1934年5月到7月间，富连成大“盛”字科毕业生以李盛藻、刘盛莲、陈盛荪、杨盛春四人领衔，在上海天蟾舞台演出了一期。这一期演出非常成功，直演至7月15日才告一段落。“歇夏”前最后两天的大轴戏码是，7月14日新编剧目全部《天开榜》，7月15日日戏为李盛藻的拿手杰作《马跳檀溪》，夜戏为李盛藻和王泉奎的《捉放曹》连《温酒斩华雄》。《马跳檀溪》和《捉放曹》自不必多说，而7月14日演出的新剧《天开榜》是什么故事呢？由于这出戏在当时是富连成为大“盛”字科排演的一出新戏，后来又少见于舞台，所以具体情节我们也无从得知，大约是说唐贞观年间，武媚娘被选入宫，祸乱宫闱，大臣褚遂良忠义直谏的故事。在一大堆富连成师兄弟的演员名单中，我们看到了一位非富连成体系的名字——王泉奎。他在《天开榜》中饰演杜回（这个杜回肯定不是那个春秋时秦国的名将）。由于这次大“盛”字科（裘盛戎是小“盛”字科）为班底的演出缺少花脸，于是就请了与他们年龄相仿，当时已经小有名气的王泉奎，这也是王泉奎首次离京演出。今天我们就来介绍一下一代铜锤花脸名家王泉奎先生。

        王泉奎（1911~1987），男，原名有珊，回族，生于北京。王有珊的父亲北平宣武门外广安市场从事卖菜的生意，有一段时间生意还相当不错，所以当时王家家境也颇为殷实。在王有珊还不满十岁的时候，父亲离世，由于王有珊和哥哥年纪尚小，尚不能赚钱养家，因此家道中落。王氏兄弟十多岁时，就子承父业，小本经营，勉强糊口。

        由于父亲是戏迷，还能拉胡琴，王氏兄弟从小受到熏陶也十分喜欢唱戏。那时候王氏兄弟二人经常利用空闲时间到票房演唱，王有珊唱花脸，哥哥唱老旦。后来王氏兄弟，经人介绍加入在宣南烂缦胡同一会馆内的“余暇集友”票房。该票房里当时有老伶人钱宝奎高足张星洲、李长胜等人。王有珊由于嗓音条件非常好，大家都认为他是学铜锤花脸的好材料，张星洲等人还亲自指点。后来，王有珊便跟着“余暇集友”的社员在江西会馆公演了《大回朝》，这是他初次登台彩唱初演《大回朝》。不久后有登台演出了《探阴山》。

        经过这几次的登台演出，王有珊在北平的花脸票友中有了相当的地位，也结识了不少内行。有一位双目失明的丑角名宿沈庄老先生特别钟爱王有珊的演唱，表示愿给他介绍个师傅。这时候王有珊一来喜欢唱戏，二来也是由于家境贫困，一直憧憬着下海唱戏。于是经沈庄先生介绍，1928年王有珊拜在老伶工张春芳门下学艺。（按：张春芳出科于长春科班，其同科之师兄弟有荣蝶仙、张春彦、李洪春等。）由于王有珊当时家境相当清苦，因此只能在张春芳宣南方盛园自己家中行拜师礼。磕完头之后，王母给张拜师礼三十吊钱。拜师典礼完毕，王氏母子去后，张与沈到某处便饭，见面礼三十吊钱就全都花了。可见当初王家的经济条件是何等清苦。

        由于张春芳的弟子以“奎”字排辈，因此王有珊从此正式由师父改名为王泉奎。张春芳以金（秀山）派路子授业于王泉奎，传授的第一出戏为《高平关》。后来又陆续学了头二本《草桥关》、《断密涧》、《二进宫》、《遇后龙袍》等等。由于王泉奎有玩票时候的底子，因此学戏很快。拜师后的第二年，他经师父推荐，便进入了杨小楼的永胜社演出。

        那时候杨小楼不唱夜戏，演出都在白天，常在华乐戏院演出。王泉奎搭班第一次登台是和老旦徐霖甫合演《遇后龙袍》。在永胜社效力的头一年，王泉奎的没有戏份儿，只有每天八吊钱的车马费。演的戏也只是在开锣的位置唱《打銮驾》一类的戏。从第二年开始也间或给杨小楼配一些戏，戏份儿每场也有了两块银元零二十吊钱。

        王泉奎那时候正好碰上了一个历史性的机遇，就是北平那时候铜锤花脸人才凋零，正处于青黄不接之际。彼时，前辈花脸金秀山、刘永春、郎德山等早已故去，裘桂仙等老先生已经年老力衰，金少山久在上海，正好给王泉奎的横空出世提供了良机。

