自打戏曲唱片在中国大陆普及开来，很快便成为南北各地广大戏迷文娱生活的重要组成部分，有经济能力的人家购置唱机与唱盘随时放听，没有经济能力的人家，则到亲友家或有留声机的商店里去听，从中获得听新赏异的心理满足。当年一些少年儿童，就是从商店里留声机放送唱片开始接触京剧而逐渐成为戏迷的，享名全国的戏曲专家吴同宾先生，也曾有过迷恋京剧唱片忘记吃饭的人生经历。

　　上世纪50年代的某一天，京剧大师梅兰芳与朋友在家闲叙，正巧收音机里传出京剧《玉堂春》的播音。梅先生的这位座上客是研究梅派艺术的专家，他一听便称赞梅先生的这板唱，遗憾的是他说不出这是哪年录的音。他向梅先生请教，梅先生也纳闷，自己曾经与鲍吉祥、律佩芳合灌过《玉堂春》唱片，可电台播出的录音，配角的声音怎么不像当年的伙伴呢？

　　事后，梅先生通过友人向电台的同志打听，这才弄清楚，无线电里播出的《玉堂春》并非梅先生所唱，演唱者实为包幼蝶。一段梅派《玉堂春》不仅让研究梅派的专家判断失误，连梅先生本人竟也没有辨出真伪，这可真是以假乱真。

　　包幼蝶者，酷爱梅派艺术的票友也。其兄包小蝶亦酷爱梅派，包幼蝶耳濡目染，遂对梅派深爱不已。上世纪40年代他在上海票戏，因模仿梅兰芳惟妙惟肖而享有“上海梅兰芳”的美誉。后来迁居香港的这位票界耆宿，曾经对人说起他早年跟随唱片一字一句地学唱梅兰芳声腔的经过，他谦虚而且幽默地称自己是梅先生的“留学生”——每天跟着留声机学习梅先生的唱。原来，他是梅先生唱片教出来的高足。

　　天津票界耆宿从鸿逵，也是跟着唱片学出来的。他从13岁开始听唱片，培养起对京剧的爱好，然后一天到晚地跟着唱片拉胡琴，私淑胡琴圣手孙佐臣(人称孙老元），在票界有“孙小元”之美誉。17岁就读于南开中学并参加国剧社活动时，已经是基础深厚的京胡名人了。到上世纪30年代，他不仅京胡琴技高超，而且对余（叔岩）、梅（兰芳）两派艺术的研究有很深的造诣，在京、津、沪京剧界和票界无人不晓，连专业名角也经常向他请教。

　　留声机和唱片对于推广、普及戏曲所发挥的作用，真是不可小觑。