刘铮，中国京剧院继梅兰芳之后，第二位正式的男旦演员。他得到著名戏曲表演艺术家裴艳玲力荐，并将与裴艳玲同台献艺。11月7日、8日，刘铮在裴艳玲大戏院领衔主演《凤还巢》《贵妃醉酒》两出戏。11月10日，河北省京剧院召开了乾旦坤生与京剧艺术研讨会。男旦的生存发展现状如何？人们应该怎样看待男旦这一独特的艺术形式？

    男旦艺术日趋边缘化

        舞台下的刘铮帅气、清秀，他生于上世纪70年代，毕业于北京戏曲艺术职业学院。父亲刘长城是中国戏曲学院65届毕业生；母亲宋玉珍曾拜京剧大家张君秋为师，是河北省京剧院的国家一级演员；姑姑则是大名鼎鼎的荀派艺术家刘长瑜。出身梨园世家，耳濡目染，刘铮与京剧结缘顺理成章。因为有着颇为不错的小嗓儿，自己又特别喜欢，所以刘铮选择了旦角。

        “人们在主观意识上会不自觉地排斥男旦。”刘铮的话语间透着无奈。作为中国京剧院的男旦演员，他平常演出机会并不是特别多。“团里的女旦都用不清，哪里会有我的机会。”刘铮告诉记者，平时他都会在北京的茶馆里演出折子戏，不为挣钱，就为了有个登台的机会。演员不登台，这身功夫就废了。

        “目前，戏曲院校基本不招收男旦了，专业剧团中的男旦更是凤毛麟角。”中国戏曲学院原副院长、戏曲理论家钮骠说，“长期以来，男旦演员被边缘化了。”

    男演女是一种艺术的再创造

        孙毓敏，北京戏曲艺术职业学院名誉校长，也是刘铮的“伯乐”。他表示，在戏曲舞台上，男演女并不是简单的反串，完全是一种艺术的再创造。“与女性演员相比，男旦演员在刻画女性人物上往往更加入木三分。”孙毓敏告诉记者，男旦的嗓音条件明显优于女旦，由于生理原因，男旦假声结实，中气足，有厚度，因而耐听。此外，男旦的武戏是女旦难以企及的。

        “纵观京剧艺术几百年的发展历程，男旦艺术对推动中国戏曲发展作出了巨大贡献，‘四大名旦’的出现是京剧走向兴盛的重要标志。新中国成立后，男旦艺术因种种原因逐渐走向衰落。”钮骠表示，作为国粹艺术的重要组成部分，男旦艺术应该一代代地传下去。

    男旦艺术仍然很有魅力

        11月7日、8日，刘铮在裴艳玲大戏院领衔主演《凤还巢》《贵妃醉酒》。演出结束，观众掌声如潮。

        “我要隆重推荐一下刘铮，他是个男人，但他的扮相比女人还漂亮，演得比女人还女人，日后一定是个能成角儿的演员。”在刘铮演出前，裴艳玲表示，日后她会效仿梅兰芳和孟小冬，跟刘铮来个阴阳搭配同台演出，现在正在商量演出剧目。
    裴艳玲说，邀请刘铮来石家庄演出绝非一时心血来潮，“京剧之所以称为国粹，很大程度是沾了梅兰芳大师的光，在省京剧院当院长十年来，我第一次将男旦请过来做推广演出，为的是饮水思源。”裴艳玲说，“男人将女人塑造得惟妙惟肖，这是艺术。艺术就应该有更多的展示舞台，应该让更多观众去欣赏、去评判。”