编者按：为进一步贯彻党的二十大精神，贯彻落实习近平文化思想，加强文艺队伍建设，造就一大批德艺双馨名家大师，展现新时代戏曲演员精神风貌和责任担当，2023年起文化和旅游部在戏曲百戏（昆山）盛典期间分行当举办全国戏曲演员会演，2023年首先举办生行、旦行会演。会演后，共推举出14名生行演员和12名旦行演员授予新时代中国戏剧（生行、旦行）领军人才荣誉称号。中国艺术头条汇编他们的“艺术人生”以此激励更多文艺工作者。

        “初心如磐 奋楫笃行”这是我最近在家写字的时候最常写的八个字。或许是因为到了这个年龄，承担的家庭责任、社会责任更多，才逐渐感受到这句话的重要。人生如此，做演员也要如此。

        从我10岁迈入戏校大门，到今天整整35年，在这几十个寒来暑往中，我始终认为排戏演出是演员的首要任务。无论社会活动有多忙，万事以“戏”为先；无论哪天演出、演什么戏，365天“功”不能丢。成为一名心无旁骛的演员——始终是我的目标，今天是，今后也是。那么，想成为一名好演员，首先就要学会与人物打交道。有些戏、有些人物，在不同的年龄有不同理解，尤其是一些自己认为很熟悉的戏，可能偶然间再排再演的时候就会有新的感受，而这种感受更会让我思考自己之前或者今后的表演方法与舞台追求。比如这次在“全国戏曲演员会演”演出的《野猪林》和《平原作战》，就让我感触很深。

        《野猪林》是我在大学时就演过的戏，当时是由李光老师教授的。我到北京京剧院后，向李浩天老师学习了这出戏，在国家京剧院又由李光老师进一步教授提高，还向祝元昆老师请教过这出戏的表演，可以说一直在演这出戏。这出戏是李少春先生的代表作之一，所以这也是我的一个心愿、一个情结，更是我对李少春先生的致敬！初学该剧时，我的焦点都放在一招一式的继承上，后来才慢慢学会研究人物，也就更加关注如何运用程式表现人物。再后来，对这出戏、对人物达到了一种驾轻就熟的状态，便开始不自觉地往人物内心走，往人物心底里走。现在，当我再面对林冲时，我与人物之间仿佛增添了些许初见之感。尤其是这次在昆山演出《野猪林·长亭》一场时，每一句唱、每一句念都有着丰富的心理内容，一招一式举手投足都是一种与人物的契合。在熟悉中又多了几分新的认知，仿若初见的认知，这种初见并非陌生，而是演员对人物情感心绪的多一重理解、深一层思量，我称之为一种“喜相遇”的新鲜感。包括这次演出的《平原作战》，这出戏也是由李光老师亲授的，可以说是我对现代戏表演方法的一次自我反观。

        所以说在昆山的演出，对我而言不只是演了两出戏，更重要的是让我反观反思了自己的表演，并对我的新戏创作具有积极影响。这让我想到了前两年国家京剧院与江苏省演艺集团京剧院合作的剧目《张謇》。

        张謇是文人，是一位屡考屡败、恰逢恩科才中状元的书生。他从甲午战争失败中看透满清政府昏庸腐败，毅然选择弃仕从商，决心教育救国、实业救国。张謇的功绩不仅在当时，即便在当下也依然对江苏乃至全国的轻纺工业、教育体系有着相当的影响。面对这一版张謇，我努力将文武老生的表演特点与人物内在精神进行契合。即以“文”为人物外在体貌，以“武”为人物内在精神。

        在这里，行当表演特点已不仅是演员塑造人物的一招一式，更增加了人物内里的傲骨、尊严、性格和气脉。简单地说，就是将“文”着于张謇的气质，将“武”归为张謇的气节。这里的“武”不仅是单纯外在肢体表达的武打、舞蹈、功架，更包括一些韵律性的舞台调度。这些都很好理解和驾驭，对我来讲也很容易达到，但面对张謇，要把一些“武”的东西刻画在人的内在层面，说白了，就是这个人物的民族大义、一腔热血！该剧第四场，张謇在上海集资过程中被奸商欺骗，奸商们妄图瓜分张謇的股份，还要把成品送给日本侵略者。张謇得知此事，毅然决然放弃集资，即便损失自己的资产也毫不犹豫。最后，张謇身无分文，回程的路费都是靠自己写字、卖字换来的。在这段归程路上，由于突然遭受这种变故，从状元郎到实业救国、再到身无分文写字卖字……落寞与凄楚令张謇接连产生幻象，这就让人联想到传统剧目《打金砖》。在张謇这段幻象表演中，固然有【导碰原】的整套唱腔，但难度在于这里的张謇可没有刘秀的髯口与水袖，我便借用张謇随身的褡裢，通过转、抛结合“翻身”“射雁”“探海”“跳坐”等传统程式技艺，形成一段载歌载舞的表演，创造了全剧表演的一个亮点。

        一直以来我都很满意自己对张謇这个人物的塑造，然而这次重新演出《平原作战》后，我对张謇这个人物，尤其是对现代人物程式技艺的塑造方法，又有了一些新的思考。也许今天再让我演绎一次张謇，我还会想出更多更好的表现方式。我想，这就是排演经典剧目对新创剧目的一种反哺吧。

        通过这次“全国戏曲演员会演”的平台，我获得的不只是一个充满荣誉感的名称，更是一个反观自己、提升自己的机会。也是这个契机，让我梳理总结了自己的表演追求——排演老戏，要保持喜相遇的新鲜感；排演新戏，要化用传统剧目的“四功五法”。当然，这种归纳也许不完美，仅作为这一阶段的学习思考，希望老师同仁多提意见。最后，感谢艺术司“全国戏曲演员会演”搭建的平台，感谢国家京剧院一直以来对我的支持，如果谈到今后，我想还是这八个字——初心如磐、奋楫笃行。