京剧动态
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
魏海敏:“梅”开两岸星火传​
国粹京剧   2024-05-15 09:59:13 作者:Sy 来源:京报网 文字大小:[][][]
魏海敏:“梅”开两岸星火传

        有人这样评价中国台湾梅派名家魏海敏,“于梅派而言,她是忠实的继承者,于京剧而言,她是智慧的开拓者。” 4月17日至19日,魏海敏连续3天亮相国家大剧院,演出中经典亦有,新说亦有,是对这句话再好不过的例证。

魏海敏

        今年是梅兰芳诞辰130周年、梅葆玖诞辰90周年,以此为契机,许多关于传承、弘扬的话题再度浮出水面。作为梅葆玖的大弟子,魏海敏肩上的责任不言而喻。

《生死恨》《洛神》展现梅派的极致之美

        舞台上,韩玉娘在国仇家恨中飘零辗转,遍历苦辛,魏海敏演她的无助、疲惫、痛苦,炉火纯青,恰到好处——4月17日在国家大剧院上演的《生死恨》,有魏海敏的很多回忆。

        1982年,她在香港初次得见梅葆玖的演出,惊为天人,其中便有印象非常深刻的《生死恨》。“小时候,我在台湾没看过也没学过这出戏。”魏海敏说。韩玉娘这个角色以小见大,以个人命运折射时代离乱,同时寄托昔年梅兰芳鼓舞民众挽救国家危难的期望,无论艺术还是思想,皆洞见高明。

4月17日,魏海敏登台国家大剧院,演绎《生死恨》。牛小北 摄

        梅派艺术的至美与超前总是令人敬畏,《洛神》亦是如此。4月18日,魏海敏飘飘而来,化为出尘俊逸的神女,引曹植相会。洛川一见,如梦似幻,神女为曹植起舞,但自此之后两人便要相忘于江湖,你做你的才子,我当我的神仙。回味起来,“这好像是一种很后现代的戏剧表达方式”,魏海敏说。《洛神》创作于1923年,距今已有百年,越揣摩这部作品,魏海敏越感慨,“梅兰芳的艺术高度是难以企及的,在那个民智初开的年代,他建立了一种审美。”

魏海敏《洛神》剧照。林荣录 摄

        以洛神为例,漫长的时间里,她的美存在于曹植“翩若惊鸿,婉若游龙”的赞颂中,存在于顾恺之传神飘逸的描画里,而梅兰芳真正让观众“看见”了这位会笑会动的美人。《洛神》不仅表演巧妙,服装造型也极下工夫,比如,梅兰芳所穿的戏服是用印度纱制成,新颖灵动,美不胜收,在当年不可谓不时尚。

推广京剧的方式一定要“聪明”

        “如果用兼容并蓄、突破创新来形容梅兰芳大师对艺术的追求,那么梅葆玖老师更多地体现出一种传承守正、固本清源的使命感。”魏海敏说。1991年,她正式拜入梅葆玖门下,成为梅派艺术的第三代传人。然而世殊时异,“人人都懂戏”的黄金年代已经远去了。

        在今天推广京剧,魏海敏觉得,方式一定要“聪明”。2017年,梅葆玖逝世一周年之际,魏海敏带着《在梅边·九歌》梅派曲集专场演出登台国家大剧院,9个精华唱段间,魏海敏把对恩师的追念敬意、对梅派艺术的思考娓娓道来,反响热烈。此后两年,“在梅边”系列持续推进,在国家大剧院的演出也从小剧场改到了体量更大的戏剧场。

        很长一段时间里,京剧被认为是台前的艺术,要的是一刹那的亮眼夺目,而背后的艰辛苦痛不须为外人道。“要想台前夺萃,必须背后受罪”,魏海敏从小学戏便听这样的老话,但必须承认,能赏鉴四功五法、熟谙韵味精髓的观众越来越少。度过疫情再到大陆,魏海敏恍然发现,几年不见,台下的年轻面孔一下子多了很多。始料未及的惊喜随即化作动力,魏海敏知道,对这些孩子来说,梅兰芳、梅葆玖生活成名的年代已太过遥远,她必须从头讲起。

