有自己想象的那么好，专业和做人都有欠缺，你没有意识到自己说话方式存在不足，你自己习以为常了，但是别人看见了非常扎眼。跟着苏老师，我慢慢变得健谈，也对学戏有了规划，苏老师时常要求说，多读一些哲学方面的书，丰富自己，唱戏要综合很多知识及生活的积淀，希望未来的时光，我能多向怹继续学戏，学理论知识。
苏老师在京剧教育方面，桃李遍天下，怹是厉慧良爷爷的得意学生（厉爷爷一生没有正式收过徒弟，但是跟怹学戏的演员不计其数。）苏老师在传播和传承京剧尤其是厉派艺术，尽心尽力，功德无量。厉派艺术博大精深，我穷其一生也无法企及其高度，但我很感恩生命中先遇到厉爷爷，又遇到苏老师，一直吸引我深爱和珍惜京剧艺术。时光宝贵，必须多多向苏老师学戏，同时学习怹淡泊名利，朴素执着，豁达快乐的心态。
奚中路老师是我从小就崇拜的偶像，进入上海京剧院看过怹很多演出，非常喜欢。虽然怹从来没有正式教过我一出戏，但是，在我心里，怹就是我的老师。奚老师每天练功，雷打不动，对我影响特别大。每每我低落之时，看到奚老师练功的背影，倍觉羞愧，我没有资格迷茫。每次近距离观察奚老师如何扮戏，如何勾脸，如何穿厚底，如何穿彩裤，如何扎靠，如何勒头等等，都能令我学到很多，奚老师有很多细节值得反复品味，对我来说，怹就是一个永远给我们动力的偶像级榜样。
有一次奚老师抽空来看我演出《恶虎村》，我很感动，演出结束，立刻向奚老师请教，让怹给我提一些意见，奚老师只淡淡地反问了一句，“当年厉先生和盖老怎么练功，你听说过吗？你做到了吗？”只言片语，就让我领悟了奚老师的用心良苦。
4
关于行当
走出迷局终振作
小时候学的是花脸，怎么会由花脸改行武生？其实这也是我很后悔的一件事。在排《龙凤呈祥》那个时候，厉爷爷就觉得我不适合唱花脸，因为我声音比较窄，花脸声音比较雄厚。怹一直不觉得我是个好的花脸苗子，觉得我应该学武生，然后找个老师学学老生，都是生行的。但那时我不相信，觉得我还是唱花脸比较好。后来戏校快毕业那会儿我变声了，然后再到上海这边上的大学，再毕业，到上海京剧院工作，我决定要改武生。现在想想都很后悔，如果当时早改就能少走很多弯路，也是证明了艺术大家，看我们晚辈是高瞻远瞩。
有一个时期，我变得非常不自信，因为整个身体条件各方面全部发生了变化，你原来演出，或者是你原来学什么，马上就得到认可。现在你再努力，好像也很难得到认可。但是这个过程，教会我一个东西，就是努力，这个努力是我小的时候不太知道的，因为我不用怎么努力就可以。忽然变声以后，人180度转弯，你的声音条件、你的外形条件什么全变化了，那你就要努力了，用努力来弥补你那些不足的地方。比方说我人很高，又瘦，脖子又长，对唱戏来说好像都是缺点。那怎么办呢？那就想办法。同样的东西，我不能这么来，那可能我只能那样来，我怎么让它好看，怎么能让人忽略缺点，就是要倍加努力，不努力肯定是不行的。
最迷茫的时候，我也想过要改行，甚至跑去广告公司试过镜。结果人觉得你是光头，没法用。也想过回老家吧，不在上海待着了。好在及时调整心态，一切都挺过来了，在武生这个行当里重新找到了适合自己的位置。
都说不想当将军的兵不是好兵，但是我现在内心平静多了，没有那么多想法，最大的愿望就是老师、家人身体健康，自己能平平稳稳地学戏，踏踏实实地演出，争取不要让京剧艺术在我们这一代人手里结束。我们现在有缘分学戏，是前辈艺术家用生命传递的，我们也应该用自己最大的努力，为京剧艺术做一些贡献。
5
关于史姐姐
隐隐却似故人般
（王玺龙与史姐姐的初次见面是在何时？当时是怎样的情形？关于这个问题，需要有请另一当事人——史姐姐来回答。）
▲王玺龙与史姐姐排演《新龙门客栈》
