从6月看杜喆的《响马传》后，一直蛰居家中，没有再去剧场看戏。一是盛暑难耐，二是也没有特别吸引我的戏。9月5日，北京京剧院杜镇杰《寻梦.承泽》演出活动贴出了《六出祁山》，这是一出我没看过的戏，天气也凉快多了，于是去长安，看了这出有30年不见于舞台的冷戏。（80年代中期，辛宝达按高派路子演过）。

        戏不大，演1小时35分。前面张慧芳演了35分钟的《断桥》到9点45散戏，很合乎当代观众的需求。

        张慧芳的断桥，按刘秀荣的演法演出。唱念做表都可以说在当代的旦角里位列上乘，她最大的特点是唱的不剑拔弩张，即使是“小青妹且慢举龙泉宝剑”的“剑”字，走高腔，也不刺耳。她的唱念柔中带刚、圆润可听。充分表现了对许仙的既嗔怨又怜爱的心理。包飞和张淑景的配合也很到位。包飞今天的嗓子不错。

        《六出祁山》是迟金声先生整理的本子，马岱姜维双上起半霸，再上王平魏延，四人各念一句，但王平的第三句前，有两记小锣，他抢了。诸葛亮着八卦衣上场，念引子、定场诗，表明出征魏国之前要去太庙祭拜昭烈帝。接下的一场是太庙，源于1927年马连良先生编演的《武乡侯》。诸葛换了鹤氅。显得很清爽。这里有大段的二黄成套唱腔，导板“叹先皇费心机创业艰难”。“艰”字有个很俏皮的小弯儿。接唱一句字数很多的回龙，潇洒动听。“先帝爷一心心祖业复还”中“复还”二字是很地道的马腔。唱到张永年把西川地图来献“时，剧本台词出了个纰漏。西川是五十四州，唱词唱的是八十一州。看过三国的人都知道东吴是六郡八十一州，而西川是五十四州。这唱词不管是谁编的，也是不对的。我写了条子传到后台。听说迟金声先生说，有解释。但我觉得，不管怎么解释，西川也变不成八十一州的。大段的二黄唱的流畅、动听。这一段精彩的唱段，被杜镇杰传承下来，这就是他对京剧事业的贡献。他对我说，这半个月天天排练，不断修改，很累，嗓子也受到影响。但我听他除了末句叫散的“凯旋”二字略显吃力外，还真听不出他疲乏了。也想到镇杰为了继承传统的不易。

        太庙一场后，上方旭的司马懿。念引子的最后一句“丹心保魏朝”的“朝”字应走低，他却忽翻高八度。听了那么多花脸先贤念引子，还真没听过这样处理的，明显的是要彩，也真有人叫好鼓掌，令人叹气！而定场诗的“白发苍苍似银条”的“条”字，却念成了“跳”，这些地方不认真下功夫是不行的。派将后，是魏学雷演的秦朗和姜维、魏延的起打，秦朗有个枪下场，表现还好。接上韩巨明饰演的郑文。这个角色裘盛戎、周和桐都陪马先生演过，甚至1927年马先生在上海演出时，麒麟童都演过郑文。韩巨明演来也能尽职，声腔受听，唱几句散板，是真花脸味儿。在郑文与司马定计诈降诸葛时，举了黄盖的例子。散戏后我们讨论，黄盖诈降是赤壁之战魏败的关键之一，郑文作为魏将举此例欠妥。（这不是成心自己
恶心自己么）

        接上诸葛，唱西皮三眼“先帝爷三顾请才把山下”是马先生留有唱片的名段，杜镇杰在这段里明显的用了马腔。郑文降后，出战秦朗，诸葛观阵。不两合，斩秦朗于马下。被诸葛识破。责令郑文写书约司马劫营。司马中计大败而归。这后边的戏里西皮原板“我本是卧龙岗一道家”、二六“在帐中我劝你一派好话”和见司马的一段流水都唱的有声有色，特别是那句“你道那小秦朗武艺高大”连用两个高腔而不显吃力。很完满的结束了这传统骨子老戏的演出。

        我觉得，在年过半百的几名老生名家里，杜镇杰可说是坚守传统老戏的中坚！他很努力，也很执着。前不久演《胭脂宝褶》动了较大的手术，删去了公孙伯、韩翠娥的线索，使戏更集中，删掉了枝蔓，却也遭到了不少非议，这次演这《六出祁山》，上坐也并不很好。但他还是毫不动摇的努力下去，又在策划明年的演出，这种精神值得学习

        时代不同了，再演4个小时的大戏，观众坐不住了。当年梁益鸣从战北原演起，连胭粉计、上方谷、七星灯，整4小时，如今谁还敢这么演啊！

        最后，我觉得这戏叫《六出祁山》也欠妥。又不是把六出祁山都演全了，也不是演第六次出祁山，似乎还是叫《战北原斬郑文》更贴切些。