取材自中国民间杨家将故事的京剧《四郎探母》是中国京剧历史上最著名的传统京剧骨子老戏之一，但这出命运多舛的老戏曾经长期背负政治和道德的双重压力，清末被称为“背离汉族立场”，民国被认定“叛徒”身份，上个世纪六七十年代甚至被定为禁戏。
1980年，刚刚复刊的《北京晚报》突破性地主办了京剧全本《四郎探母》连续七场的演出，让包括《四郎探母》在内的一批长期禁演的中国传统经典剧目得以重见天日，与此同时还大力推出了一批当时非常年轻的京剧新人。“禁戏”复演轰动了整个社会，《四郎探母》也成为“文革”后首个公开演出的传统京剧剧目。
三十年之后的2010年12月1日，恰逢《北京晚报》复排《四郎探母》三十周年，为了纪念这一在京剧界、思想界有着重大影响的历史事件，《北京晚报》纪念复排《四郎探母》30周年纪念演出在长安大戏院上演，再次邀请王蓉蓉、李宏图、郑子茹、李文林、范永亮、陈淑芳等30年前《四郎探母》公演时的原班演员登台献艺，再现昔日辉煌。
人物讲述
当年参演《四郎探母》的京剧新苗们，如今已成长为京剧舞台上的栋梁之材，王蓉蓉、李宏图等都是当今京剧界的领军人物，而跨界发展的郑子茹在艺术上不断创新并走向了国际。回忆这30多年的成长与经历，他们都感慨万千，并且认为《北京晚报》在推动京剧艺术发展方面，起到了功不可没的作用。
郑子茹
北京晚报做出了不可取代的事情
1980年的时候，我才十几岁，刚刚从学校毕业，进了中国戏曲学院实验京剧团。那个时候《北京晚报》做了一件不可取代的事情，就是让禁演多年的《四郎探母》复排公演，起到了把京剧推向社会、推向市场的先锋作用。
2010年，《北京晚报》又搞了纪念复排《四郎探母》三十年的演出，我很惊喜：这也是对京剧艺术的进一步推广。当年推动《四郎探母》上演的晚报总编辑王纪刚，他是一位懂京剧艺术的人。正是因为他们这些热爱中国传统文化、迷恋京剧艺术的人，意识到这些曾经被禁演、被埋没的传统老戏的珍贵，对它们将来有可能失传感到担忧，因此才会积极的推动此事。这么多年，这些老戏被保留至今，家喻户晓，广为传唱，我们不应该忘了，这其中有《北京晚报》、有当年主办此事的人的功劳。
王蓉蓉
30多年后更加敬佩王纪刚总编辑
1980年的时候，我20岁。当时是中国戏曲学院大专班的学生，《四郎探母》那个时候一直都没有开禁。当时告诉我们这个戏被禁的原因，一是因为宣传封建思想，杨四郎有两个夫人；二是因为有叛国投降思想，所以被禁演了很多年。
但当时《北京晚报》的总编辑王纪刚非常了解京剧，他说那些看法都是历史，《四郎探母》这个戏是一出艺术水平很高、非常有人情味的好戏。在王纪刚总编辑的倡导下，晚报主办上演了《四郎探母》。因为当时剧团还都不敢演，因此让我们这些学生演。1980年的12月3日至9日，在天桥剧场一连演了七场，引起了巨大轰动，观众极其踊跃。我觉得这么好的戏能让我来演，特别高兴。
我还记得那时晚报记者过士行，还很年轻，经常往学校、剧院跑，每次都拿着个小本子记笔记。尤其是排《四郎探母》这个戏的时候，他跟我们在一起的时间最多，基本上每次都在。
30多年后再看解禁《四郎探母》这件事，也就更加敬佩30多年前王纪刚总编辑做出的决定，这个决定经受住了这么长时间的历史检验。他对京剧事业的贡献太大了，他打开了一个闸口，自从《四郎探母》解禁，很多以前不让演的传统戏都可以演了，这对中国戏曲的传承和发展是多么重大的事情啊。
李宏图
邓颖超夸过“北京晚报办得不错”