        3月27日,“梅韵流芳”纪念梅兰芳先生诞辰130周年、梅葆玖先生诞辰90周年系列活动首场演出亮相长安大戏院,魏海敏自写串词,作为朗诵者穿针引线,与登台表演的北京京剧院艺术家们一起打开了一部立体的“梅兰芳启示录”,详述其人为谁、其艺如何。4月19日,“旧雨新知在梅边”梅派经典演剧曲集继续边唱边聊,魏海敏邀请谭孝曾、朱强、张克、陈霖苍“三生一净”,从彼此的师承、渊源、情谊切入发散,谈谈当下的戏曲正在面临的问题。


当务之急是“传承下来,再发展出去”

        “我们这一代演员已经到了往下传承的时候。”魏海敏说。去年,她在台湾又收了3个弟子,坦白说,“担子很重,工作量也很大。”魏海敏看到了年轻演员的真心,他们不是不想好,但时间的流逝、环境的改变无法扭转,所见的只剩下眼前的冰山一角,“对老梅先生的理念、小梅先生的唱法,年轻人的理解比较薄弱,需要一点一滴地讲。”

        承上启下的魏海敏,有时会攒些心里话说给恩师听。这两年,每到北京,她都会去香山祭扫梅兰芳、梅葆玖的墓地。舞台下的魏海敏有点儿“社恐”,她会特意避开热闹的人流,独自伴着苍松翠柏、满怀清风,对两代梅先生说说话,“心里就觉得很幸福”。跟随梅葆玖学戏的日子,她终生难忘,那十余年中,她频频往来于台北和北京,“在北京安安静静地跟着老师学老戏就像存银行,在北京存,到台北花。”

        让魏海敏格外敬重的是,梅葆玖从来不爱说“不能”。台湾的京剧发展没有严格深刻的流派之分,魏海敏小时候学戏不拘一格。2008年,她在台北一人演出梅派《生死恨》、程派《锁麟囊》、张派《状元媒》、荀派《坐楼杀惜》4部大戏,请梅葆玖来把关,“老师很惊讶,他鼓励我能唱就唱。‘你是这派的学生,怎么能唱其他流派的戏’,这种话,老师从来没说过。”

        魏海敏向来“百变”,这些年,她在许多新编戏中大放光彩,从曾经的《欲望城国》《楼兰女》,到近年的《王熙凤大闹宁国府》《金锁记》,她扮演的一个个“恶女”性格分明,有些甚至称得上残忍,打开了“非仙即后”的梅派艺术之外的另一个世界。“梅兰芳大师在他的年代里创造了舞台上最美好的女性,他智慧地运用各种手法,让观众相信表演中的他就是一个真正的女人,而现在,我们已经不再需要证明这些。”从演行当到演人物,魏海敏想用戏曲更多地去触及角色的内在,进而呈现形形色色的女性。对今时今日的人们来说,京剧历史上最辉煌的一页早已由大师们写就,“如何传承下来,再发展出去,是我们现在必须要做的事。”





最新评论
发表评论

 
  全站搜索
 


 
  京剧动态
 
“丑角”金锡华的京剧之路​
张璇28载京剧路
专访梅派青衣炼雯晴
翁国生:“用戏曲讲好中国故事是我
上海京剧院这群年轻人
王珮瑜:在流量为王的时代,我们应
陈旭慧 艺术的传承要培养社会基
魏海敏:“梅”开两岸星火传​
李哲、郑钰:京剧舞台“神仙侠侣”
 
  热门文章
 
尚长荣的戏里戏外
8月9日青岛市京剧院上演《四郎探
史依弘:我在美国演京剧《霸王别姬
马派传人朱强
万晓慧:80后“蔡文姬”台前幕后
走进《杜鹃山》柯湘扮演者--王润
尚派《四郎探母》5月28日CCT
管波 “小刘长瑜”大连唱《红娘》
琴师周佑君“她拉琴,好听又好看”
专访北京京剧院青年演员郭玮
北京京剧院3月1日开始好戏连台
廊坊走出的京剧程派美女新星张茜
丁晓君做客《中国大舞台》
丁晓君9月23日长安上演电影版《
专访杨春霞 “柯湘”忆当年
范乐新 四十岁靓丽“穆桂英”
 
  推荐文章
 
 
关于我们 联系方式 本站动态 版权声明 网站导航

国粹京剧网  版权所有  沪ICP备11013564号-1

友情链接: 搜外友链 模板网站 花箱定制 不锈钢花箱