四月芳菲，春意正浓。知名戏衣收藏研究家、中国摄影历史学者陈申近时在上海的行程颇为紧张。3天之内，他要参加同济大学博物馆“锦绣升平——陈申京剧戏衣收藏展”和中华艺术宫《改革开放与海上摄影艺术》讲座两场活动。

　　陈申的专业是研究中国摄影史，戏衣收藏是业余爱好，但他对戏衣的研究和了解程度超过了业内人士。作为一个研究者，陈申收藏戏衣，习惯客观地看待戏衣，不偏爱，却觉得每件都很难得。

　　陈申估计自己收藏了约三百多件戏衣，在同济大学博物馆展出的五十多套戏衣以及盔帽，是陈申从数百件藏品中精选出的一小部分，非常具有学术研究和欣赏价值。

　　儿时听了最好听的戏

　　上世纪五十年代，北京人的娱乐生活最主要就是听戏。陈申父母因为工作忙，不常去听戏。但是听戏，都会去听最好的戏。所谓最好的戏，一是有名角，二是新排的戏。他因此很有幸地听到了梅兰芳、马连良、裘盛戎、张君秋等这样的老一辈表演艺术家的戏。

　　因为年纪小，陈申虽去听了戏，但是整场演出基本在睡觉。散戏的时候，他才被叫醒。儿时的陈申对戏曲没有什么印象，但演员在台上那种非常华丽漂亮的服饰，却深深地吸引了他。

　　陈申真正看懂戏，是在“文革”前看了马连良先生表演《法门寺》之后。“那场戏有可能也是马连良先生最后演的一场传统戏，”陈申说，“我看懂了这出戏的情节，表示我已经长大了。但这个时候我还没有接触到京剧戏衣的收藏，我只是纯粹地喜欢京剧艺术。‘文革’后，传统戏剧开始重返舞台。我也开始关注，也唱唱老生，学谭派老生。我还有一个身份，是中国戏剧家协会会员，有一些京剧名演员想要收我当徒弟。”

　　开始真正研究戏衣，是一个偶然的机会。陈申有一个朋友在工艺美术出版社，他们想做本关于戏服方面的书。朋友知道陈申是中国摄影出版社的编辑，又喜欢京剧，就邀请他担任特约编辑。陈申就这样开始了《中国京剧服装图谱》的编辑工作，他开始系统地学习京剧方面的知识。他说：“这本书出版以后，我已经成为内行了。”

　　那些收藏戏衣的往事

　　开始收藏戏衣是过了两三年，大概在上世纪九十年代初。一个星期天，陈申与太太去逛街,在前门附近无意中看到一间店铺，上面挂着“北京戏衣厂”的招牌。他走了进去，发现里面挂着的那些戏衣非常漂亮，就心血来潮地买了。“现在想想，我买第一件戏衣，一是喜欢服装的华丽、漂亮，还有一个就是想在将来退休可以穿着去唱戏。于是我就买了一件最常用的，出现频率最高的红蟒。当然，过些日子我又想买一件老生常用的这个白蟒。”陈申笑着说，“我的第二件戏衣是在北京定做。后来经朋友介绍，我开始到苏州去定制。苏州是戏曲服装的生产基地，很多绣工都在苏州，于是我就开始到苏州去。一开始给他们写信，后来是打电话，然后给厂家打，就是以前的苏州剧装厂。后来做多了，我就认识了它的厂长，若干年以后我还跟那厂长一起出了一本书《中国传统戏衣》。”

　　收藏戏衣的路上，让陈申印象深刻的一件宫廷戏衣，是一件蓝色的龙袍。这件戏衣是道光年间戏台上的，而且是近年才从法国回流国内的，价值不菲。几年前的一天，他在上海出差，住在福州路吴宫饭店。午后，透过窗户玻璃，他可以看到对面“福州路古玩城新开业”的横幅。距离下午6点返京的飞机还有二三个小时，他走进了一家新开的古玩店。无意间他看到了这件蓝色的龙袍，品相很好，这件衣服当时卖12000元。

　　可是由于这家古玩店新开张不能刷卡，他也没带那么多的现金，就准备去楼下银行取，可是他排队等候了一会儿，眼看时间来不及了，就重新回到刚才那家店铺。店主突然想起楼下有个POS机很久没人用了，他又抱着试试看的心态去了，竟然能用。他飞快叠好这件龙袍就往飞机场赶，刚刚赶上这趟飞机。

　　戏衣收藏我做主

　　陈申收藏的戏衣大多是到戏服制作基地去定制，戏服商店里买，古董店里淘来的。

　　陈申经常按照传统的样式到苏州等地去定做戏服，上世纪九十年代，苏州有一条街道叫中街路，这是做戏曲服装的一条街道，苏州剧装厂也在那条街上在。只要陈申一到那去，立刻就有人给厂长"通风报信":“陈老师来了。

　　他说：“我在全国各地的一些戏服商店里去找，那些没卖出去的戏服，我就给他们全部买下。其实，那个时候卖不出去的，多数是上个世纪七十年代末到八十年代初的产品。那时候一些戏衣制作基地生产了许多适合传统戏曲演出的戏服，这时候的工艺是最精细的，是戏衣收藏的好时期。”

　　有些戏衣是他到古董店去淘的。找一些从清朝到民国以来的，不同时期的戏衣。但是这些戏衣在戏台上使用很长时间，有的大部分都是很破旧的，就要挑能够整理修复的戏衣。“苏州的一些老师傅就给了我很多方便，他们把戏衣修得跟新的一样。还好那会儿工价便宜。后来无意中我很荣幸地收到了20世纪著名京剧表演艺术家周信芳先生穿过的一件戏衣‘香色绣麒麟改良蟒’，这次展览中就有。”陈申带着大家走到这件戏衣前，指着这件戏衣说，“我为什么会一开始就注意到这件戏衣，有三点：第一，它的绣工精细；第二，它是上世纪五十年代上海剧装厂生产的；第三，它的图案是一个麒麟。当然，我后来才知道这是周信芳先生穿过的。为了找到他的设计者，我还专门到苏州，费了一些周折去找到了这件戏衣的设计者，叫谢杏生。包括别的衣服也要经过考证，尤其是古董店里的戏衣都需要认真考证的。”

　　收藏戏衣，与其说陈申是对戏服的厚爱不如说是他对传统文化的尊重和热爱。陈申说：“这些戏衣体现了一种工匠精神，是中国传统文化中很重要的一种体现。戏衣作为戏剧的一种，也是非遗的一部分，它是即将消失的文化。传统的手工技艺，刺绣等会越来越少，更需要传承和保护。”