        永胜社效力之后，1931年王泉奎搭尚小云的重庆社。那时谭富英也在班中为尚小云跨刀。某日尚、谭在哈尔飞戏院贴了《二进宫》，派了王泉奎的徐彦昭。王泉奎惊喜交加，唱《二进宫》头天又经乃师再加指正，正式演出那天唱得十分圆满，台下也是极为捧场。下来之后，尚老板对之赞美有加，从此一炮而红。借由这出《二进宫》，王泉奎的演艺之路可谓一帆风顺，各班争相约聘，成为当时北平年轻铜锤花脸的唯一人才了！尤其诸多名老生都约请王泉奎配演。《二进宫》这出戏可以说是王泉奎演艺生涯中最重要的戏，因为后来他又凭借此戏名声有更进了一步。

        从1935年冬，王泉奎随梅兰芳的承华社，巡回演出于京、沪、汉、湘。他以天赋佳喉每到一地都能引起瞩目。至1937年冬返京，这两年王泉奎在承华社受到了很好的熏陶，也积累了大量的舞台实践经验。由于承华社名角云集，使王泉奎在各方面都有了长足的提高，特别是念白、身段和表演上，都有了大家风范。此次归京未久，王泉奎便即搭入谭富英之扶椿社中，成为了该社的主要花脸演员。

        当时谭富英的扶椿社经常贴演《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》，都是单折演出的，老生杨波由谭富英、宋继亭、哈宝山分别扮演。当时谭富英的正是年轻气盛，于是找王泉奎商量，是不是把这三个折子连演。王泉奎开始比较犹豫，怕顶不下来。后来经谭富英一再要求，答应连演。于是1938年10月15日在北平吉祥戏院，谭富英、王泉奎、陈丽芳联袂上演了全部《龙凤阁》（即《大·探·二》）。一时间九城轰动，万众争睹。从此，“铜锤连唱三折”之风盛起，《大·探·二》也成了标准演法。王泉奎从此开始更加吃香，凡是要演《大·探·二》的，必然首选王泉奎合作，这个戏也给他带来了滚滚财源。

        王泉奎年龄虽小但地位却高于马连昆，是各个大班中不可或缺的好角。在过去，搭班是件难事，搭上大班就更不易，而王泉奎却有选择班社的权利。他坐在家中各大班社的管事就上门约请，在当时有这种待遇的仅仅姜妙香、侯喜瑞、王泉奎三人（王泉奎小姜妙香二十一岁，小侯喜瑞十九岁）。

        王泉奎嗓音嘹亮，气力充沛，口齿清晰，行腔流畅，在当时的铜锤花脸中确属十分难得。但美中不足之处在于，高亢有余，宽厚不足。有一段时间很多同行都劝他改老生兼唱花脸，走前辈老生名家刘鸿声的路子。王泉奎本身也十分喜欢老生，对刘鸿声的戏也比较熟，什么《辕门斩子》、《斩黄袍》之类的戏他都唱得来。关于改老生这件事他确实认真思考过，甚至还演出了几场，但效果平平。后来他觉得自己有现在的地位不容易，改老生不成再把旧有的能耐扔了，反为不美。按他自己的话说：“改老生太绕远了！”至此，王泉奎就把改老生的心思彻底抛到了九霄云外，专心唱好铜锤花脸。但他还是非常喜欢唱老生，有时在家吊嗓的时候，还时不时吊上两出老生戏。

        从1920年代开始到1960年代，王泉奎合作过的名家数不胜数，老生中他和余叔岩、言菊朋、王又宸、马连良、谭富英、孟小冬、奚啸伯、杨宝森、周信芳、李盛藻、李少春、李宗义都有合作，旦角合作者中有尚小云、梅兰芳、雪艳琴、张君秋、王幼卿、李慧芳等。

        1950年代初，王泉奎随杨宝森在香港演出，留下了不少珍贵的实况录音。1955年后，王泉奎先后加入中国京剧院梅兰芳京剧团和北京京剧院，参与排演了多出新编剧目和经加工整理的传统剧目。他与李宗义、李盛藻、李慧芳等合作，曾排演了《智斩鲁斋郎》、《强项令》、《敬德装疯》等戏，1962年又与李宗义、梅葆玖、赵荣琛、李元春等同台赴沪演出，《刺王僚》一剧使上海观众为之倾倒。

        1950年代王泉奎中国京剧院期间，他与同为中国京剧院的另两位铜锤花脸娄振奎、赵文奎被并称为“花脸三奎”。其实王泉奎不论在辈分上，还是在当时的行业地位上都远远高于后两位，所以这样的并称应该不是非常适宜。

        王泉奎先生艺宗金（秀山）派，他结合自身嗓音条件，借鉴郎德山的用嗓和唱法，在金派的总体规范内自成一格。他的嗓音高、亮、甜、脆，质纯音美，开口即给人以清亮、圆润的感受，故有“金嗓铜锤”之誉。他的演唱秉承正净风范，突出‘铜锤’本色，讲求气充力沛，满宫满调；唱法圆润流畅，法度严正。行腔于平正中见俏丽，严谨中出洒脱，对鼻音、膛音、腭音和颤音、擞音的运用皆自如圆熟，呈庄严、壮丽之风貌而绝无取巧、造作之弊陋，他的唱腔被公认为“铜锤之正格”。