许久不来西院，或谓国京戏少。而入伏来，国院内部技术考核，外推研究生汇报，正是六届研究生班学年汇报，用三周末，分以三、二、一团青研生逐次展示。论是几届青赛、青研下来，能自领一军之青年渐少，而国京青年艺员，更显平均，也合国京“大集体”氛围。

        头两场为三团汇报，以付、张、孙三位领衔，三人各占青衣、老旦、武生一行，于帝都台上都有展示，而自青（学）京赛事更为人熟知。青衣自上海戏校坐科，再先则为津门学员，自学京赛崭露头角，算是清新亮丽角色，艺宗学梅。其于上海坐科时，曾来京展演，予听其探母之公主，后入国京，近受归于国京之董氏教益，也要演《杨门》如此之老中京样板。今场汇报醉酒，说明书标夫子为王志怡，大料梅门后学总要经其教导，纵小梅先生弟子也赖其代师。今观其醉剧，扮出较学生时丰腴，而较入团成艺员后又清损些，台上火候自然熟些，饶是演“三千宠爱一身专”之贵妃，终显少些雍容。戏本是熟戏，梅氏唱至晚年，前面“高拉低唱”之四平调，醉酒时种种步态，下腰、卧鱼之身上，兼及贵妃身份。小付歌来总不含糊，嗓音纤细，若再圆润，更为动听；做表细致，几次以扇掩面带羞，是为亮点；醉步摇曳，皆有展示，下腰衔杯，细节有失，三番下腰时有所误，中间拉扯高力士时，二人下场一次，不知何处不适有待整理。高、裴二卿，丑角为成熟艺员，台上有所帮衬，小生之京白，不算过关，不用大嗓，也显别扭。听梅院长舞台片中，萧、姜二先生之京白对答，怎样熨帖，更赞姜圣人京白之妙，旧时京人风味。

        老旦者，也是自幼学艺，可能三人中出帘较早，于京中看客更为熟识。国京供职后，更受王晶（华）老教益，唱戏做派多有近王处，也有贴演《杨门》样板戏之太君。今场演《李逵探母》，本系翁麟声于五十年代编演，全须全尾，恢复旧戏后以袁（世海）、李（金泉）之净、旦为领，精简人员，俨然新戏。老中京乃至戏校、附中皆而传承，是为所谓演人物新派课本。而如老旦出场之二黄，间有清板干唱，花脸唱西皮，唱中夹念，韵京“搅雪”种种刻画做表，不一而足。今场听张、蔡二生汇报，前面小花脸吊场，架子花之李逵下山，此花脸嗓不富裕，唱这一段流水，教人担心。老旦出场二黄散板转三眼，唱得激情澎湃，也合新派老旦风格。“铁牛孩儿回家园”一段反西皮，也是名段，予倒能听得入耳，有些旧戏风格。老旦唱得也真动情，倒不过分。花脸于场尾有段西皮摇板转二六，艺员歌来倒好于先前。论是袁、李二君老艺人身带旧戏根底，于新戏中唱出自家特色，后人能为火候不比前辈，再承前人新戏，总显“外强中干”，不得不加以外化，以期做戏，反成“狗血”，或因此今时台上更多激情老旦、顿足花脸。当然，老旦研究生仍是认真唱戏，认真汇报，唱念做表，皆有展示，中间嗓有小疵，白口“栗子”一处。

        大轴武生唱《艳阳楼》，所谓勾脸武生之名剧，前辈武生名角多有此出。今场武生研究生汇报，说明书载指导教习为苏德贵，苏为厉慧良学生，此场自然厉氏风格。厉氏乃近世武生大家，赞者奉其为“武王”，技臻化境，贬者斥其邪魔外道。然其技法精湛，功夫纯熟，则是毁誉者皆服。今场之武生，予初视其在一团演《金钱豹》，后来见其演挑车观星，已然受苏教益，视其身矮体胖，总为短处，功夫却还不差。今见其高登，扎巾箭衣，英雄斗智褶子，手拿大扇，出场平平，抬腿不高，唱念嗓暗，近不成声，头个“趟马”，捋马之颠步，简而化之，转场两处趟马，腰腿显硬，诸处皆有所失，既无高登之跋扈，又少厉氏之漂亮，教人遗憾。后面开打，手把子倒好于先前，拿七星刀对刀，拿大枪打枪对刀，至换大刀对双刀。只与二三路武角开打，配合不够严实，武行开打也有失，中间拳脚过合，竟有不合处。论是武戏不多，武行不易，稍有疏虞，青春不再，自身不足，台上立见。边配二路武生，也是曾经佼佼，终是岁月经年，又在体制，未有大红。而及秦仁、呼延豹、徐世英等角，也还尽力辅弼，石锁开打，呼延少举一锁，不知为后面托高登方便，还是失误。

        算来一场汇报，看客算是不少，气氛总是冷些。予虽在座，然至大轴武戏，竟也昏昏欲睡。希冀国京诸青年，好好用功，前途珍重。

 《贵妃醉酒》

杨玉环———付  佳

高力士———吕昆山

裴力士———张  兵

 《李逵探母》

李  母———张  兰

李  逵———蔡景超

 《艳阳楼》

高  登———孙  亮

花逢春———王  璐

鼓师：倪麒森、李斌

琴师：倪楠、胡古玥