梅兰芳：拍了《生死恨》以后的感想
将中国古典的歌舞舞台剧推送到银幕上去，是一件艰巨而有意义的工作，也是我多少年想做而不敢做的一件事。此次《生死恨》彩色片的完成，是集合了许多技术专家、戏剧家、文学家、批评家，每个人站在自己岗位上，尽了最大的努力。在过程当中的艰难波折，甘苦得失，只有身历其境的人才可以体会得出。现在《生死恨》将要与观众见面，我很真实的写一点弁言在特刊前面。
若干年前就有人劝我拍电影，我认为时机未到，不能把几千年有历史性的国剧，随便当试验品。第一个先决条件，就是“彩色画面”，因为中国舞台剧所用的行头、道具、砌末，大半是丝织、绣刺，配合了绚烂、复杂的颜色的手工制成品，跟古代名画、雕塑、彩色古瓷息息相通，有密切的关系，具有东方文化艺术独特的优点。我在美洲、苏联、日本表演的时候，他们的专家就是拿这种眼光来研究观察的。所以中国舞台剧如果沒有适当美丽的彩色来表现，他的优点就消失了一大部分。
胜利以后，我接到许多国内国外要求我去表演的函件；而事实上，交通不便，以及剧团行动的开支庞大，困难重重，辜负了大家热烈期待的盛意。内心不安，引起我拍演五彩影片的动机。
前年冬天，老友费穆先生介绍颜鹤鸣先生来谈。颜先生是从美国研究冲洗五彩片最近回国的，这是一桩令人兴奋的事。我继续跟费颜两君互相交换了几次意见，又得到吴性栽先生的热心赞助，集合同志创立了华艺影片公司，开始讨论各种技术问题，包括：经济、器材、场地、工作人员等。筹备了半年，去年夏初，正式试拍，到十一月内方始完成。大部分的时间，都是八十度至九十八度的热度，在摄影棚水银灯底下工作。全体工作人员如导演、编剧、摄影、收音、演员、音乐、职员、工友等，从第一天到末一天，始终不懈，团结坚定，表现出最大的信心，无穷的兴趣。我曾经连续不断的工作过八小时以上，相等于舞台上的四天工作，当时只觉兴奋，不以为苦。费先生、颜先生曾经不断工作过二十小时以上，其他工作人员平均每次都在十二小时以上，参加的人都抱了一种为事业而苦干、奋斗的精神，这一点是人人足以自豪的。
我再简单报告一点拍演时的情形，属于唱念部分，沒有多少问题；因为有充分的时间来预备。表情、做工方面，困难就多了，起头有人主张用舞台做背景，我们就试拍了一点；等放映的时候，参观的许多朋友的批评，是呆板、单调、生气索然。我自己更觉得照此情形拍下去，我个人会变成了“木偶”。于是采取了我和费先生决定的布景制度。《生死恨》里面的唱工，有慢板、原板、南梆子、二六、快板、摇板，在舞台上的习惯，遇到长过门的时候，演员是沒有多少动作的；但是到了电影里面，一分钟要换几次镜头，困难情形，不一而足。费先生处理这种难题，是运用了非常巧妙的手法，值得重视的。
我的中心主张，在唱念做工表情方面，属于舞台上的基本工作，全部吸收了进去。我觉得最需要的是“自然”，最忌的是“矜持”。在我演出的技术上，似乎有了一个新的境界，这句话要等我再演舞台剧的时候，会感觉到此次所得的影响有多少。
我这次拍演电影有两种目的：第一点是许多我不能去的边远偏僻的地方，影片都能去。第二点我几十年来所学得的国剧艺术，借了电影，可以流布人间，供我们下一代的艺人一点参考的材料。同时我要感谢吴性栽先生、费穆先生、颜鹤鸣先生、以及全体同人帮我完成这一件很要紧的工作。
1948年《生死恨》电影特刊
