京剧文粹
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
谭富英最为惊艳的五段唱腔
国粹京剧   2023-10-26 09:59:44 作者: 来源:本草探微 文字大小:[][][]
京剧大师谭富英,最为惊艳的五段唱腔。叹息新谭派为何如此凋零

        京剧老生行当,有八个主要流派:余、言、高、马、谭、杨、奚、麒。谭派又分为老谭派和新谭派,老谭派指的是谭鑫培,新谭派则指的是谭富英。

        老谭派几乎是当今所有老生流派的源头,谭富英虽然与谭鑫培一脉相传,但新谭派与老谭派还是有很大差别的。虽然谭富英继承了老谭派的经典剧目,但根据自身条件作了很多的改变,而最能传承老谭派衣钵的应该还是余派、杨派。

        谭富英先生的父亲谭小培曾经说过:咱怎么唱都是谭派。

        但提到谭派,不能因为姓谭,便说成谭派正宗,也不能把老谭和新谭混为一谈。

        谭派后继乏人的说法也有很多人是认同的,这里大体所指的都是谭富英先生的新谭派。

        但余言杨等派,甚至麒派,又有哪家敢说不是宗谭呢?所以老谭派算得上是枝繁叶茂。

        谈及新谭派与老谭派有很大区别,并不是想说什么正宗不正宗,也不是要论一个孰高孰低,因为谭富英先生的艺术成就确实也是无与伦比的,也确实能担得起谭派二字。

        我是极喜欢谭富英唱腔的。

        喜欢的原因很简单:听着痛快。

        听马连良唱腔的感觉是舒坦,听谭富英唱腔的感觉是痛快。

        谭富英嗓子好,但很少卖弄,唱腔干净利索,绝不拖泥带水,这样的特点与其他派别相比就能很明显的显示出来,所以会觉得痛快。

        据说谭富英的扮相极好,靠把老生乃是一绝,现在是无从感受了,只能从存留下来的录音资料中去体会“怎么唱怎么好听”的唱腔了。

        谭富英的嗓子确实太好了,也确实太别致了,这或许也是新谭派后继乏人的原因之一吧。

        现在我将我非常喜欢的几段谭派唱腔整理如下,与同志们一同赏析,也一起凭吊一代宗师。

一、《楚宫恨》中的“兵困禅宇好伤悲”

        《楚宫恨》是张君秋的代表作,谭富英的伍员只能算是配角,在这段对唱中,伍员的唱腔也是从属地位。但两位大师的合作珠联璧合,交映生辉。我也听过其他几位名家的这段唱腔,均有一头沉的感觉。

        欣赏这段唱腔,如果是看音配像演出就更棒了。这出音配像是高宝贤为谭富英配得像,载歌载舞,精彩之极。

        除了这段唱腔,《战樊城》一折也非常精彩,而且我认为,无论是唱腔,还是念白,都是超过杨宝森的。杨宝森的伍子胥多带有儒气,谭富英的伍子胥更有英气。


二、《除三害》中的“提起了那三害令人可恨”

        这段唱腔是谭富英和裘盛戎合作演出的,我听过现场演出和静场录音两个版本,很明显,现场演出版效果更好,现场气氛很热烈,演员的情绪也十分饱满,绝对的佳品。

        能与之相提并论的似乎只有李和曾的《除三害》,但谭富英明显要高出一筹,将不急不躁、娓娓道来的劝解过程铺陈得十分自然、合理。

        这出剧目近两年好像很少演了,可惜。

三、整部《乌盆记》

        《乌盆记》是老生的骨子老戏,很多老生都在演,但无人能出谭富英其右。

        据说外国人观看谭鑫培演的《乌盆记》,即使看得稀里糊涂,但从演员的唱腔中,能感觉到一个幽灵在哭泣。

        欣赏谭富英的《乌盆记》会有同感。

        《乌盆记》中大段的反二黄,颇要演员功夫。很多演员处理为高亢悲愤,而谭富英的唱腔,除了不乏高亢悲愤外,还有非常明显的凄凉之感,殊为难得,也实难超越。

        我经常听谭富英整出的《乌盆记》,因为时间不算长,内容很很紧凑,慈少泉的张别古,张洪祥的钟馗也都十分精彩。

        我常邀请一些不懂京剧的朋友和我一起欣赏该剧,均让他们大感兴趣。除了剧情的精彩、京剧的魅力,大师级的演出水平也是很重要的吧。


四、《十道本》中的“劝皇儿休得要珠泪滚滚”

        马连良和谭富英合作的《十道本》也是一部难以超越的艺术精品。

        虽然此剧是马连良先生的主角,但谭富英先生的表现也是相得益彰的。

        这出戏是马连良先生的代表作,经常是前演褚遂良,后演李渊。后来马连良将李渊这个角色教授给谭富英,我们才得以看到两位大师的强强联袂的又一个精品。

        谭富英的这段“劝皇儿” 不仅对整出大戏起到了锦上添花的作用,也使这部精彩异常的演出达到了最高潮。

五、《法场换子》中的“见夫人哭出了法场以外”

        这段唱腔极为特殊,没有伴奏,但却有非凡的艺术魅力。

        据查阅,这段录音是1969年录制,按说当时已经禁演传统戏了,而且录音中也有其他演员排练的声音,可以断定是公开环境下录制的,这让人颇为生疑。

        据说,谭富英先生一直想把谭派的《法场换子》呈现在舞台,但最终并未遂愿。

        这种说法也使得在欣赏这段唱腔时会有一番别样的滋味。

        以上五段唱腔只是我个人比较喜欢的谭富英先生的唱段,远远不能代表谭富英先生的唱腔艺术,更不能代表其整体的京剧艺术。

        谭富英先生的录音资料很多,也有影像资料,但对于了解新谭派的艺术成就还是远远不够的。

        在当今主要的老生流派中,新谭派确实是后继乏人,尤其是在谭元寿先生去世后,这种情况就更加明显了。在传承上,不仅与余派杨派无法相比,似乎连言派高派也比之不上,真心希望新谭派能够得到更好的传承。




最新评论
发表评论

 
  全站搜索
 


 
  京剧文粹
 
最早的温州戏园
看张伯驹演《打渔杀家》​
“南城马连良”学艺​
周信芳京剧麒派艺术创始人
江苏与京剧的不解之缘​
七十年前京剧舞台上的新编戏
梅兰芳1913年首次赴沪演出
梅程上海戏台记盛
徐兰沅:随梅兰芳出国演出纪实​
 
  热门文章
 
话说“粉戏”
梅兰芳大弟子魏莲芳
谈谈程派第三代传人
跷功:京剧里的芭蕾
《游龙戏凤》:风流就在这朵海棠花
康万生先生原生态演唱会
3月10日空中剧院《玉堂春》观后
当今舞台上的梅派演员——李胜素
品京剧《宰相刘罗锅》
1992年至1994年梅兰芳金奖
新艳秋七十高龄登台轰动梨园界
关于余叔岩的“擞音”
中国戏曲的“四功五法”并不守旧
蓝天珠帘寨四郎探母杂谈
5月19日院梅派艺术青年人才演出
勾脸武生
 
  推荐文章
 
 
关于我们 联系方式 本站动态 版权声明 网站导航

国粹京剧网  版权所有  沪ICP备11013564号-1

友情链接: 搜外友链 模板网站 花箱定制 不锈钢花箱