品鉴丨杜镇杰《四进士》全剧赏析（三）

        【徐徵祥龍摘录】外祖振山公在与笔者探讨时，却说：“宋士杰这句话的含义，实在是‘推卸责任’之法，所谓‘打抱不平’，实乃追求一个结果而已，无论宋士杰插手，亦或家妻万氏，倶是一样，故而坏笑一声，要推卸在这家妻的身上，更与剧情后续发展的‘激将法’一一对应，故而，宋士杰是个条理清晰的人，他对万氏早有沟通准备，故而此处可‘坏笑’一声，提点观者注意......

        宋士杰静心一想，言道：“只因我爱管闲事，才将我的刑房革退，如今又要管闲事，不管也罢，带我回去......”

        这一段念白也很难拿捏，只因其情绪很难表现，虽口中言道“刑房革退”事宜令心中不悦，却或多或少有些“口是心非”之意。

        外祖振山公曾与我说道：“（我）在与马最良先生的一次交谈中，马先生评点《四进士》中宋士杰出场不管闲事的场景时对我说了一句：都怪这个‘万氏’家法‘太严’，宋士杰才放弃不管的，不过万氏却又是个‘刀子嘴豆腐心’，宋士杰不管也得管，这才更加生活化......”

        无论当年马最良先生如何看出宋士杰不管闲事实乃家妻所扰，但于今日思想，大有道理，随之剧情发展更可印证。故而，此处念白这一句便难上加难了，要出许多为难之色，害怕自己管了闲事与家中的“婆子”吵闹不消，定有“万氏”训斥——“好了伤疤忘了疼”等语，便要念之放缓。

        愚下猜测，其所看者——非落难女子，乃是家中的“婆子”，故而又大睁二目，滑稽口吻念道“不管也罢”，其实这句“不管也罢”之中，包含了多少个“我需要管管的才是”，所以那份委屈和为难之色便一拥而上，为随之听到“异乡人好苦”奠定了飘摆不定的人物情绪基调，恰当，真实。

        谁知，宋士杰方欲转身离去，那女子便高声喊叫“异乡人好苦啊”，这几字虽轻轻而出，却深烙宋士杰之心间。

        其先是停住脚步，待听见“好苦”二字时，方猛然悔悟，尺度之大皆因其本不甘心所致，故此时则满面坚定之色，实乃前之所演绎之不具者，如果一上台来就是一股迂腐气息，苦大仇深的故作坚定，这人物便无法塑造了，杜镇杰则不然，在人物情态及内心感情把控上，细腻入微，方有如今所塑的绝佳形象。

        外祖振山公在为笔者说戏时，曾对宋士杰两处“且住”之词有所议论。

        而第二处“且住”是在听到“异乡人好苦”后发出的感慨，则应放缓尺寸，实乃对己者见死不救的否认，因此从语气上必然坚定十分。

        杜镇杰遵循老法，在念此“且住”二字时，引了“哎呀”二字，瞬间将人物复杂心境统归于一，依旧是一副坚定模样。

        随之念道：“听那女子言道，异乡人好苦，哪有见死不救的道理......”，这句念白着重点在“异乡人”三字上，故杜镇杰先是急速念来“听那女子言道”半句，制造了紧迫感，随后“乡”字、“好”字、“苦”字皆做着重放缓之处理，神情亦加凝重，“乡”字实乃突出“背井离乡”之人的窘迫，“好”字乃程度之用，“苦”字轻微上调，戛然而止，间隔处似做沉吟，深意非浅，着重了这“异乡人”的为难之处，可谓传神之笔，而后句“哪有见死不救的道理”则念得满面无辜，令观者看时亦为他着急。

        思想片刻，突出一语“不如叫我那妈妈前去”，这句话儿大有味道，马连良先生演出时，其语态突转轻松，何以如此？于此剧演绎可作多种解释，有人谈曰：“实乃万氏滑稽彩婆子，为她上场垫个情绪罢了”，还有人言：“万氏武功高强，亦是好打抱不平之辈，实乃宋士杰搬请救兵”。

        而杜镇杰演绎更是把持分寸，并非“坏笑”一下，而是在念“有了”的时候，转面现出沉稳之态，提点观者自己早已是胸有成竹，必定能说动自家的老婆子，这也是宋士杰人物轻松姿态塑造的巧妙之笔。

        万氏一角在南北演绎全然不同，北方以滑稽为主，南方以生活化为主，其中马派为代表的《四进士》演绎必须以名丑相配，方能出十分效果。

        而杜镇杰演绎时更是与京城滑稽大王孙震合作，愚下甚为看好孙震表演，老道之余不乏随心所欲。万氏上场念一句引子：“老头子惯打抱不平，我也爱管闲事情”，就此一句便将万氏性格全托而出，满满一副“刀子嘴豆腐心”的模样，更与前者宋士杰推卸于万氏之表演拟合，严丝合缝，毫无罅隙。

        万氏问老头子为何遛弯儿片刻即转，便是些“废话”而已，故而宋士杰必要现出不耐烦之色，故而杜镇杰在问及为何匆匆转回时增加一个感叹。其于万氏话语未落时便出此叹，以示不耐烦之意，而伸手出扇往下一压，凝眉二目，抬首微起之姿更真实不凡，将宋士杰的“急”用“温”的演绎烘托而出。