剧评 | 丑碧玉叫孙劲梅常来广州引爆全场笑点，生生破坏了《锁麟囊》剧情?
《锁麟囊》女主角薛湘灵——孙劲梅饰
这才是今生难预料，不想团圆在今朝。
回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛。
柳暗花明休啼笑，善果心花可自豪。
种福得福如此报，愧我当初赠木桃。
——《大团圆》
《锁麟囊》是京剧“四大名旦”之一的程砚秋先生的代表作。由著名剧作家翁偶虹在1937年编剧。它是笔者多年以来，一直喜爱的京剧作品之一。在观看孙劲梅老师的演出前，已经欣赏过多次迟小秋和张火丁老师的演出，对《锁麟囊》的剧情内容和经典唱腔较为熟悉，对《春秋亭》这出经典名段更是反复聆听多次，颇为赞赏。有鉴于此，本文拟就孙劲梅老师主演的《锁麟囊》做以赏析，不足之处，祈请方家指教。
《锁麟囊》的结构可谓十分奇特，不同于大部分戏曲的生旦双人结构，全剧以女主人公薛湘灵为中心，展开了一个关于助人报恩的故事。所以，薛湘灵的扮演者在全剧中起着举足轻重的作用，而孙劲梅老师的确担当起了这一重任，整场表演体现出了她卓越的唱腔功底。
在“春秋亭”一折中，作为富家女、不食人间烟火的薛湘灵首次见到同样出嫁却痛哭嚎啕的贫家女时，不禁开始深思人类命运这一深奥的话题。这是她第一次顿悟，并不是每一个人都像她如此命中富贵，既有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。贫富差距的剧烈对比之下，让她由思考命运转移至对赵氏女的接济，慷慨馈赠锁麟囊。富家女子也许不知生计艰难，可是她的心地是善良的，虽贵为千金，任性挑剔，但此刻却极尽惜弱怜贫，慷慨解囊。这一出中，也有些许对话，但主要表现的内容是薛湘灵内心世界的辗转。在孙老师的表演中，她以沉郁而又略带凝重的声腔表现出这位出阁少女的沉思，既将薛湘灵内心的成长激变加以反映，同时也没有过分成熟，超越少女人设的身份，可谓恰到好处。
世上何尝尽富豪。
也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。
轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。
耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样嚎啕？
莫不是夫郎丑难谐女貌？莫不是强婚配鸦占鸾巢？
叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊。
——《春秋亭》
第二次重点表现薛湘灵成长的出目，便是“朱楼”一折，一场无情的水灾，使薛湘灵与母亲、丈夫、儿子骨肉离散，无奈之中到卢家做了保姆。此时的薛湘灵内心百感交集，“他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。”这段唱腔充分展现了薛湘灵的复杂心境，她在年轻时，任性娇蛮，为了自己嫁妆的花样，上至父母，下至仆人，闹得阖家不宁，但谁又能想到，几年之后她自己却沦作了他人奴仆。面对如黄粱一梦般的人生，薛湘灵虽然痛苦万分，却并未沉浸在曾经的富贵里，而是认为这是上苍的一番教训，让她改过自新，顿悟了人生无常的真理，再次获得了成长。孙劲梅老师的这段表演真切动人，声色低婉忧伤，几可令观众与演员同喜同悲。
我只道铁富贵一生注定，
又谁知人生数顷刻分明。
想当年我也曾撒娇使性，
到今朝哪怕我不忆前尘。
这也是老天爷一番教训，
他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。
——《朱楼》
传统剧目的确经典，但也因为过于经典，难以令后辈有所超越，而在这次演出中，福建京剧院对《锁麟囊》最突出的革新就是碧玉的插科打诨，除了对固有科诨的继承之余，碧玉还能时不时地“抖机灵”，掉出一些新的包袱，令场面笑声不断。
碧玉对薛湘灵说：“我祝您天天如意，步步高升，有空多来广州演出。”
表演结束之后，笔者曾和其他票友对此进行探讨，有不少观众对这些包袱持一种质疑的态度，认为这些科诨毫无必要，甚至破坏了剧情。或者认为有些插科打诨与《锁麟囊》故事发生背景的年代不符，有不少游离于时代之外的内容。（编辑按——上面一段碧玉对薛湘灵说：“我祝您天天如意，步步高升，有空多来广州演出。”）
但笔者以为，插科打诨于中国戏曲是绝对不可或缺的一部分，在声腔出现之前，中国戏剧一直是以滑稽幽默的科诨为主，如唐代参军戏到宋杂剧，再到金元院本，以调笑为主题的戏剧一脉相承。即使元杂剧出现后，元明清三代的戏曲表演也从未少过科诨的身影，这是其必要性。就其表演方式言之，科诨本来就可以根据伶人的表演随机发挥，在古代，借戏剧以讥讽时政的例子屡屡出现于文献当中。所以，我们大可以将碧玉的插科打诨当做戏剧的调节剂，在大段唱腔之中插入滑稽的科诨，对于保持戏剧冷热兼及的表演效果，还是不可或缺的一件事。同时，这也是当代人面对如何改编经典剧目这个问题时，一个很好的解决方案。
·END·
| 
