通过近两期的人物专访，让包括社员在内的各界人士、票友对武汉市青年京剧研习社的成立、发展有了更清晰的了解，而他们与京剧的故事也令人感动。今天接受采访的是研习社中的90后、元老会员——国太（魏亚军）

        小编：国太好！国太千千岁！首先要感谢你接受采访，我相信很多社员，包括很多对青年社有所了解的票友和我一样，对你都很好奇，为什么会得了“国太”这个名儿呢？

        国太：感谢豆豆团长给我这个难得的自我介绍的机会，感谢大家的支持，谢谢！要说我这个“雅号”那是源于我初学京剧的时候，那时候喜欢学习李多奎先生的老旦腔儿，就老唱《遇后龙袍》、《望儿楼》，所以大家就习惯称呼我为“国太”了！

        小编：的确是有趣，因为我们更多听到的是你的青衣和小生，有机会还真的想听听国太的老旦！你看这70、80后喜欢京剧更多的是受父辈或者样板戏的影响，那你作为标准的90后，是怎么和京剧结缘的呢？

        国太：我喜欢上京剧真的可以说是偶然！在高中之前，“京剧”于我而言就是历史课本上的一个词汇，没有任何的接触，只是儿时隐约的记忆里，有看过庙会的一些戏曲表演，比如楚剧的《王婆骂鸡》。直到高二那年看戏曲春晚，听了名角儿们精彩的京剧唱段，被震撼了。从来没有如此喜欢什么，对京剧却是“情不知所起，一往而深”，这份突如其来对京剧的爱势不可挡。从那以后便痴迷京剧，一发不可收拾。打这儿起对京剧便由一种陌生衍变为好感、喜爱，甚至把学习之外所有的休息时间都花在京剧上。

        虽然当时根本连唱词都不知道是什么，但只要戏曲频道有京剧节目，像谭富英先生《失空斩》、程砚秋先生《六月雪》、唐韵笙先生《华容道》等就拿笔迅速地抄剧名、唱词，然后上网查资料，就这样慢慢了解到四大名旦、四大须生等，知道他们的艺术风格和一些故事，更加深了我对京剧的喜爱。

        小编：据说你后来进票房是因为“程派”和龚团长、火副团长结识的，这当中是不是有什么故事呢？

        国太：确实是因为程派！随着看的戏多了，最后就对程砚秋先生的程派艺术和李多奎先生的李派老旦最上心了。通过程砚秋先生的戏曲电影《荒山泪》，让我对其有了深刻的映像，虽然彼时程先生扮相已不如青年时俊美，但他通过声腔、水袖等表演让人完全深入剧情，被他演绎的张慧珠所感动，这是有别于电视剧、电影的另一种艺术表现形式所带给我的震撼！而李多奎先生则以其宏亮苍劲、中锋响堂的嗓音让我如痴如醉，他的《滑油山》、《金龟记》、《赤桑镇》都让我不能自拔。在这样的熏陶下，萌生了要深入学习京剧的念想。所以高考结束后，就全心投入到京剧的学习，一遍遍反复听，一句句的抠，跟着网络伴奏不停练习。那会儿的票友们所热衷的网络公众平台是新浪uc聊天室，每天进去排麦唱；进了好些个程迷QQ群，和全国的程派戏迷们学习交流，就这样认识了豆豆团长和火焰驹副团长。

        听他们介绍了5月份晴川阁聚会的故事，知道就在几天前他们组建了武汉首个以青年人为主的京剧票房，看到他们活动的照片，看到居然有那么多和我年纪相仿的喜爱京剧的年轻人，顿时感觉找到了组织，心向往之。于是大学军训结束后，就迫不及待地让火焰驹带着我去了他们的票房。

“黄冈行”中与豆豆（右）、流水王子（左）演唱《二进宫》选段

        小编：那你最初第一次进票房是什么感受？

        国太：是一种意外的惊喜！之前从票友口中了解的票房就是一个戏迷交钱吊嗓的地儿，而且应该都是些上了年纪、退休的老头老太太，其他也就没有什么很具体的概念。但这个社团给我的感觉很不一般，这里是一群朝气蓬勃的年轻人，虽然当时演唱水平未见得很好，但是每个人都认真对待，有一股专研的劲头，气氛相当好！

        小编：学戏过程是不是一帆风顺呢？

        国太：可谓披荆斩棘！我那会儿唱的不好，嗓音条件在社团里也不算最好的，偏偏还就爱好广泛，什么都想唱，想学李慧芳先生多行当跨越，但事与愿违，找不到气口、吐字归韵完全不懂，特别是老旦，我是真的很喜欢，但就是够不着调，很多人都劝我改行当，我开始怀疑自己，我想放弃老旦，放弃京剧，因为我觉得我可能不是这块料。

        但豆豆团长坚决力挺我，一直给予我鼓励，告诉我人生会有很多困难，不要轻言放弃，要坚持自己的梦想。他的支持让我下定决心，我一定要努力，我要证明我可以！我开始从最基本的学起，湖广音、中州韵、十三辙这些认真的学，努力的记。当时学校远在郊区，所以利用周末的时间，跟着火焰驹在中山公园、汉阳公园喊嗓，发现有胡琴就唱上两段，慢慢地感受、领悟、掌握到一些京剧的发声、共鸣和用气，通过一年多的努力，渐渐嗓子似乎越来越好，演唱水平也有了明显提高，之前很多不认可我的人对我的态度也发生了改变。

