“苍天啊！”一声高亢激昂的喝喊，久久地在排演场内回荡。紧接着扩大回响着[急急风]侧幕后走出高派传人辛宝达，此时他扮演的孙安，被无端廷杖四十，赶下金殿。只见他头戴甩发、左手托纱帽、右手撩官衣，浑身颤抖、举步踉跄、台中小蹉步，回身戴纱帽、抓袖撩袍，在[水底鱼]中一步一顿，由慢至快，跌跌撞撞奔回自家厅堂。此时我坐在台下，对身段和录音配合深表满意。忽然一连串支吾不清的大声呼叫，在我身旁响起。原来李和曾突然站起，拄着手杖三步并两步奔到舞台边，冲着他的弟子嘴角微颤、反复讲着：“不对，不是这样……”。他见众人围上来搀扶，老人焦躁地手指自己的嘴巴，手拄拐杖，眼睛里流露出无奈的欠意。他深恨病魔缠身，使他无法准确表达自己的艺术见的。李先生的焦灼，由他的老搭档名花脸赵永泉先生道出真谛。

        在60年代，排《孙安动本》前后，京剧院李和曾、李少春二位名家，同拜周信芳先生门下，化麒派为己用。刚才宝达这段全套动作，就是李和曾吸收麒派神韵，精心设计的，渗透了他的心血、饱含着他尊师敬艺的成果，岂可潦草而过？永泉导演走上台，向辛宝达面授戏理，宝达心领神会，一遍遍认真演练，直至李先生呵呵大笑，“哎，对喽！对喽！”

        在送李和曾先生归家的车上，他和永泉先生倍加感慨，回忆此戏由山东柳子戏搬上京剧舞台的经历。50年代末，马少波在山东相中《孙安动本》，布置二团李和曾、景荣庆、江新蓉、江世玉等担任主演，由翁偶虹、祁野耘改编剧本，费文治、任子衡音乐唱腔设计，樊放导演。由下地到彩排十三天左右，靠的是群策群力、演职员的敬业勤奋精神。如徐龙的扮演者景荣庆先生极富创造力，他塑造的徐龙性格鲜明，京味独特，为全剧烘云托月起着举足轻重的作用。和曾先生高兴地讲：“这次配像老景接下徐龙这活儿，把宝达，把戏托起一大块。”

        几十分钟的旅程攀谈，使年轻的出租司机颇感兴趣，他冲李先直楞楞讲：“瞧您准是个大首长。”和曾先生忙讲：“我是唱戏的，我叫李和曾。”小司机听罢直愣神，永泉搭腔：“他们这岁数，提歌星影星还行，提您他们哪知道！”李先生苦笑着摇头，艰难地走下车去，望着他的背影，我不由得一阵酸楚。是呀！五六十年代，一开“话匣子”总能听到他的声音，无论工矿、部队、街道，一提李和曾，都会引来人们热情致敬，人们太熟悉他了。“十年浩劫”和疾病，使他过早离开他心爱的舞台和观众，人们又不太熟悉他了。但是我想象他这样的艺术家，京剧界的功臣，今人和后代子孙是不应该忘记的。