京剧稀有流派即将南京开演，汪派徐建忠、黄派李慧主演

全球华人共有的乡韵

        朱买臣的故事出自《汉书》的记载，明朝年间就有昆曲《烂柯山》，因剧中插入逢仙于烂柯山而得名。京剧《马前泼水》系京剧艺术家汪笑侬根据《烂柯山》传奇改编。剧本多次收入民国时代的各种戏考，解放后收入《汪笑侬戏曲集》。

        汪（笑侬）派是由汪笑侬创立的京剧老生艺术流派。汪笑侬师承广博，汲取汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙、王九龄、刘鸿声，乃至汉、徽剧诸家之长，于清末民初蜚声南北，为区别于汪（桂芬）派，人称新汪派。

        汪笑侬本名德克俊（德克津、德克金），清朝满族正黄旗人，中举后任河南太康县令。他生性旷达任性，爱唱戏且不受约束，后因嫉恶如仇、秉直正义为土豪劣绅所不容，解职下海。

        在唱腔上他吸收了汪桂芬的雄浑、谭鑫培的清隽、孙菊仙的豪迈，又采用徽、汉剧的唱腔、韵味，配以脑后音，行腔迂回曲折，抑扬顿挫，富有韵味。他在收腔处理上独树一帜，顿住后猛然一放，当时人称“炸弹腔”，呈现出极强的悲戚激昂的情绪。汪笑侬口齿清晰，吐字真切，收句虽沉郁但不掩本来字音，唱腔奔放流畅，西皮多于二黄，二六多于原板、摇板，且二六淋漓痛快，如长江之水一泻千里。其嗓音虽然略窄，但中气十足，属“云遮月”嗓子，越唱越亮，于高亢中显现深沉，善唱超长的唱段，《哭祖庙》“哭庙”一折120句演唱无一句念白，在京剧历史上少有。他的唱词不拘一格，喜唱垛句，最长句达四十余字。由于汪笑侬具备较深的文学修养，故而在表演上有书卷气，且着重刻画人物、声情并茂，表演细致逼真，创造了许多感人至深的舞台形象。

        同时，汪笑侬也是优秀的戏剧作家。19世纪末到20世纪初中国处在民主革命的思想思潮滋生动荡时期，他大量取材历史故事，针砭时弊、借古讽今，移植创作了数十出感痛时局、忧国忧民的戏曲、话剧剧本，其中以京剧中的“五骂一哭”最为著名，骂逆臣贼子、贪官污吏，哭国破家亡、民生凋敝。他大胆的戏剧改革活动，呈现了热爱祖国、追求民主、向往进步、刚正不阿的高尚品格，在群众中取得了教化号召的良好效果，正因为此，他的演出也曾遭到过当时统治实力的无情破坏和捣乱。

        《马前泼水》为汪（笑侬）派代表作之一，休妻时 [西皮倒板、原板] 和泼水时的[二六] 唱段，词文通俗易懂，吐字清晰，唱腔质朴，感情充沛，丑角演员以及滑稽演员等都很喜欢模仿或者自行填词发挥，成为当年的流行曲调。

        上世纪二十年代之后，“四大须生”崭露头角，孙（菊仙）、汪（桂芬）、刘（鸿声）等流派都逐渐式微，汪（笑侬）派也同样后继乏人。

        八十年代，汪（笑侬）派老生何玉蓉，多次受邀赴京津沪等地演出，她当时已届古稀之年，但每到之处都引起轰动。非常可惜的是，虽然“汪派”重新回到了舞台，但由于其难度较大，尤其对嗓音要求比较高，依旧后继乏人。当时，上海京剧院邀请何玉蓉专程来沪教学，选派了优秀老生演员徐建忠学习汪派《马前泼水》，使得这一名剧得到传承。

何玉蓉先生（1913~2012）

        2024年1月20日，京剧稀有流派汪（笑侬）派代表作重回舞台，汪派老生徐建忠将来到南京·江苏紫金大剧院，为观众倾情呈现《马前泼水》！值得期待！

高（庆奎）派、汪（笑侬）派老生

        徐建忠1979年毕业于上海市戏曲学校，师从迟世恭、张少楼、沈金波、纪玉良、何信林、续正刚、关松安等名家。1984年调入上海京剧院，担任二团主要老生演员，后得高派传人李春城和汪派传人何玉蓉两位艺术家的嫡传。