        小编：听你这一说，我更好奇你当时学京剧的经历了，能再给我们说说么？

        国太：当时火焰驹经常给我讲一些梨园趣事和掌故，从中受到启发，于是通过网上寻找资料，学习京剧理论知识，也从大师们的往事中学习做人的道理。那会儿我和火焰驹周末会一起去武汉的很多票房吊嗓，并且尽可能多的找机会去省京、市京现场观看演出以观摩学习。印象很深刻的一次是香港的谢许萍苏和康万生在省京演的全本《失空斩》。虽然年事已高，但演唱中规中矩，韵味醇厚，台风儒雅，跟专业演员一起配合毫不逊色，甚至很多专业的余派演员不及她远矣。看了她的演出，对我的感触很深，也对自己提出了更高的要求，要朝着这个高度去努力，要做这样的“明票”！

        离家在外，学校离市区又远，豆豆团长对我们一些外地的学生特别好，经常做好吃的，邀请我们去他家中把酒言欢，谈戏说戏。有时太晚了，便留宿团长家中，一直以来他对我们都爱护关心，真的很感谢！

        小编：你最初学习程派、老旦，而我们现在更多听到的是你的黄派和小生唱段，这其中的转变又是因为什么呢？

        国太：火焰驹带着我一起听昆曲，如俞振飞大师的《玉簪记》、《千忠戮》、《长生殿》等；也会听粤剧任剑辉先生的《紫钗记》、《帝女花》。在京剧方面，也不再局限于四大名旦和老旦剧目，如四大须生、四大坤旦、四小名旦乃至姜妙香、黄桂秋、小杨月楼等等都听，更加感慨国粹艺术的博大精深。而我也被黄桂秋先生的甜美“嗲腔”所深深打动，且对京剧小生产生了浓厚的兴趣。怎奈那时条件不具备，没有学习黄派的资料，所幸认识了武汉市京剧院的老师，为我提供了宝贵的黄桂秋先生的《女起解》、《别宫祭江》剧本、曲谱资料，这才让我得偿所愿。

        那些资料因为年代久远，很多都不是很清晰，字迹也潦草，为了学习黄派，我就重新抄录，力求整洁、工整，有时抄到很晚，眼睛都看花了方才作罢！

        小编：票房成立后，大大小小各类活动，你有参加过什么吗？

        国太：那就是楚剧院的那次演出了。那也是票房的特殊时期，因为年轻人和老一辈在票房发生的各种问题上，思想产生了分歧，加之种种原因，票房不得不分开重组，所以正是艰难的时期。不过武汉市戏迷协会看中了我们的节目，并且支持我们在票友节上演出。那会儿票房才成立两年，经验不足，又是临危受命，我们咬牙克服场地、乐队种种困难，虽然只是一个《流水联唱》，但对我们来说也真的是一次考验。好在我们的努力终于使演出圆满成功，让整个武汉票界都看到了年轻人的希望，此次演出也使得票房在江城有一定名气和影响力了。当时分到我的任务是《女起解》的流水“苏三离了洪洞县”，我对自己的表现还是满意的，虽然有很多不足。那次演出还邀请了张派名家王婉华先生，可以说真的是一次难忘的经历！

        小编：那后来你为什么会中途离开呢？

        国太：是工作原因，毕业回到家乡参加工作，也就不能再每周参加活动了，所以选择了离开，从此少有联系。几年间，每天就是循规蹈矩地上下班，总觉得生活里除了工作，就没有别的了，心里也总觉得缺少什么！16年下半年，偶然在网上看到了武汉市青年京剧研习社的活动视频，一张张熟悉的面孔勾起了我的回忆，所以决定再次回来！

        小编：那这次回来感觉到社团有什么变化？

        国太：这次回来深刻感受到青年社八九年来的变化之大，出人意料。票房实力更强大了，不论是硬件设备还是社员人数，我知道这是豆豆团长不懈努力的结果，可谓精诚所至，金石为开。社里每个人的演唱功力大幅提升，促使我必须尽快赶上来。而火焰驹就更不得了，如今会的戏太多，教学成果显著，且身段、演唱造诣愈深。阿呆也成为全国小有名气的化妆师，真是可喜可贺。票房会员数量壮大，各类活动很多，一派欣欣向荣的景象！

        小编：你对票房的未来发展有什么想说的吗？

        国太：我想今后我们青年社要继续发扬刻苦钻研京剧的精神，尽最大可能地学习继承更多的传统骨子老戏，让国粹得以传承，这是历史赋予我们当代青年京剧爱好者的责任，是新时代给予我们的动力。

        小编：通过今天对你的采访让我们对你有了更深入的了解，我也相信正因为有你这样深爱着武汉市青年京剧研习社的会员，票房才能走得更远更好！你对京剧的热爱、刻苦学习也值得我们这些青年票友学习，感谢你！