史依弘：太好玩，真的。他第一次在上海演戏，那个时候可能也就十一二岁吧，很小。被很多人围着，拍照什么的。我因为去后台看看老师什么的，就走过去看一下这孩子。我说玺龙，你多大了？然后他特别拽，看了看我，你是谁啊？头仰着，眉毛还是挑着的，你是谁呀？我就想这孩子太逗了，特别有意思。但是怎么也没想到，后来他会到上海京剧院，还是有缘分吧。
王玺龙：她说的这个事情，我真的不记得了。那时应该很小，可能90年代初的样子吧，那次演出还是在共舞台。后来到了上海京剧院，平时就能看见了，刚到院里那会儿，有很多新编戏，像姐姐的《宝莲灯》，没事都会去看戏。然后记得跟姐姐一块儿去香港演出过。但其实姐姐给我印象最深的是一次反串，是《八蜡庙》，姐姐演的褚彪，特别惊艳，对这个角色是下了功夫的。
我和姐姐不在一个团，姐姐是二团，我是一团，所以过去接触并不多。真正的熟悉和了解，就是从《新龙门客栈》开始。姐姐在我心中就是超人，虹桥演出前一晚凌晨十二点半还在排练，姐姐一丝不苟，实打实地唱念，非常认真。对自己负责，对观众负责，对剧组负责，姐姐是我们学习的榜样！这些年姐姐一直在顶峰，就是因为她非常认真，非常负责！
6
关于京剧《新龙门客栈》
渐入佳境天地宽
最初《新龙门客栈》开始海选周淮安的时候，其实我是动过心的，想过毛遂自荐。我问我爱人赵欢，你觉得我合适吗？她说我觉得你还是可以的。那你觉得我要不要去试试？她说可以倒是可以，但万一人家拒绝你，你受得了吗？这个没把握。因为我想新编戏，一定是文戏占很大比例，我这个武生就别给自己找难堪了。没想到不久之后，《新龙门客栈》找到我演曹少钦，就是电影里甄子丹的角色，我想，其实对武生来说这个角色发挥空间会更大一些。就这样，我顺利地就进入了剧组。
排练了一段时间，有一天我刚进练功房，胡雪桦导演说，玺龙，跟你商量个事，你能不能把周淮安的词带一下？我说可以啊，反正我闲着也没事，因为曹少钦的戏不多。我也没有想过要争取什么，没有这个想法，我就觉得我帮个忙，顺便自己过过瘾。再到后来，快要响排了，导演跟我说，我想给你安排个B组。我当时觉得他一定是开玩笑。他说我没跟你开玩笑。我再看周围人的表情，都很认真。那时候我最害怕的就是收到微信，说今儿你来响排。我最害怕这个。因为每个人的声线不同，有些腔我确实唱不了。但导演说很好。既然导演说没关系，那我就再过一次瘾。一个是过瘾，也是学习，因为我从来没有学过这个东西，拿它当一个锻炼。
第二轮演出，我正式作为周淮安登场，我觉得还是兴奋多于紧张吧，毕竟有过两场彩排，那两场彩排对我来说就是一个积淀，我觉得最差也差不过那样了。导演和姐姐这么鼓励，我必须让自己轻松起来，然后才能别给他们丢人。
刚开始难度确实是挺大的，尤其是感情戏的部分。我没有演过这种对手戏，武生的对手都是男的，跟旦角没演过。刚排的时候导演说，玺龙，你跟女朋友说话肯定不是这样的。史姐姐就说，让武生谈情说爱很困难，稍微再等一等，耐心一点。随着时间推移，慢慢好像就适应了，渐渐找到了那种感觉，也越来越有自信。
第二轮演出的最后一场谢幕时，四岁的女儿突然跑上来给我送花，我事先不知道，非常惊喜。她说爸爸，我觉得你穿白衣服（演周淮安）要比原来穿黑衣服帅一些。她现在连片尾曲“大漠孤烟”都会唱了，语气、表情什么都很生动。
每次说带她看演出，就会问我，你今天是演周淮安吗？我说是。她说，那我就去看一看。她还说金镶玉姐姐很漂亮，回到家里会自己找纱巾模仿。
总之，《新龙门客栈》是我过去做梦也想不到自己会演的一个戏，我希望把它看作一个崭新的人生原点，去引领自己走入更加广阔自由的艺术境界。当然，眼下最重要的任务，就是全力以赴，完成好北京国家大剧院的两场演出。中秋节，我们剧场见！
| 