        嗓音高亢明亮，苍劲有力，饱满醇厚，自然大方，表演上能充分体现人物，深切感人，是一位涵育艺德、潜心钻研的优秀演员，能力和修为都深受深受广大观众的喜爱。

        曾获第五届中国戏剧节优秀表演奖、全国中青年京剧电视大赛荣获“荧屏奖”，代表作《辕门斩子》《哭祖庙》《斩黄袍》《逍遥津》《海瑞背纤》《狸猫换太子》《智取威虎山》等。

        京剧《三击掌·母女会》是传统名剧《红鬃烈马》中的两折。

        剧情讲述：唐丞相王允在长安城内高搭彩楼，为三女儿宝钏招赘快婿。王宝钏登楼选婿，将彩球抛赠薛平贵。王允愤怒，与宝钏断绝关系。其被父剥去衣衫，赶出家门，父女击掌，誓不相见。相府老仆告知老夫人，夫人携婢捧银，亲至寒窑探病，则见败瓦颓垣，菜羹粗粝，较之相府画栋雕梁，珍馐美味，不胜苦乐之感。王宝钏形容憔悴，见母大哭。夫人劝以同回相府，王宝钏坚执不允，夫人爱怜之极欲与女同居寒窑。王宝钏无奈，假意与母同归。诳夫人出窑紧闭双门，以示决绝。夫人叹息而去。

黄桂秋（1906—1978）

        黄桂秋（1906年5月7日—1978年9月11日），京剧表演艺术家，著名京剧旦角演员，安徽安庆人，出生于北京，旦角黄派的创始人。1927年，正式拜师陈德霖，经常与马连良、余叔岩、高庆奎、杨小楼等合作演出。常演剧目有《春秋配》《别宫祭江》等。

        黄在天津期间，经常与王庾生、章遏云、马艳红等排演新京剧本戏，如《蝴蝶杯》《燕子笺》《窦线娘》等，为他后来创编的新戏如《秋香三笑》《冤禽恨》《姜皇后》《鞭打芦花》《梁红玉》等奠定了一定的基础。1936年，黄桂秋组织正谊旅行剧团，离开京、津，到全国各地演出，1941年定居上海，常与纪玉良、俞振飞、姜妙香、李盛斌、赵桐珊、李宝櫆等合作演出，又与周信芳合作。1942年，黄桂秋与周信芳在上海黄金大剧院联合演出54天，周信芳非常欣赏黄桂秋的演唱水平，说：“你的唱别具一格，真可以自成一派”，果然，不久《春秋配》被公认为黄派第一出代表作问世。周信芳曾多次为黄桂秋配演《会审》中的刘秉义和《贩马记》中李奇。黄的嗓音甜美，在“陈腔”的基础上强调湖广韵，吐字行腔讲究技巧，以独树一帜的艺术风格，蜚声江南，被称为“黄派”。

        抗日战争胜利后，黄长期在上海皇后大戏院演出，深受观众的好评，特别是贴演一至八本《雁门关》，主演公主一角，连满数月，欲罢不能，被观众誉为“青衣首席”、“江南第一旦”。解放后，再度与周信芳合作，演出《秦香莲》《文天祥》等剧。成功地塑造了秦香莲、文夫人等人物形象。1949年组织秋声京剧团，任团长。剧团中先后有王琴生、陈大濩、关正明、张文涓、迟世恭、王玉让、王金璐、黄正勤、阎世喜等演员，曾到江苏、湖北、安徽、山东、天津、北京、东北、陕西、江西、浙江等地演出。1958年参加上海新民京剧团，后随团进入上海京剧院。在年近花甲时，还演出《金水桥》、全本《春秋配》等剧。1962年上海京剧院举办黄派艺术专场演出。1963年起，在上海京剧院教戏。1978年9月11日，一代名伶黄桂秋因病去世，享年73岁。

        黄桂秋弟子很多，有言慧珠、李玉茹、童芷苓、王熙春、张敏智，沈松丽等。晚年所收的关门弟子张敏智，通过录制黄桂秋录音的配像，以及节日演唱会等，使得沉寂多年的“黄派”又重新回到观众的视野。

李慧 黄（桂秋）派青衣

        2000年考入中国戏曲学院附中。2006年考入上海戏曲学院，2008年开始学习黄派艺术，师承黄派弟子张敏智。2011年考入中国戏曲学院研究生，研究京剧传统旦角青衣唱法以及黄（桂秋）派艺术。2014年考入北京京剧院。