30年前，和现在的时代完全不一样。那个时候，很多老戏都没被解禁。“文革”以后，由于长期受到思想上的禁锢，所以对待像《四郎探母》这样的作品有方方面面的看法，不是把其单纯看成戏、看成艺术作品，而是把它和政治联系在一起。没人敢提出来公演这个戏。但是《四郎探母》是最经典的传统京剧剧目，涵盖了老生、小生、青衣、老旦、小花脸等各个戏曲行当，内容题材也让人津津乐道。所以1980年的时候，听说北京晚报主办解禁复排《四郎探母》这出戏，大家都非常兴奋。
后来听说提议和策划解禁复排《四郎探母》的《北京晚报》总编辑王纪刚受到了不公正的待遇，承担了各方面的压力，觉得真的是很佩服他老人家。他很早就参加革命，做过地下工作，帮助过很多艺人，所以他对艺人、对京剧、对传统文化，都有一种情结，一定要把这些推出来。当时的《北京晚报》红红火火，记得邓颖超当年都夸过“北京晚报办得不错”。所以晚报大篇幅的对《四郎探母》进行报道，影响非常大，对京剧艺术的发展起到了很大的推动作用。中国文化艺术的发展特别需要像王纪刚这样不计个人得失的人。
赵景勃
总编登门请求联手推动京剧发展
1980年，《四郎探母》正处在无法登报、一直不能真正公演的情况当中。时任《北京晚报》总编辑的王纪刚先生对京剧艺术颇有研究，对民族文化充满热爱，他来到剧院，表示《北京晚报》愿意和学校联合起来，借《四郎探母》推动京剧界的思想解放。他和时任中国戏曲学院院长的史若虚院长一拍即合，后来又得到了当时文化部部长黄镇、副部长林默涵的支持。当时的《北京晚报》以罕见的大篇幅和连续报道，对《四郎探母》的演出进行大力宣传，引起了社会巨大轰动。
后来，王纪刚总编辑因为此事遭受了很多不公平的责难，但他为推动中国戏曲艺术的发展做出的贡献是无法抹杀的。我想，正如过士行先生的回忆文章中所言，王纪刚和史若虚二老，如果在天有灵，看到了今天的情景，应该会含笑九泉的。
（赵景勃，中国戏曲学院京剧研究所所长、教授、硕士研究生导师。1980年和2010年都亲历和见证了北京晚报复排《四郎探母》公演。）
记者手记
从老戏解禁
到京剧“申遗”成功
2010年12月1日，正值中华人民共和国文化部公布京剧入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”和举办新中国成立以来最大规模的全国京剧优秀剧目展演之际，长安大戏院迎来了《北京晚报》复排《四郎探母》三十周年的纪念演出。
短短的一天，如同一部飞速倒放的历史纪录片，浓缩了中国京剧艺术三十年来走过的风雨历程：从当年恢复经典传统老戏，到全国各院团多年来排演大量精品新作；再到京剧成功入选“非遗”，今日的京剧人不断推陈出新，努力创新发展国粹艺术……这其中，既有当代京剧人为毕生事业付出的巨大心血和不懈努力，也有媒体和观众对这门古老艺术的关注和支持；既有党和国家、政府对民族传统艺术的重视与关爱，也有世界对中国宝贵文化财富的欣赏与认可。
有人感叹：没有当年《四郎探母》的解禁，就没有日后京剧艺术的繁荣发展，也就没有今天京剧的成功“申遗”。确实，如果不是2010年晚报大张旗鼓举办纪念复排《四郎探母》三十周年演出，就连很多戏曲界人士都不知道这出传统老戏曾经被禁演，曾经有过那样坎坷多舛的命运，曾经有人为了让其重见天日，冲破了时代的种种阻力为此付出了巨大代价。
《北京晚报》这家始终关注中国传统文化艺术发展的媒体，和京剧艺术一样，虽然受到很多时代新生事物的冲击和影响，但依然在老百姓的心中有着难以取代的地位和情感，吸引着一代又一代人与之相伴。
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