烈烈轰轰纪程演出方罢，又有天津剧团进京汇报，是为旦角王艳专场，拆为上下本唱出《王宝钏》，以及本戏《福寿镜》。正逢周末无事，特来东院观摩，长长见识。王艳者，天京实验团出身，经国戏研究班，如今也是名角。初见时乃以从杨荣环风格学尚（小云），演福寿镜、汉明妃，自弹琵琶为噱，后多见则该团《妈祖》新戏，乃饰林默娘。在研究班从秀荣刘教授学，而承“老恩师”之王（瑶卿）派，音色肖师，见《棋盘山》汇报，能舞大刀片。艺不专宗，兼学梅（兰芳）派，有演《洛神》。论及艺事，扮相雍容，身段利落，嗓有脆亮，能学诸家，算得成熟。想及几年前其参演央视空剧龙凤，与一干老艺家同台，去跑车之郡主，友人评论为卖个好扮相，岁月经年，火候自然不同。

        前面两场王宝钏，其实红鬃烈马，既以旦角领衔，又承刘教授之王派，才有“王八出”之王宝钏。所谓王八出，故事自然是薛（平贵）王（宝钏）故事，自花园起至登殿，中间各有关节。仿佛王大爷不曾连唱，而其众多门人中如王玉蓉者，曾以串连而唱红，有铁嗓钢喉赞称。王大爷晚年指教中国戏校，其学生后来也归于戏曲学院任教，国戏自然承传下来，曾见国戏刊出台本，即全部烈马，关目自然不止所谓八出。

        今场听听王艳汇报，也是传刘教授之路数，亦有刘之修订处，见击掌折时击掌处，武场有铙，后有弦乐、清板，自有新风。听王之赠金、彩楼、击掌、别窑四折，出场即有好声，个人亦努力，前二折嗓不算好，而赠金初试小唱，彩楼则华丽而出，慢板几句，外有身段，自有光彩。击掌与老生对儿戏，嗓子更亮，亦有戏做。别窑则与小生做戏，夫妻分别，自然渲染，而开窑门之卧鱼，卖卖腰腿，下场背马缰而下，于背身设戏，也够新潮。上本宝玔，戏不多见，只别窑或见，旦角则多为配，今见王艳唱来，自有些火候。忆及曾见国戏五届班汇报，同为刘教授学生艺员汇报过赠金、彩楼折，衣饰做派相同，火候则显得轻些。

        头折自花园起，场上背景花木，立有山石园门景片。小生扮落魄平贵，方巾青褶，四句散板，僵尸倒地。主角后台一句叫板，扮王三姐由丫鬟引上，穿绣花白帔，出场有好。唱工不多，见花郎唱流水、二六，嗓音尚不算开。想及梅先生曾留有这出唱盘，又恐丫鬟一旁听句，颇耐听。唱罢背身自上场门下，款款而去。

        中间门官、接彩人两丑角逗哏，为主角换装，即接彩楼配。场中设楼台景片，四家人举王府选婿字牌，八个古装头侍女，穿插过场，文场奏乐，场面甚大，若是娘娘登楼，也不过如此。主角之三姐，款款而出，戴凤冠，着宫装，以示宝衣在身，丫鬟手捧彩球，登楼撇彩。王三姐身上，垂袖抱肚，其实老派。启唇亮喉，歌段慢板，也算玲珑。上楼身段，翻袖提裙，踏步而上，扶丫鬟一亮，都有关节。高楼撇彩，唱二六、快板，亦有身段。二番下楼，踏步而下，小圆场至小边，则是王三姐已知彩球打中平贵，背身扭捏而下，身段带戏。彩楼一场，唱工稍重，上楼下楼，亦要做戏，听主演唱工自不待言，身上也有火候。旧时沪上黄桂秋也曾彩楼为擅，留有录音，下楼前后几句流水，尾句散的“回府去禀告二老爹娘”，也极玲珑。

