今年是京剧现代戏《红灯记》创排50周年，“五一”期间，国家京剧院举办纪念演出慰问首都劳动者，唤起了人们对这部红色经典的亲切回忆。

　　《红灯记》改编自电影《自有后来人》，最初由上海沪剧团改编成沪剧，后来哈尔滨京剧团以《革命自有后来人》为剧名搬上京剧舞台，把重点放在接班人上，即铁梅是主角，但中国京剧院（国家京剧院的前身）将之改为歌颂共产党员，即主角为李玉和，并更名为《红灯记》。此剧由阿甲、翁偶虹改编，阿甲导演，副导演是骆洪年，音乐设计是刘吉典、赓金群、张建民，唱腔设计是李金泉、刘吉典、李少春、沈玉才、李广伯、周国兴、郭根森，音乐配器是戴宏威、丁家歧、羊鸣，美术设计是李畅、安振山、赵金声、郭大有，最初由李少春、高玉倩、刘长瑜、袁世海、孙洪勋等主演。后来该剧被定为革命样板戏，李玉和改由钱浩梁主演，1970年该剧搬上银幕，一时红遍大江南北。

　　据当年的主演刘长瑜介绍说，京剧《红灯记》是集体智慧的结晶。在创排之初，即得到文化部等各级领导的高度重视，多次提出修改意见。如原剧是东北一小地方发生的故事，周恩来总理提议改成京汉铁路大罢工，纳入到中国共产党领导下的工人运动中。郭沫若曾为铁梅改歌词，将“红灯高举亮堂堂”改为“闪闪亮”，将“泪水腮边洒”改为“腮边挂”。这样的改动更加形象，而且效果更好。铁梅在奶奶、爹爹牺牲后唱“咬住仇，咬住恨”时，表演与吐字就得益于著名老旦李金泉先生的指点，让她先把五指张开，再攥紧，这样显得更有力度。“仇”字吐字的字头、字腹、字尾都要注意，通过咬字把铁梅的深仇大恨表达出来，更真切、清晰。京剧大师马连良先生则提示道，铁梅一只胳膊总折着不行，让她想出了左手提着袄襟的动作。“这个戏的修改很多，原来铁梅在第四场一出场唱的是南梆子，在刑场上唱成套的娃娃调，这些后来都删掉了，因为这戏是《红灯记》，不是《革命自有后来人》。”而扮演李奶奶的高玉倩原是演青衣、花旦的，在此剧中演老旦，她向著名老旦李金泉先生学习，彻底颠覆了原有的行当，而且自此以后改演老旦，并出演了中国京剧院另一出现代京剧《平原作战》。

　　当时，排现代戏属新尝试，很多动作都不能套用传统的程式，而要重新设计。在这方面，最初扮演李玉和的李少春作出了很大贡献。扮演王连举的孙洪勋说，在《赴宴斗鸠山》一场中，李玉和把衣裳一咧开，再一亮相、冷笑，接唱“只能把我的筋骨松一松”，这一动作用的是传统戏《连环套》中“天霸拜山”的招数。李玉和受刑后的蹉步，扶完凳子一举拳头，鸠山往下一缩，突出了李玉和的高大，这是学的著名武生张世麟先生的表演。开头李玉和与王连举背靠背接头，表现了地下工作的神秘感与紧张感，这是李少春先生从八一电影制片厂片头工农兵的动作中借鉴来的。戏里铁梅拿起红灯跑“圆场”的动作也是李少春设计的，既是一种变化，又没有出格。剧中击毙鸠山，用的是《野猪林》中林冲刀劈陆谦的动作：正面劈一刀，背面劈一刀，再绕脖子一抹，认为还不解气，就又多刺了一下。此外，戏里的舞蹈动作“三级跳”是从广州战士杂技团学来的，夺枪的动作来由传统戏《雁荡山》中的夺刀演变而来，而舞美则是请北京人艺的舞美人员帮忙设计的。