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梅派艺术讲座上海保利城市剧院
国粹京剧   2021-11-14 11:07:43 作者: 来源:徐汇燕萍京剧团 文字大小:[][][]

梅派艺术讲座 -上海保利城市剧院 2021.11.14 19 :00

        当今世界上有三大戏剧艺术体系,俄国的斯坦尼斯拉夫斯基体系,德国的布莱希特体系和中国的梅兰芳体系。梅兰芳是中国京剧艺术的杰出代表,是中国京剧的一面旗帜。下面我就和大家一起聊聊京剧艺术大师梅兰芳,梅葆玖和梅派艺术。

        梅兰芳(1894-1961),祖籍江苏泰州。(1894年10月22日)出生于北京的梨园世家。梅兰芳的父亲和爷爷都响当当的京剧名家,爷爷梅巧玲是同光十三绝之一。梅兰芳于1961年8月8日病逝于北京,终年67岁。

        梅兰芳是我国现代杰出的京剧表演艺术家,也是一位受人尊敬的社会活动家。他把毕生的精力都献给了京剧艺术事业,为京剧艺术的发展和国际文化交流做出了卓越的贡献,成为享誉中外的文化名人。

        梅兰芳8岁开始学艺,11岁登台演出。这期间他除了学青衣戏外,还学花旦戏、武功、昆曲等。同时还通过看戏,用心比较、琢磨吸取前辈艺术家们的艺术精华。除了演戏练功外,他的业余爱好十分广泛,特别喜欢养鸽子养花和书法绘画,而这些爱好对他提高表演艺术起了很大作用。

        梅兰芳一生曾应邀出访10余次,他先后访问过日本、美国、苏联、英国、德国、意大利、埃及、印度、朝鲜等国。与许多艺术大师交流经验,并结下深厚的友谊。他是把京剧艺术介绍到国外的先驱者,为促进国际文化交流立下了不朽的功勋。

        1931年,“九·一八”事变爆发,日本军国主义在我国东北阴谋筹建傀儡满洲国,曾多次派人请梅兰芳前去演戏,以示“庆祝”,他每次都严辞拒绝了。

        1932年,梅兰芳全家迁居上海。为鼓舞人民抵抗日本侵略的斗志,梅兰芳编演了《抗金兵》。《生死恨》演出。抗日战争爆发后,蓄须明志,8年不曾登台演出。一天,日军侵港司令酒井派人强行将梅接去,当时梅兰芳蓄须已久,酒井惊讶地问他为何留须,他回答说:“我是唱旦角的,年岁大了,扮相、嗓子都不如以前,应该退出舞台了。”酒井无奈,终于没有提出什么要求。

        1942年,汪伪政权为了讨好日本主子,决定派梅兰芳给日本人演出。梅兰芳接到了汪伪政府发出的强行赴日命令,非常焦急,只好请私人医生为他连续打了三次伤寒预防针。这种针剂毒性很大,打完后,梅兰芳还真的开始高烧不退。汪伪政府还不死心,派出医生前往查证,发现梅先生确实有病在身,这才就此作罢。

        1945年抗战胜利的消息一传出,梅兰芳高兴得当天就剃掉了唇髭。没出两个月,他就在上海美琪大戏院重登舞台了。

        1961年夏天,梅兰芳心绞痛突发,进阜外医院住院抢救。在周恩来总理的亲切关怀下,医院尽力抢救。8月8日清晨4时许,梅先生病况突然恶化,心脏停搏,呼吸停止,虽然全力抢救,终告无效,一代大师于清晨5时与世长辞,享年67岁。

        下面再为大家介绍我的恩师京剧表演艺术家梅葆玖老师,梅葆玖老师于1934年3月29日出生于上海思南路, 是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子,梅派艺术传人,原北京京剧院梅兰芳京剧团团长。代表作有《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《太真外传》、《洛神》、《西施》等。

        他10岁开始学艺,13岁正式登台演出《玉堂春》、《四郎探母》等剧,18岁开始与其父同台演出。

        梅葆玖嗓音甜美圆润,唱念字真韵美,表演端庄大方,扮相、演唱都近似其父亲梅兰芳。

        他致力于梅派艺术的传承和发展,就梅派艺术的弘扬来讲,梅葆玖的影响力不言而喻,甚至对当今的京剧界来说也是举足轻重。

        梅老师不幸于2016年4月25日因突发支气管痉挛,导致脑缺氧而逝世,享年82岁。

        下面我来讲讲梅派艺术。梅兰芳先生创立的梅派艺术是京剧旦行中首先形成的,影响极其深远的京剧流派。“梅派”主要是综合了青衣、花旦和刀马旦的表演方式,在唱、念、做、舞、音乐、服装、扮相等各个方面,进行不断的创新和发展,将京剧旦行的唱腔、表演艺术提高到了一个全新的水平,达到了完美的境界。

        梅派的唱腔雍容华贵,中正平和,梅兰芳大师的代表作有《贵妃醉酒》,下面我为大家唱几句 

《贵妃醉酒》

“海岛冰轮初转腾”

