北京京剧院杨少澎；张凯；郑潇；杜喆、王昊等演出的《伍子胥》看后感觉是好的；这出戏是老生行的累活戏；又是检验此老生、唱、念、做、打是否到家的实功戏；若功夫不够或嗓子搭不够是不能动这出戏的；这是嗓子一关；这出戏是杨宝森大师的代表作、也是杨先生耗尽毕生辛苦、精心雕琢的一出与众不同的；且代表自身风格的一出戏；这里头的唱是公认了的最具杨派风格的典范型的唱；那念也有独具杨派韵味的；念法气势大、富于韵感：讲究湖广韵；抑扬顿挫念出人物不同境地的思想情感；要念准确是有难度的；杨先生的念如同他的唱同样重要如果重他的唱而忽略他念的韵味；那只是学了一半杨派；是不完整的。这是念一关。做；杨先生身段儒雅大方、举手投足规范自然、站相边式；这是做关。打；杨先生早年武生底子厚；这也是日后在文戏中起到了重要作用；杨先生的《战樊城》的开打有技巧及难度的；身段相当漂亮；也不易学；学溜了则难；这是打关。因此；唱全部《伍子胥》（不改的）对于演员功力的考验是难度非常大的！

        此番；杨少澎先生的《伍子胥》是其父杨乃彭先生教的；杨少澎也基本反映了杨派这出经典戏的一些重要的地方；《战樊城》杨少澎出来凝重、身上也略带儒雅；几段西皮的唱也四平八稳；用嗓宽厚、亮膛；其中的腔也唱得好听；那句“既是平王加官赠”唱得颇为撼人。念嘴里的字干净不难听但杨派的味沒念出来；这是有待提高的。

        《文昭关》杨少澎这场戏是全出的重点；经过《战樊城》的“冲击”；杨少澎的嗓子未受“冲击”仍是气足韵长；嗓子也更透亮；这是可喜的、也是难得的。这也反映了杨少澎平时对嗓子的不懈的用功与保养。“伍云马上怒气冲”一句直冲云霄；神完气足。但稍感不足的是由于太冲反而失却了杨派的醇厚；怒气冲的冲字如果稍抑一些会更有味。这到不能轻视了；一句腔声和韵是相互共存的；轻重缓急；这四个字是人物的感情、唱腔的韵味与妙处及用嗓用音恰到的地方都是离不开的。杨少澎先生下来的“一轮明月照窗前”唱得韵味十足；嘴里亦干净、不拖泥带水、好的；快原板的节奏及味亦动听。

        《浣纱记》里的腔是杨派与众不同且独创的；“未曾开言我的心难过”这段二六；杨先生唱来凄楚动容；伍员全家只剩伍员一人得逃其余满门斩首；血染十里；伍员落魄逃难途中得遇一溪边綄纱女子；饥饿愤懑的伍员坦说自身；因此；这段唱既要唱出人物的忧愤的情感及韵味是难的；这段二六与鱼肠剑的“富贵穷通不由己”的二六；《文昭关》中“伍员在头上换儒巾”的二六；这三段二六是整出《伍子胥》的重点；也是杨宝森先生以高超的艺术修养及精通老生唱腔韵律而独具匠心设计出简洁大方、动人心腑的绝妙唱腔；也为这出戏再添精彩三笔。杨少澎这段唱十分符合此时伍子胥落魄无奈、饥饿交加的心情；韵味唱得很好；有杨派的东西。

        《鱼肠剑》里杨少澎亦声不嘶力不竭；仍在状态中；而且嗓子韵味照样如前；有功力的；“子胥阀阅门楣第”这几句反西皮是杨派的又一特色；唱好了不容易；也是最能体现杨派功力的；这段唱稳中见起；起中见沉；特别是沉下来的腔更不好唱。这段唱要唱得苍劲；苍凉；把伍子胥无能力替父母、兄长报仇的绝望心情给唱出来；特别是那句“伍子胥呀，伍明辅啊！父母的冤哪，不能报，爹娘啊！”杨先生唱来如同哭诉；使人听了心酸难忍；绝望非常！杨少澎这段唱虽不洒汤不漏水下来、味儿也不错；但动情处却不够；有待研究！后面的打五将体现出杨少澎武的基础扎实；开打快而不乱；手上干净；亦难得！

        这出《伍子胥》杨少澎虽拿下来不容易；可圈可点；但若讲到杨派韵味的纯正不及其父杨乃澎；杨乃澎的《伍子胥》（从昭关到刺僚）我看过；杨派味；唱、念、表地道；功夫到家！杨少澎比上去不够了；须总结经验与父亲再磨研；必将成为“杨派”魁首。杨少澎的嗓子宽厚；立音又好；是正宗的老生嗓子、得父遗传与杨乃澎先生一样的嗓子。本钱好须保护；日后苍音、老音要加强；这方面的音其父杨乃澎学杨派的苍音、老音是到家的！

        张凯的伍尚非常好、扮相儒雅漂亮；形象到象杨宝森先生几分；身段亦漂亮；唱几句嘴里干净；难得的老生；杜喆的姬光亦不错；唱几句韵味动听；扮相亦好！穆雨的东皋公很好；唱做亦规矩；郑潇的綄纱女扮相俊美；（脸形扮起到与杜近芳先生有几分相似）唱做俱佳；唱綄纱女似乎有些大才小用！

        最后几个地方的删与改是否贴切和必要：《战樊城》里伍奢与伍尚的戏被删除；不带《长亭会》；《綄纱记》末旦投江；添了伍员一大段表白的念接“一事无成两鬓斑”一段；不上《访专诸》；等！余叔岩先生的“一事无成两鬓斑”唱绝了；杨少澎有这个嗓子条件；若要唱还是按余路走为上；这也是与杨派风格相统一的！

        写到此笔者也不禁感叹：继承好传统不易：维护好传统更不容易：切切实实不走样地继承好传统更加

        不容易！