我很愿意把我的艺术传给有志学习的人，不断发现人才主动施教。有些人叹息“京剧后继无人”，我却总是觉得后继大有人在，只是应该抓紧培养他们，促进他们成才，把优秀的传统继承下来。1982年国庆节，赵燕侠同志率团从无锡、苏州转到上海演出。这是她十年灾劫 之后首次到上海，唯恐人单势孤，几次打来长途电话，邀我同去上海。当时我的次子李卜春已经从武汉调回北京工作，由燕侠安排在她的剧团里做演员，我很感谢她。情不可却，便在国庆节后第二天离京，赶到上海演出早已定好l0月4日晚上的戏。此时言少朋的公子言一青，已经从越剧团调回上海京剧院做演员，并改名为言兴朋做“言派”"艺术继承发扬中流砥柱。言少朋、张少楼夫妇请我给他说说武的，还说："得机会举行个仪式，让他拜您得啦！"兴朋嗓子、个头、长相都很好，继承"言派"可谓上乘之材。他演过越剧、拍过电影，艺术上挺全面，我还真喜欢这个孩子。在上海那些日子，他每到我的住处来看我，我都给他说说戏；还约定到北京正式教他一段时间。

        自从我在北京京剧院二团演出，我算是有了正式落脚的地方。我早年收的弟子石庆福，跟对我的艺术有好感的吴一平，申请从实验京剧团调来，韩增祥申请从京剧院一团调来，一同随在我身边。他们三位都是北京市戏曲学校毕业生，庆福、一平是1958年毕业的，增祥比他们晚。庆福学习我的艺术十分认真，学得多，要领掌握得住，他在念、唱、身段、动作方面挺有我的样儿。只惜身体不太好，演武戏气力较弱，也受些嗓子的限制。我曾跟他说："你教戏、当导演是好手儿，能比你上台更有贡献。"当然，做为演员，无论谁都还是乐于上合演戏的。

        中青年演员演出，以先找戏能保人的戏为好。根据这个想法，我首先给韩增祥排了《五百年后孙悟空》。这是我早年就演出了名的猴戏，包括《沙桥饯别》、《刘伯钦打虎》、《悟空斗六贼》、《收白龙马》等，故事性强，情节曲折，很能吸引观众。《沙桥饯别》，是余叔岩先生的戏，灌有唱片。这折戏以老生为主，我安排沈长春扮演唐王，因为觉得他学"杨(宝森)派"有一定成绩，掌握"余派"唱法比较容易。刘伯钦一角，在唐僧收悟空前后是重点，由石庆福扮演。并由庆福协助我一块给大伙儿说戏，使韩增祥很快地达到上演水平，演出效果很好。为了能让增祥有缓，就又给武功方面可谓矫健的刘润林排了这出，由他们两人轮流主演，同样叫座。 继这出之后，我为石庆福、韩增祥两个人排了《真假美猴王》。这出戏也是我早年的代表作，蓝月春、毛庆来、姜铁麟、李桐春都傍着我演出过，由他们饰真猴，我饰假猴。这次安排庆福、增祥分饰真假猴。这出戏包括《女儿国》、《子母河》，也是故事性强、情节曲折的戏。过去由张永禄、李庆春饰演其中的猪八戒妙趣横生，使戏大增声色。

        过去在北京以演"南派"猴有一定影响的董文华，后来到天津建立天津市京剧二团。天津市京剧团的文武老生马少良拜我为师后，他也提出拜师请求，经我收为弟子。

        董文华文戏能演《扫松下书》、《徐策跑城》一类的"麒派"戏。个头稍矮，以演猴戏更为合适。他的武功扎实，翻跌灵巧，演猴极显活泼生动。他告诉我："以后再演猴戏，要吸取京派演法，走您的路子。"我也让他首先演《五百年后孙悟空》。我觉得他既然有嗓子，能唱，唱得很有韵味，就跟他说："你演这出，可以出点花样。你先扮唐王，演《沙桥饯别》，再赶猴，准定更受观众欢迎。"他极表赞同。由于我在北京不断有演出，就安排石庆福到天津替我说戏，并执排。达到彩排，再由我亲自去做重点加工。文华演这出，从脸谱勾画到穿着、表演动作，都按我的改过来。在天津公演反映极佳。

        韩增祥在北京演出，刘润林还没排这出戏的时候，一天原定在陆军医院礼堂对外公演，韩增祥突然于演出前一天夜里患病，第二天看来不能上场，我赶紧往天津打电话，让董文华赶来北京救场。文华赶到北京时，已临近开演，没工夫过排一遍，仗着他们的戏都是庆福帮助我说的，路子相同，就直接在场上见了。礼堂门口戳出董文华代演的牌子，观众情绪更为高涨。原因是他在北京早有名望，北京的观众没有忘记他。那天演出，他的武功和表演又都比年轻时显得成熟、老练，翻跌灵巧不减当年，台下报以不断的热烈掌声。演出之后，多次谢幕，观众还不肯离开台口。