“奚韵流长”张建峰每月一剧传承年，长安大戏院演出安排的节目单上印着“2013年12月15日晚，张建峰主演昆曲《烂柯山》”，有的戏迷面对节目单有点犯嘀咕：会不会是印错了，挺棒的奚派老生演员怎么唱起昆曲了？有的人还打听这出戏是怎么回事，说以前没听过。我尽自己所知，对戏迷朋友做了解释，告诉他们：这就是北京的《马前泼水》，也是建峰对艺术上的挑战。

        说起京剧演员唱昆曲，梅兰芳大师带了好头，程砚秋、尚小云、裴艳玲等名家和沈健瑾、史依弘等都有精彩的表演，有些剧目还拍成了电影。有600多年的昆曲是百戏之母，老戏班里都给学员先打昆曲的底子，现在的戏校也教昆曲，但多数中青年演员顶多是根据剧本在演出中唱一段或几句，很少像建峰那般贴一出不好演的大戏。

        《烂柯山》一开锣，张建峰扮演的朱买臣低眉垂眼地慢腾腾地出场，一副受气包的模样。果然他在妻崔氏面前作揖，口称学生，挨打受骂，还被逼在风雪天上山砍柴。在“吵家”、“逼休”两场戏中，建峰将一个古代“妻管严”的穷酸书生演得形神兼备，从步履、眼神、身段上都体现出“忍”和“怕”，因为赴试屡不得中，没有银根底气，只得忍气吞声。在“雪樵”一场中，他运用“抢背”、“跪步”、“甩髯”、“吊毛”等一系列动作，把主人公在风雪山路上的艰险困境表现无余，同时也展现出演员扎实的武功功底。在崔氏强逼写休书时，建峰将男子汉“大豆腐”向大丈夫过渡，表现出从不相信是真事到明了真相后怒不可遏的心情展示出来，对妻子彻底丧失幻想的朱相公毅然决然地写下了休书，又告诫崔氏不要在今后自己做官时后悔，但当崔氏欢天喜地地离家后，他却忍不住哭起来。建峰在这里把朱买臣多层次的心理变化，感情大起大落表现得淋漓尽致，表演上乘，脸上的戏足，唱腔、念白由于有奚派的底子，亦是清新、流畅，明明白白地送入观众耳中。值得一提的是，于雪娇饰演的崔氏把一个古代“宁在宝马车上哭，不在自行车上笑”的拜金女演得活灵活现，淋漓尽致，展示了“贪贱夫妻百事衰”的悲惨结局，落得了疯癫露宿街头的下场，终是她将20年夫妻情像泼水一样抛却又终究无法收回的缘故，也给当今人们一丝警醒。建峰、雪娇珠联璧合，把一出不常演并很吃功夫的戏献给观众，值得叫好。演出中也多次获得掌声，谢幕时观众大声喊好。

        建峰的戏我几乎每场必看，《范进中举》的做、表，《焚绵山》的翻摔跌扑，众多剧目的唱功，都给我留下了很深的印象。可贵的是，他在继承奚派的基础上，勇于挑战自己，演出了《群英会·借东风》、《大探二》等剧目，还在现代戏《红色娘子军》中继冯志孝先生后再塑洪常青的形象，均得到戏迷的首肯，在2013年至2014年初的每月一剧中，他敢于上演昆曲，并且背地里下了很大的功夫，也去剧场观摩昆曲演员的演出，汲取养分，这在中青年演员中还不多见，是应当大力提倡的。青年演员演出少，也因为会戏少，这两个原因导致演员艺术水平不能很快提高，亦不能得到戏迷的青睐。建峰在圈内外有了很好的声誉，关键在他追求艺术高峰的路上不停步，勇登攀，是值得同行仿效的。

        有人曾举洪雪飞成功演出阿庆嫂形象谈到，昆曲演员唱京剧不难，反之京剧演员唱昆曲不易，不知专家如何看。作为百戏之祖的昆曲艺术如果被只有200年历史的京剧有机地吸收转化，肯定是大有益的。为此我想看到更多的青年京剧演员涉足姐妹艺术，提升演出水平。