京剧大师马连良有许多弟子，早年所收的有言少朋、王和霖、王金璐、迟金声等；晚年所收的有张学津、冯志孝、张克让等，还有虽未正式拜师，却情同师徒的，如李万春。上面所提及的这些先生都为京剧事业作出了不小的贡献。

　　马先生所收唯一女弟子却在天津。她就是“文革”前我市“前进京剧团”的团长李玉书。给李玉书弹月琴的赵登席先生和我是总角之交，由此对李先生有点滴了解。

　　李玉书原籍山东蓬莱，生于上海，其父乃冯玉祥将军同窗好友，后死于战场，自此家道中落。她自幼喜爱戏剧，于是投身此业。她天资聪颖，学戏极快，且文武兼擅，早年曾演过武生戏《挑滑车》，后来专工老生，以艺名翠婉茹桃班演出。她私学马派，兼擅唐（韵笙）派。

　　上个世纪50年代初，她担任牡丹江市京剧团团长。此时正值马先生在该市演出，抽暇看了她三场戏：《珠帘寨》、《斩韩信》和新编戏《屈原》。马先生认为她唱做俱佳，且没有女老生容易出现的雌音，于是主动到后台看望了她。这使她既惊且喜，由此得拜马先生为师，马先生说：“拜师费用由我来出。”玉书为感激老师，送给老师四瓶法国白兰地和一根一尺余长全须全尾的吉林野参。拜师后马先生说：“我给你改个名儿吧，我有个义女叫李玉茹（著名旦角，后来成为曹禺夫人），她叫玉茹，你叫玉书吧！”自此，她以李玉书之名贴报演出。

　　拜师后，由于老师的精心指导，其演技得以进一步提高。马先生对她很喜欢，跟她说：“我的行头，你喜欢哪件就拿去用。”所以李玉书有几件行头是马先生的，不过这些行头现在已不复存在了。

　　约在上世纪50年代中，李玉书来到天津，初在小盛春的班社露演于共和戏院，颇获好评，后来河东区为她组建了前进京剧团，玉书任团长。

　　我曾看过她不少的戏，马派戏如《打登州》、《法门寺》、《清官册》等，唐派戏看过她的《未央宫》。她的马派戏确有马派风范，唱、念俱得马派神韵，做工潇洒，毫无雕饰痕迹，是一位名副其实的马派名家。

　　这么一位优秀演员，可惜在二十年前去世了，不然，她一定能为弘扬京剧艺术，尤其对马派艺术的传承，起到相当作用的。