见玉兔玉兔又早东升
那冰轮离海岛
乾坤分外明
皓月当空
恰便似嫦娥离月宫
奴似嫦娥离月宫

        梅派唱腔基本上是从传统唱法中来,但又无一腔照搬传统,而是以自己的润腔方式和行腔规律,将其化为具有从容含蓄的梅派韵味的唱腔。

        梅派的念白富于情感,表达人物个性鲜明。湖广韵、尖团字的运用臻于化境,京白完全成为艺术化了的生活语言。

        下面我给大家念一段传统京剧中《四郎探母》“坐宫”中铁镜公主的京白:我说驸马爷,自从你来到我国一十五载,未曾有一日忧思,我瞧您这两天总是那么愁眉不展的,莫非你有什么心事不成吗?来一段韵白还是《贵妃醉酒》杨玉环的定场诗(见图)。

        梅兰芳的做工与身段经过多年努力,磨练、创新,可以说达到了美轮美奂的境地。他总体上突出一个“圆”字,从任何一个角度看他的表演都能给人一种美好的感受。这些丰富多彩的程式动作,原是从历代舞台艺术继承而来,旧时艺人由于时代所限,这些程式动作常常更多的是一种单纯的技巧表演,梅兰芳经过多年的创新探索,赋予舞台表演以更多的生活内容。他根据戏中人物和剧情,设计出很多美妙的身段。

         梅演戏的身段这所以无处不美,就是因他任何非舞蹈戏中都揉化大量的舞蹈动作。并且根据历史人物生活,合情合理的把这些舞蹈动作揉化于各种身段之中,绝不是生搬硬套。

        《贵妃醉酒》中的酒醉后的闻花、卧云等,《霸王别姬》中的剑舞,载歌载舞“劝君王”,我们葆玖先生多次在全国人大会议中提出:京剧从娃娃抓起,我们徐汇燕萍京剧团从2014年受徐汇区文化局委托,进“高安路小学”教小学生的学习京剧,虽然每周只有一次京剧课,可对于热爱国粹京剧艺术的孩子们来说是非常珍贵的学习,有一些孩子不满足于每周一次的京剧学习,今天让我们小朋友表演《霸王别姬》《天女散花》

《霸王别姬》“劝君王”

劝君王饮酒听虞歌
解君忧闷舞婆娑
嬴秦无道把江山破
英雄四路起干戈
自古常言不欺我
成败兴亡一刹那
宽心饮酒宝帐坐

《天女散花》唱词

观世音满月面珠开妙相
有善才和龙女站立两厢
菩提树檐葡花千枝掩映
白鹦鹉与仙鸟在灵岩神岘上下飞翔
绿柳枝洒甘露在三千界上
好似我散天花就纷落十方
满眼中清妙境灵光万丈
催祥云驾瑞彩速赴佛场

        花衫的打法,和武旦、刀马旦不同,主要是以干净、准确、漂亮为主。梅兰芳演的《水斗》等武打戏,都做到了这一点。《水斗》的开打,都是从婀娜旖旎之中显示出矫健,绝不是以勇猛取胜,他还能把昆曲中的舞蹈揉合在武打之中。所以说,梅派的武打是以舞、武结合,发展为舞多武少的打法。

        梅兰芳对剧中所演角色的化妆和服装方面,也做了大量的探索革新。他认为近时的舞台浅,比旧时代已由暗到亮,旦角的化妆、发髻、服装、图案、式样等等,对“美”的要坟就比其他角色更为重要,因此在这方面下了很大功夫。在每 戏中根据人物的身份、性格和时代特点,从头上的发髻、盔头、片子的贴法、眼窝的画法等,以至水袖的长短,均进行了不断的改进创新,在长期的艺术实践过程中日臻完善。

        在音乐上的改革,对京剧音乐的发展也作出了卓越的贡献。梅很重视唱腔的动作,除了继承传统的唱腔外,还在古装戏与传统剧目编制过大量新颖的、在艺术上具有独特个性的唱腔。某些罕用的传统唱腔板式,如“反四平”等,由于梅兰芳的创新,在舞台是广为流行。梅兰芳为了使剧中人物的演唱能起到烘云托月的效果,经与琴师徐兰沅、王少卿共同研究,在文场中加进了二胡伴奏,增强、丰厚了乐音,这一创举影响深远,所有旦角演员无不效仿,至今二胡已成为京剧旦角演唱必不可少的伴奏乐器。

        在舞台设计上,梅兰芳也作过一番努力,打破传统舞台装置,结合当时时代潮流,作了一定的革新。

    艺术特色

        京剧梅派艺术是符合于中国传统的中正平和的审美观,体现出线性的艺术规范和圆融的意味形式,梅兰芳对京剧艺术的不懈追求的背后是道家的艺术精神,并结合自己多年的艺术实践提出了移步不换形的艺术理念。这一理念恰指出了传统艺术发展的一条道路,那就是要在尊重和继承传统的基础上求发展、求创新,京剧梅派艺术本身的传承可以说给我们提供了一个极有价值的范例。






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