近闻东院有纪念马富禄专场，马氏乃富社出科，曾傍荀傍马，直追随马连良（温如）至解放后进国营，亦是有名大家。傍荀时佐配三小、玩笑戏，以梯突滑稽、风流角色为擅，成荀班“四大金刚”角色，能从唱盘照相中得见，解放后在北京京剧团为马温如为配时，留下不少录音资料。可闻马氏嗓音响堂，白口爽利，台风火爆，即如汤勤蒋干一类，虽不擅长亦能应工，而马（连良）派本戏如四进士之万氏、淮河营之栾布等，犹以婆子拿手，大料年纪火候已到。北京（京剧）院此番设戏二场，外贺刊马氏艺事画册出版，算是难得。虽有无丑不戏之谚，终丑角多是佐配，少有官方纪念。纵是所谓“三大士”之萧和庄（长华），生时有官方贺寿，浩劫后纪念则是“非正式”活动。前几年于报上见过马（富禄）氏后人撰文纪念，如今则剧团搞纪念，竟也成两场“丑角大会”。

        丑角者，文则念做而唱，武则翻跌加念，台上插科打诨，犹要顾及火候。如今京戏本小众，丑角更不显眼，以京津沪等大码头论，或年迈不能，或资历尚轻，难为凑成阵容。此两场之角色，只末场大轴旦角为马氏后人，他角论实不多与马氏相关。虽为北京（京剧）院主办，外有国京、上京、国戏及战友等院团角色。其中钮、郑、寇等大丑，皆属中国戏校学生，则多遵萧氏风格，二萧昆仲，一生一丑，萧氏后人，王福民、刘宸等皆附中执教。只郎、梅等位为北京（京剧）院阵容，承郭元祥、黄德华等一脉，算是与马氏有所渊源，演背凳、救火等剧。

        第二场亦有“空剧”录像，前厅外有签售等活动，诸位业界人士到场不少。此场则为一台老将，因年纪故多是片段展示。大料也显老辈或年高体弱，或课徒执教，而中青年后学则显不接，于武丑中或有功夫轻熟，不逊于前者，而文丑中守成者已属不易。报幕为青年教员刘宸，也算优秀，虽是青年，说话俱是老派儿，风格活跃，倒也是老在行。

        头折《豆汁记》，荀先生贴名金玉奴，薄命女与负心汉故事，后改团圆为“棒打”。戏中丑扮金松，乃金玉奴父，亦有戏做。本场只演“赴任”一场，丑为国京老艺人刘长生，原在中京时代与其姐合作良多，听过其刘媒婆等，嗓而能唱，不惧高音，曾见戏曲学院五花洞录像，开场由其扮老生天师，法船上高歌唢呐。予进场晚些，入座时已演至金松独卧船头，金玉奴出舱观望，唱起二黄，金玉奴前面花旦，后面又有些闺门旦意味，亦有唱工。小生借望月推妻入水一段做戏，二位均北京（京剧）院二团青年。唤醒金松，丑角见女亡而哭介，一段做戏，央告随行，反被小生打发，丑角怒斥莫稽，一段白口，摘罗帽脱海青解大带，露出茶衣围裙，换上毡帽。下船心恨，加一段唱，腔学高派之逍遥津，导板、回龙、原板几句，也有垛字至叫散。虽是因人设戏，也合丑唱生腔之例。只听得气口稍大，勉力为之，不比盛时。

        二折《黑驴告状》，本是罕见回目，报幕介绍剧情并言主演正是国戏附中教习，正整理传授此出。所谓黑驴告状，接琼林宴演范仲禹夫妻失散团圆事，马温如先生解放前班中戏目，后加范妻白氏“借尸还魂”，丑角唱小嗓，惜今不得见。本场演老西儿上路一段，王老师扮山西老客屈申，戴荷叶巾，绿褶子，背捎马子上，念山西白，听王嗓音厚实，加鼻音以肖醋味。店家领驴形上，老西与店家逗哏几句，牵驴上路。开口唱几句山西梆子，想及马（富禄）氏留玉堂春沈燕林唱盘，亦唱“一日离家一日深”梆子腔。今人唱时不比马氏宽亮，而几处“哪咦嘿”也有风味，唱中拍驴、牵驴等几处使相，驴形佐以配合，最后同亮相，倒也可爱。座中不少学戏后生，鼓掌叫好，气氛正热烈。

