说起戏曲里的行头，人们眼前便会浮现出舞台上美轮美奂的各种道具。“把子”为传统戏剧演出中所用的兵器道具的统称，如刀、枪、剑、戟、斧、钺、钩、叉等。它伴随着戏曲一起出现在中国的历史舞台上。
几只大枪在戏曲舞台上上下翻飞，精彩的演出引得台下掌声阵阵，这不仅离不开演员的密切配合，同时也需要精美的刀枪把子。
随着时代的变迁，从事把子道具制作技艺的工匠越来越少。在固安县，却有人依旧把把子道具制作技艺传承至今。7月5日，记者采访到了把固安子道具制作技艺的第三代传承人邢宏泽。
把子道具发轫于先秦 形成于唐宋
翻阅资料，把子道具发轫于先秦，形成于唐宋。在京剧兴盛之后，北京城随着戏班数量的大量增加，对“把子”的需求也逐渐增多，因此带动了京城“把子”道具制作的繁荣发展。
清末民初在梨园界有一家被称为“把子魏”的把子道具作坊。他的后人延续了自家的制作传统，以美观、大方、实用、耐用、选料考究、做工精细等特点独树一帜，在北京和天津的“梨园”行可谓尽人皆知，广受业内人士、戏曲爱好者及收藏家的好评。
盛夏时节，阳光普照大地，天空湛蓝深远……
走进邢宏泽的家，只见房间里整齐地摆放着各种刀枪把子，或颜色亮丽，或造型逼真。
邢宏泽，固安县城关镇人，今年43岁，目前经营着一家把子道具厂。他1990年中学毕业后，经父亲的朋友介绍，被安排到了村里的“固安县小西湖道具厂”学习制作戏曲舞台上的把子道具，没想到初次接触就爱上了它。邢宏泽心灵手巧，他的师父师承“把子魏”，便把这门手艺传给了他。
1999年，邢宏泽的师父溘然长逝，他在悲痛之余，扛起“把子魏”手艺的大旗，并以此为业，传承至今。如今，由于把子道具需求量的减少，制作把子道具的手艺人也越来越少。可邢宏泽却依然坚守着，他希望能将这门手艺传承下去。邢宏泽告诉记者：“传到我这已经一百多年了！”
制作工艺繁琐 工艺各不相同
把子道具看似简单，但对它的制作却要求非常苛刻，工艺也异常复杂。一场简单的双人对打，所使用的把子道具弹性必须一致，否则在演员的对打中就极易出现失误，影响舞台演出效果。
制作一件简单的把子道具至少需要设计、制坯、做杆等九个大工序，数十个小工序。以武生中常用的‘一缨大刀’的刀杆制作为例，制作前先选择一段合适的竹竿劈成四小条竹片，小竹片用刀子刮直，小刨子刨平，再把它们攒到一起，就成了不是中空的一根竹竿了。把新竹竿外缘刮圆，刮圆后用骨胶在竹竿上缠一层麻，最后用猪血和的青砖砖粉把麻抹平，便可以上漆和抛光了。“每一件道具都是经过几十道复杂工序，千锤百炼才形成的。”邢宏泽说。
在京剧的武戏中，需要大量的刀、枪道具。藤条是制作枪杆、刀杆的最佳选择。藤条较弯，在制作前要把它先放到火上烤，反复多次，直至把藤条烤透，这时把藤条放平，人站在上面反复地踩，直到把藤条踩直。用小刨子去掉藤条表皮，在藤条上面刮一层薄薄的腻子，待腻子干了以后打底上漆，一条以藤条为杆的大枪才能出现在戏曲舞台上。
目前，邢宏泽收了三个徒弟，每天他都手把手的教授他们制作把子道具，“每个把子道具的制作工艺、样式都各不相同。因此，每一道工序我都要严格把关，一点点教给他们，这样才能保证把子道具制作技艺的原汁原味儿。”
为戏曲舞台坚守 为传承寻出路
近年来，邢洪泽已重新整理出把子道具100多种，为更好的传承把子道具制作技艺，他将各种道具式样用照片形式保存了下来。
然而，让人忧心的是，由于中西方文化的相互交融和碰撞，再加上八字道具制作的特殊性，把子道具制作再次濒临失传之境。对此，邢洪泽无奈地说：“现在娱乐产业的飞速发展，传统戏曲受到很大冲击。这门手艺，投入大，收入却很微薄，学习难度却比较高，把子道具的每个步骤都要手工制作，要求心细手巧，还要有一定的美术功底。因此，大多数人不愿意花大量的时间和精力换来很少的回报。”
邢宏泽也曾犹豫过，现在影视剧突起，也需要大量刀枪把子，而影视剧刀枪把子制作工艺相对简单，需求量大，来钱快，机器流水线可以完成。可邢宏泽觉得自己不仅是靠把子道具谋生的手艺人，更是“把子魏”的传承人，也是一名“匠人”。“‘匠人’要有一种工匠精神，不能把金钱作为衡量自己价值的唯一标准，影视道具我也做，但是老手艺咱不能丢。”邢宏泽说。
为了拓宽市场，邢宏泽绞尽脑汁。他主动和中国京剧院、北京京剧院下属的所有院团联系，将自己所制作的刀枪把子直接送到剧团手里。走访浙江、山西、山东、东北三省等省市，登门拜访当地的把子道具销售门市，只要有剧团的地方，都会留下他的身影。
因邢宏泽手艺精良，制作出来的把子道具美观耐用，非常受各地剧团的欢迎，如今，邢洪泽的把子道具加工厂已小有名气，在中国的大江南北几乎所有剧团中，都能见到邢宏泽所制作的刀枪把子。
2015年，把子道具制作技艺入选为我市时既非物质文化遗产。
历经了百余年的艰辛历程，邢宏泽将这朵梨园奇葩作为非物质文化遗产，在得到保护传承与发展同时，也为中华民族传统文化和戏曲事业的大发展、大繁荣写下浓墨重彩的一笔。
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