“妹妹花脸”是八十几年前，北京的老戏迷对裘盛戎先生的蔑称。他们听不惯盛戎先生的声腔，说他的演唱缺乏男子汉的气势。盛戎先生坐科时期，和弟弟世戎都曾经努力的研习金少山的发声方法，这从他们留下的唱片资料可以清楚的感觉到带有金派的痕迹。盛戎先生对金少山的技艺，特别是发声方法很欣赏，甚至可以说很崇拜。他放弃各处搭班多拿包银的机会，追随金少山，甘当配角，哪怕一出戏只有几句唱。他为的是与之同台，可以零距离的感受金爷的气息，要弄清金爷的声音是从哪里出来的。私下里冥思苦索，反复揣摩，经过几年的努力，硬是把金爷“天赋”的嗓音琢磨的一清二楚；虽然喊不出金爷像在城门洞子里的声音，确也有了“瓮声瓮气”的气势。在金爷因病退出舞台，王泉奎有些戏又拿不起来的时机，盛戎先生脱颖而出，诚可谓上天不负有心人。
 
        1941年方荣翔拜裘先生为师，42年夏韵龙、钳韵宏拜裘先生为师。裘先生的声腔魅力首先在业内得到认可，为后来的十净九裘奠定基础，真真正正的成为当时，最为显赫的流派。
 
        然而裘先生并不满足这些成就，在发声方法上继续探索，他向侯喜瑞先生求教“炸音”(即裂帛之声)的发声方法，在刻画人物性格，或特定的心情时起到了震撼人心作用的声音，如《夜审潘洪》的叫板“招了罢”的“罢”字，如晴天霹雳，而全段结尾处的“从今后我在阳间改学好人”的“阳间”二字。可谓“响遏行云”，观众的喝彩声爆棚实在是发自内心，不约而同。给人留在心里的岂止是“绕梁三日”，“三月不知肉味”，简直是终身难忘。还有《海瑞罢官》里“那海瑞忘旧恩”中的“那海瑞”三字，把徐阶对海瑞痛恨之极，到了咬牙切齿的心态，用声音刻画的入木三分。
 
        从五十年代至今六十余载，唱这几段的演员不知有多少，有些演员自己也记不清自己唱过多少场，有哪一位唱出那韵味，那震撼力来？鄙人深居简出，消息闭塞，在我的印象里好像没有第二人选（包括方荣翔先生）。没有别的原因，是他们始终没有学会那“炸音”是怎么发出来的，或者是怕把嗓子喊坏，不如根据自身条件，不要刻意模仿的缘故吧。
 
        不管怎么说，都得承认盛戎先生的敬业精神达到极致，对京剧净行的“美或媚”，“巧或拙”的揣摩有着很深的研究。盛戎先生能恰当的处理其中奥妙，是唯美的体现。现在不少花脸演员唱的过火，把“美”变成了“媚”；即一味“媚俗”，不要上彩声，不罢休，大失水准，何况那声音离“净”之远，几乎成为“青衣”，尖声细气，成了“媚媚花脸”，这恐怕是盛戎先生万万没有想到的。