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海派京剧《七侠五义》机关布景巧心思​
国粹京剧   2024-05-17 09:30:41 作者:朱锦华 来源:新民晚报 文字大小:[][][]
新民艺评丨海派京剧《七侠五义》:机关布景巧心思

        机关布景,是以软景、硬景、立体景为基础,引进机械装置,加入杂技、魔术、声光电等特殊手法,表现光怪陆离、瞬息万变的场景并展示高超的武功、法术等,多用于神怪戏、武侠戏和侦探戏等。百余年前,随着文明大舞台、天蟾舞台、共舞台、三星舞台等新式舞台在上海的建造与使用,机关布景迎来黄金发展期。剧场老板们想谋求京剧演出更大的利润,他们一味在机关布景上求新求奇求异,以期夺人眼球,招徕更多观众。市场无良无序的竞争,让机关布景成为卖票的最大噱头,怪诞、畸形的机关布景一度滥用于舞台,为时人所诟病,被称为海派京剧之“恶”。

        看惯“一桌二椅”的戏曲舞台,有些观众一时不能接受机关布景这种“小道末技”“奇技淫巧”大行其道,认为如此种种遮蔽了戏曲唱念做打的表演本质,破坏了写意、虚拟的特性。余不以为然。不能一味地否定机关布景,应该看其使用恰当与否,可否对剧情推动有所助益,是否桎梏演员表演,能否成为演出密不可分的一部分,是否引导观众进入规定情境,带来出其不意的观赏体验等等。

        上海京剧院全新打造的《七侠五义》上下本日前参加中国京剧节。武侠武打武戏,武生武丑武净武旦,“武”字打头,“武”字取胜,“武”字贯穿全剧。因机关布景的加持,武戏精彩纷呈,刀光剑影,快意江湖,一群栩栩如生的侠客形象跃然台上。

        《七侠五义》上本第一场“试艺封猫”,南侠展昭在宋仁宗面前展示他的三绝:湛卢宝剑、乾坤袖箭、飞檐走壁。“湛卢宝剑”是由演员在台上演示一套上乘的剑法。在展示“乾坤袖箭”时,演员做出袖中飞箭动作,在锣鼓点的配合下,观众看到飞箭正中靶心。这命中靶心的飞箭并非从演员手中射出,实则另有乾坤。而“飞檐走壁”则是靠后台的“猛士们”帮着演员吊威亚,观众在台下只见展昭身轻如燕横掠空中,捷步穿行一闪而过。展昭因在宋仁宗面前显露了高超本事,被封为“御猫”,这为后面白玉堂不服气要与展昭一决高下设置伏笔。

        上本之“智盗三宝”开场,当包公焦急地坐在书案前等待解药,突然天上飞来一把钢刀直插入书案。此处传闻中的“飞刀传书”“飞刀留言”绝技惊现舞台,观众立即感受到剧情的紧张和惊险。

        上本“御猫落阱”,展昭勇闯螺蛳阁取回被盗的“三宝”。螺蛳阁里的千斤石、钢刀阵等等,将武侠小说里的那种隐秘机关和叠叠陷阱再现于舞台。展昭不畏艰险,机智勇敢,破阁而进,抢关而出,表现了展昭上乘的武功和英雄的豪侠气势。

        《七侠五义》下本第六场“夜探冲霄”,白玉堂来到机关重重的冲霄楼探查。他投石问路,提前触发机关,但他闪躲及时避开危险。为了躲避巡查,白玉堂从悬高的窄桥下以脚蹬桥倒挂划过。冲破机关布景设置的道道阻碍,体现白玉堂临危不乱、身法灵活、机智应变等特点。

        在“水底捞印”这场戏里,多媒体影像勾画出暗流汹涌的寒泉水面,透明纱幕和灯光营造出一个水下世界。通过演员的翻、扑、蹿、跌,甚至用舞蹈慢动作配合展示水的浮力,观众好似也跟随蒋平一同进入水下寻印的艰难之旅。蒋平捞印成功后直接吊着威亚浮出水面,很酷很飒。

        “破阵擒王”一场,白玉堂闯入冲霄楼,大破铜网阵,险象环生,终于取得神像。最后在灯光、音效、布景等共同作用下,万千羽箭从四面八方同时射向白玉堂,画面十分震撼且留下悬念,观众沸腾惊呼旋又扼腕叹息,纷纷猜测白玉堂能否起死回生?

        今天,随着舞台技术的进步与发展,机关布景更加神奇。LED屏的引进,让天幕所营造的环境更加逼真,流动的白云、冰冷的寒潭、远处的高楼、近处的屋檐、气势恢宏的冲霄楼,在灯光的映衬下,远景近景层次分明,更为立体。

        在京剧《七侠五义》中,下高入室、破窗而逃、房顶打斗、寒潭捞印,在“鲜、险、炫”的布景机关的衬托下,武功技巧更显生猛。这里,机关布景与剧情结合紧密,并未破坏戏曲本来的唱念做打手法,也没有喧宾夺主,反而起到锦上添花的作用。虽然机关布景不再是吸引眼球的主体,但它们呈现出的视觉冲击力仍有强烈的身临其境之感,带给观众一种特别的享受。





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