        二折《法门寺》，本是什门角色大戏，丑扮贾桂，所谓“奴下奴”穿插其间，以示媚上欺下之角色。听马氏早年与少山先生之唱盘，嗓音响堂，气力充沛，至解放后仍见风采，观资料载马自言睡宿觉即过“仓门”，终生享用。初见节目册写郑岩演法门寺，知其国京老人，老中国戏校毕业，供职中京，至今退而不休，时有傍一团。予则自音配像识其面目，见其刻画或老迈或纨绔，虽丑扮而含蓄蕴藉，不多张牙舞爪怪相，能合萧氏晚年风格。近观其台上果然年纪既长，有力不从心处，心道如何能应“庙堂”。报幕员介绍方知演“投文”片段，郑之贾桂，戴小太监帽，红箭衣，自下场门上，坐大边外场椅，口中念叨有词。衙役投文，贾桂不理，自唱其岔曲，又一段“卸职入深山”，本是京戏兴时时代歌曲，如今听也是非遗了，听得郑唱较先前听得中青年则挂味，总还是听过单弦的。后面责难衙役，见眉邬县方才有笑容，见公文无钱，几番索贿之手势，口中念词，脸上神情，都有交代。待县令二次投文，银子压手，脸上由怒转喜，才献殷勤。这段虽是小处，也有丑角几番变脸做戏，虽是戏而保人，也是老艺人经有阅历，火候能到，更而有戏。至请千岁爷即告结束。配县令即“扇团”小张，不多几句词句，念出来倒是有马（连良）派风味，做派即“怵怵忐忐”四字。

        四折《梅玉配》，本是老戏，自昆戏翻成皮黄。按资料载经王大爷整饬，旦角班中演之。虽是小姑婚配为题，例以嫂子为主角，旗装扮相。戏中丑角扮黄婆，穿针引线，末尾大段白口，历数全出始末缘由，也是工夫。报幕介绍马氏为筱、荀配此角色，全剧增光，曾见马氏与赵燕侠合作剧照。本场以寇春华去黄婆，亦中国戏校头科毕业生，供职中京，今近八旬，尤见精神。只此场之梅玉配，却是戏校老校友几人合演之改良本，与旧本不同。先前曾听过改本全出，虽然也有趣味，但总是改良过，技术降低，“柜中缘”一段只嫂子一段内心独白，新派风格。戏中寇春华之黄婆，对徐廷梅之关爱，见少夫人之恭谨，都有表现，而上下场几处晃手翘脚，也显“老来俏”，对白中穿插“高考”、“卧底”等时代词也有效果。惜乎减去旧本之白口，大料也为年纪考虑，只于见小姑娘时问其心迹，几番盘问有疾有徐，感情真挚，可见功力。他由马玉琪演嫂子，温如华演小姑，出场南梆子、四平调，西皮二黄皆有展示。小生状态也好。

        大轴即由马家后人演《铁弓缘》片段“开茶馆”，演前报幕员先念马之孙女小蓉女士回忆祖父为其说铁弓缘的文字，语气感人。后介绍已离舞台几十年之小蓉女士重披戏衣，告慰先祖。又介绍座中之马幼禄，外有到场之李世济、马长礼、小王玉蓉等老艺人，一时场中掌声大起，几老亦起身致意。场上开戏，小蓉女士之陈秀英登台，淡黄绣花裤袄，饭单四喜带。出场扶鬓望脚，身上倒也顺溜。请出妈妈，乃由郎石林饰演，郎是老角，婆子戏更为适宜，出场一个引子即有反响，予视其嗓音虽不响堂，也占厚实，毕竟学自老北京院体系，有些老味。坐定母女谈话，几番提及“爸爸”，二人尺寸尚好，只旦角请安时错将“参见母亲”又念“有请母亲”，大约紧张故。劝母四句南梆子，尚圆满。毕竟该女士也有年纪，久不登台，气力托腔，不比在职艺员。后接“开茶馆”，扫地、取水、擦桌、试弓，种种身上尚属自如。最后端铜盆台下泼水，一亮，即告结束。马女士只恢复小半出，上慰先祖，九旬老父在座，也算彩衣娱亲。报幕介绍为小王（玉蓉）老师说的，也受辛苦，料李、马伉俪青年时皆隶马温如班，富禄先生亦温如先生老伙伴，今番也以此缅怀富禄三大爷。

        节目单：

1、《豆汁记》刘长生

2、《黑驴告状》王福民、孙震

3、《法门寺》郑  岩

4、《梅玉配》寇春华

5、《铁弓缘》马小蓉、郎石林