        击掌一场，如今也或能见，而多程派唱之，大料可溯至五十年代时，砚秋同志仍能演唱。原也有见刘教授学生汇报过击掌，也是有学师改动，新戏风格。老生扮王允，出场引子场诗，虽是二路角色，也要主角身份。同团赵华演老父，其实与主演为伉俪，都是一家。赵自杨（宝森）入马（连良），从学津、可让夫子学艺，嗓不受重唱，略单薄些，也能传学马味道，眼神、身上可见学津夫子风格。与旦角对唱西皮，原板快板，一丝不苟击掌前“活活气坏年迈人”之大腔，若再唱圆更显完满，而对三女儿之倔强，示老人之气恼，做戏却还不弱。而王艳演宝玔，仍凤冠宫装出场，一句引子，不同老词，听时音色见亮，可见回味。坐小边外场椅，庄重大方。此折唱工见重，慢板原板，快板散板，以示抗辩，头段慢板，“老爹爹暂息怒”一段，唱得婉转通透，身上侧身错步，都有交待。父女争论，“两件宝衣脱下身”，不同老例下场换妆，当场卸冠脱衣，丫鬟协助。宫装去掉，露出藕荷色女褶，算是醒目。与父击掌，家院丫鬟也要做戏解劝，击掌时武场加铙，旦角不使屁股座子，二人呆立，间有打击乐渲染气氛，旦角趋至小边前角，颓然于地，清板干唱“一霎时失却父女情”，此处颇有新戏意味。而后出府，跪地苦母，也够新派，而于主角来演，可见火候，尚不出格。嘱咐丫鬟，几句快板，干净利落，下场前使水袖，抓袖扬袖，甩袖而下，以示决绝之色。

        四折别窑，约了北京包飞去武小生角色，而包也是受张春孝教益，也能与主演对手。小生先上，扎巾额子，硬靠挎剑，马上霸简而化之，论是包也到成熟年纪，还算能卖腰腿功夫，怪乎能来武角。而病在唱显脂粉，出场则唱西皮娃娃调。来到窑门，叫上三姐。主演之三姐，又叫一声来了，自下场门而出。此折旦角绸条包头，身着青褶，已是衫子身份。或旦角为配，不多正唱。开窑门处，主演使个卧鱼，侧身近卧，亮亮腰腿，可算亮点，场中有好。小生也不示弱，塌腰存身，进了窑门。后面夫妻分别，嘱咐度日，对使身段，也能合贴。从俗省了中军，场上经济。送别一段，出门前拥抱啜泣，王、包二人也是爱而能做戏者，设戏者则少旧戏风味。送别对唱，哭头，拉马圆场，二人使力，其实还算简略，未有大卖，而马鞭脱略，是为事故，以致旦角哈腰自拾缰绳，再回小边，使屁股座子，显得脱节。小生拍醒旦角，再次上马，打马身段，旁腿翻身儿，跺泥儿亮住，掩面而下，以示英雄儿女情长处。或因前面事故，影响后面使身段，跺泥儿未能得好。场上独留旦角，苏醒见手中半截缰绳，几句散板，怅然而失，下场背上缰绳，三步回望，心悬念之，也要带戏。

        大幕合上，字母待续，且待下本如何演绎。

        谢幕时王与包亮相，请上赵华及场面先生，后请上刘教授登台致意，师生拥抱，献花为贺，一不细表。王艳已为成熟艺员，能做专场，担纲大戏，俨然角色，虽自生产后复出，也能恢复状态，长其擅唱，多宗各家，也能做戏，四折戏目，四个下场，都有戏做。且能文武，身上利落，也算难得，若注重演唱面口细节，更期圆满。

        节目单：

《王宝钏》

（花园赠金·彩楼配·三击掌·平贵别窑）

艺术指导：刘秀荣、张春孝

王宝钏———王  艳

薛平贵———孙  岩（花园赠金·彩楼配）、包  飞（平贵别窑）

王   允———赵  华

鼓师：丁胜

琴师：汤振刚