专访丁晓君、张凯、赵宇！一生一旦一丝竹，信马寻梅弦中游！

        一出好戏，群星荟萃，人戏互保，强强联袂，这才是宏济最美的样子！梅派青衣丁晓君、马派须生张凯及琴师赵宇，初冬入连，共同演绎经典名剧《凤还巢》，给大连戏迷送来一份浓浓的暖意。这三位京剧名家是很多戏迷心中的“女神”和“男神”，“宏济说戏”也在排练间隙与他们聊了聊……

        《凤还巢》这出戏是当年梅兰芳先生首演，也是恩师杜近芳先生在我拜师后传授给我的第一出戏。之所以久演不衰，成为经典，是因为它容纳了人间百态，同时也传递出了一种真善美。我很喜欢这出戏，特别是这个人物——程雪娥，她不仅是古典女性的代表，也是今天女性的一个典范，独立、自爱、自尊，不仅仅是温婉贤淑，更可贵的是她那种崇尚纯洁的美。

        梅兰芳先生对这出戏的雕琢是非常用心的，我的恩师杜近芳先生在继承这出戏的基础上进行了发展，她对一些场次的精简和对人物的细化，都得到了梅先生的肯定。我在继承前辈艺术家经典技艺的同时，在表演中也注入了今天人们对女性的思维认识，更好地被今天的观众所接受。这出戏里的梅派唱腔也是相当经典，脍炙人口，每次我唱的时候，都感觉到前辈艺术家的伟大。

摄影：楚布

        说到“凤还巢”，我这次真的是“凤还巢”了，我是大连人，大连是我的家乡，是我的根，每一次回到大连，我都觉得那么舒服，一下子心就落地了，所以在这演出，就是回家那种安心的感觉。而且在排戏时，我能感觉到大连京剧院舞台上很多的演员虽然年轻，但成长迅速，包括乐队、舞美方方面面，非常敬业，我特别欣慰，回家唱戏也特别有底气。

        我也要给大连的京剧观众特别点赞。观众是成就演员成长的一个非常重要的因素，没有他们，我们不会成长得这么快，同时，我们的成长也培养了一大批越来越年轻的观众，这种互相的成就，让大连的京剧有了繁荣的根基。作为大连人，我也特别的骄傲。

        另外，要提到前段时间，我跨界演出了歌剧《马向阳下乡记》，在北京、大连很多城市都演出了，反响非常好。在这次跨界演出中，我也感受到，歌剧和京剧在舞台技艺表现方面是有很大区别的，但殊途同归，触类旁通，我在歌剧舞台上，因为有京剧的基础，演唱表演上能够更自如，同时也和歌剧演员学到了很多与观众进行舞台交流的方式，再回到京剧舞台上，对我也有很多的帮助。

        我小时候学的第一段传统戏唱段就是马连良先生的《借东风》，第一段现代戏唱段就是马长礼先生的《沙家浜》，可以说是和马派“神交已久”。

        我十四岁的时候扮演王延龄，我的老师就说，嘿，张凯戴上白髯口还真有点儿意思。其实我小时候就喜欢戴髯口的感觉，黑三呀，白满呀，有时候排戏不戴髯口，我就会总觉得少点什么东西，我只要一戴髯口，我的感觉就有了。而且我在十三四岁的时候，就觉得扮戏很重要，髯口怎么戴，月亮门怎么勒，这和马连良先生对扮戏的讲究不谋而合，我其实也是有意识地往这边靠，受马派的影响非常大。

        但是当时没有条件去归派，我到大学以后的学习理念仍然是“打好基础，按部就班”，一定得把自己该做的功课都做到了，基础打瓷实了，学戏的时候就好使了，当年我曾一度变声变了很长时间，在唱不了文戏的情况下，我就学武戏，其实这些都是对我的一种积累。

摄影：小毅

        后来，我觉得自己可以归派了，我就想归马派。我和师父朱强老师学的第一出戏就是《赵氏孤儿》，学完以后，我就突然意识到，我之前的功没有白练，无论是“盗孤”还是“盘门”这几场，没有脚下的功夫，没有扎靠的功夫，这几步圆场你想给它跑好看了，跑出感觉了，很难。我理解京剧舞台上塑造人物靠的是四功五法，是基本功，是程式化，是虚拟化，不仅仅是“一身之气在于脸，一脸之气在于眼”，京剧演员塑造人物更高级，也更复杂，所以说，京剧表演没有捷径。

        再说回马派。马连良先生是一位“面面俱到”的艺术家，扮相、嗓音、韵味、身上，都是极好，这种综合太难得了。包括舞台上的服装道具，也都是马派体系中的一部分。马连良先生其实是很尊重传统的，但他也很善于改良，而且他的改良很合理，不糟改。马先生强调的不单单是个人，他所要呈现的是京剧的整体美。

        我打心眼里喜欢马派，不仅仅是考虑到自己的条件，更主要的是自己的精神追求、审美意识、价值取向，都和马派所倡导的是一致的。

        所以，很多人了解我都因为我是张火丁的“御用琴师”，其实我最早是丁晓君的琴师，因为我和丁晓君是同班同学，包括大连京剧院的王晓亮，我们都是一个班的。大连院的琴师王猛是我表弟，小佛张潇涵3岁的时候，我和丁晓君都抱过她，张潇涵的姥爷是教我打鼓的老师。所以，我和大连京剧院很有缘。

        这里插一句，我虽然是琴师，但当年在学校，要学小锣、大锣、板鼓、铙钹、三弦、月琴、胡琴、唢呐、笛子，这些都得学，都得会，一年以后，老师来决定你适合做什么。

        说到这次演出的《凤还巢》，这是一出梅派戏，这出戏对于我们乐队来说，主要是“味儿”，王少卿、徐兰沅、姜凤山等前辈老先生的“味儿”，其实唱腔倒不是很复杂，难点就在这个“味儿”上。我从小就拉梅派，学习胡琴也是以梅派为主，后来和张火丁合作，才学着拉程派，其实，不同流派的伴奏差别是特别大的。