【剧组探班】听三位大侠为你讲述江湖故事！《七侠五义》（下本）响排花絮抢先看
8月5日、6日晚，连台本戏《七侠五义》（下本）要在上海天蟾逸夫舞台与大家见面啦！之前火热公布了13位主要角色的造型。今天，让大家期盼已久的最后三位主演携造型海报潇洒登场，身手不凡的白玉堂，稳重儒雅的颜查散，足智多谋的蒋平，他们将为大家呈现怎样的武侠传奇？跟着小编走进剧组，倾听他们的创排故事。
你心中的那位大侠，
他从漫画中走出来了！
人物造型海报第二波！
白玉堂：倘若襄阳王残害百姓，我定要伸张正义，为民除害，替国杀奷，闹它个倒海翻江！
主演谈：郝帅
（1）介绍下你饰演的人物白玉堂，你如何解读这个人物？
郝帅：白玉堂在原著小说里有这样的形容，少年华美，气宇不凡。不仅英俊而且文采飞扬，武艺高超，堪称文武双全。在我看来，白玉堂虽然个性心高气傲，却有行侠仗义的英雄本色，是一位除暴安良，受人尊敬的侠客。我觉得白玉堂是个非常丰满且复杂的人物，身上优点、缺点都比较鲜明，希望我能把他演得出彩。我觉得演好这个角色的关键在于找准人物定位，表演上由心而发，主要凸显出人物两个特征，骄傲的个性和维护正义的英雄本色。
（2）听说你在剧中有大量武戏场面，还亲自参与设计了几段“枪花”，请你介绍下此次将展示的武戏技巧和最经典的场面？
郝帅：剧中白玉堂将会三探冲霄楼，为了夺取奸王襄阳王藏在楼中的神像，配合三次行动，从舞美道具装置到展示的身段技巧都各有千秋，希望能带给观众更多惊喜。因冲霄楼戒备森严，机关重重，我会展示两套动静结合的“走边”，初探冲霄楼是运用茹派身段法则的“响边”，二探冲霄楼是运用盖派身段法则的“哑边”，在情境中融入“串飞脚”、“飞天十三响”、“旋子”、“躺飞脚”等技巧。三探时的设计最为复杂，有边唱边舞的三套打斗和“耍枪花”等繁重的武戏技巧，对我的嗓子、武功、体力都是严峻考验，也是全面磨炼我的基本功。其中的几段“枪花”是我自己设计的，主要理念是结合自身条件的优势，体现节奏韵律化，呈现刚柔并济的效果。
除了大段武戏，白玉堂也有比较出彩的文戏场面，比如“吃鱼结义”，金国贤老师特别为我设计了唱段，虽然唱的不多，充分显示了白玉堂洒脱、俊逸的性格特点。
颜查散：襄阳城百姓遭鱼肉，笔走龙蛇写冤仇。双义镇结金兰对天叩首，白玉堂同患难共祸福意合心投。
主演谈：傅希如
（1）介绍下你饰演的人物颜查散，《七侠五义》（上本）中你曾饰演白玉堂，这两者的性格气质和表演方式有何不同？
傅希如：从性格上来讲，白玉堂侠义、肝胆，但偏激张狂，而颜查散是奉命彻查襄阳王的朝廷官吏，他睿智、稳重，有全局观，同时也有一颗侠义之心。从行当来讲，颜查散是老生，白玉堂是武生，表现手段截然不同，老生的唱腔更苍劲婉转，讲究韵味，念白也不是“嘎嘣脆”的，要明显稳重沉着。武生的投袖更干净利落，幅度也比较大，而老生含蓄内敛，白玉堂的形象多是挺直身板儿、昂着头，颜查散多半是含胸，眼神不会直勾勾地，展现人物的深思熟虑。虽然两个角色年纪相仿，都有豪侠之气，但气质差异鲜明，一个儒雅沉稳，一个矫健挺拔。
（2）听说这是你首次参与唱腔整理，请你介绍下颜查散的唱腔特点和核心唱段，在创作过程中什么收获和感悟？
傅希如：颜查散主要都是文戏，唱段比较多，板式、调式也较齐全，如西皮的原板、快板、导板等。首先老一版演出已经提供了非常好的唱腔基础，刚开始我在创作过程中主要顺着自己的感觉，觉得这个腔好听就用，在转调、转板等方面都不够讲究，很感谢前辈金国贤老师的指点，使我从理论到实践都更规范、严谨。
颜查散最出彩的一场戏是“行辕夜话”，他当时的情境是比较愁闷的，因为恶迹斑斑的襄阳王有宋太祖神像庇护，没法扳倒他，百姓们又纷纷告状，说他鱼肉乡里，这里特别设计了一大段成套二黄的唱腔，先是一套[导板]接[回龙][原板]的成套腔，旋律非常动听。接下来白玉堂因得知颜查散巡按的身份，自视清高而不愿与他兄弟相称，这个时候颜查散以一段[二黄快三眼]倾诉衷肠：两人志趣相投，又何必在意身份不同。大气、诚恳的唱腔使白玉堂豁然开朗。我想这段唱也一定会感染观众。
蒋平：凭着我翻江鼠一腔热血，何惧它潭冷水寒！捞印上岸，冲霄楼截住五弟要紧！
主演谈：郝杰
（1）介绍下你饰演的人物蒋平，你如何理解这个人物？
郝杰：蒋平遇事沉着冷静、能屈能伸、重情重义，五鼠中他虽排行老四，危难时刻总是主意和计谋最多，相当于智囊的形象，其他弟兄也信服他的建议。我觉得演好蒋平一定要突出重情重义，前辈艺术家孙正阳先生在上一版中塑造的蒋平特别生动，希望我能继承好前辈艺术家的衣钵。
（2）你在剧中最出彩的场次是？你将展示哪些武戏技巧？
郝杰：“旅店会兄”是蒋平文戏的重头戏，上本中蒋平出于无奈得罪了二哥韩彰，导致二哥和其他弟兄分散。这一段是重逢后劝二哥，希望他能回心转意，我有一大段念白诉尽苦衷，演的时候必须饱含深情，要把二哥和观众都感动了。
“寒潭捞印”是蒋平最具亮点，难度最大的一场戏，表现的是在寒冷刺骨的逆水泉下捞印。当年孙老师演的时候年纪较大，没有“下高”，这次给我设计的是要从三张桌高度的高台翻身入水，还有一系列翻打跌扑表现在水中的舞蹈，尤其是与恶蛟缠斗的舞蹈极具可看性，融入了“压蚤”、“小叠蹦” 、“矮子功”等武丑技巧，这一段的细节处理很有意思，因考虑到水的阻力，配上慢节奏的音效，呈现出一套慢动作的舞蹈。我还会配合一个高难度的新创机关，尝试用“吊威亚”营造浮出水面的效果。全剧最后开打一段也有新的创意，我使用的兵刃“峨眉刺”在舞台上很少见，有一套特别设计的“把子”，紧接一个“全荡子”，十分考验武戏功底和体力。
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