62岁的“京二代”苗幼武善演文武老生

朱连蕊一家兄妹几人都能吹拉弹唱

张田惠子是队伍里唯一的80后“京二代”

67岁的专业京剧演员张行退休后也与京二代们聚在一起切磋京剧

        “铁牛孩儿，回家转，泪水干，今日又连连，自从娇儿你离家园……”

        每逢周四，40多名票友聚集在贵州京剧院的排练大厅内，拉二胡，打板鼓，唱京剧。唱老旦的朱连蕊在月琴二胡的伴奏下，正表演京剧《李逵探母》。

        这40多名票友，都是20世纪40至50年代贵州著名京剧艺术家的后人，被称为“京二代”。因为种种历史原因，未能继承父辈衣钵，走上专职的专业京剧演艺道路。

        据贵州省京剧院院长侯丹梅介绍，1937年，中国抗日战争爆发，随着战事恶化，中国领土不断沦陷，全国各地的不少京剧表演艺术家为躲避战乱，举家来到还算安稳的贵阳寻找安身之所。

        战事结束，这些艺术家没有再回到北方老家，而是留在贵阳。上世纪50年代，在现今贵阳市大十字正新街11号原市文化局宿舍大院里，住着几十名为躲避战乱而迁入贵阳的京剧艺术家。

        朱连蕊的父亲，正是这批京剧艺术家的其中一员。1958年，贵阳成立的第一家剧社——黔光京剧社，正是由她的父亲创建。朱连蕊的父亲是剧团首席琴师，而朱连蕊则在京剧院干起了会计的工作。

        朱连蕊兄妹四人深受父亲影响非常喜爱京剧，如今，兄妹四人及堂哥经常在一起弹弹唱唱，大哥打鼓，二哥拉京二胡，大姐唱青衣，朱连蕊唱老旦，堂哥担任艺术指导，一家人就像一个小小的京剧社，热闹纷繁。

        “若不是受当时的社会环境影响，我这辈子可能都会在舞台上唱京剧。”在小十字一家食品厂当工人的“京二代”的张彬说。他的父亲张忠耀曾是20世纪贵州京剧界著名的花脸，张彬自己则偏爱青衣，也唱青衣。

        侯丹梅告诉记者，“京二代”虽然不是专业演员，但自幼深受父辈熏陶，弹唱功力不逊于专业演员，不过肢体动作则要逊色很多。

        如今，“京二代”早已年过半百，其父辈大多都已过世。由于自小受到京剧文化的熏陶，他们由骨子里喜爱着京剧，退休后并相约聚在一起，弹弹唱唱，“以此弥补一下那些年错过的遗憾，也借此缅怀为京剧付出一生的父辈。”“京二代”杜新蓉说。