今天（10月15日）晚上，《空中剧院》将播出由上海京剧院的京剧著名演员史依弘和熊明霞合演的京剧传统骨子老戏《樊江关》，从网上搜集到一些有关资料，转录于下：
   
        《樊江关》是京剧传统骨子老戏。系唐代女将薛金莲与其嫂樊梨花的故事，又名《姑嫂英雄》。 

        京剧《樊江关》原是一出普通的小戏，经“通天教主”王瑶卿先生改编演出后才成为一出观众喜欢的流派剧目。王瑶卿当清朝内庭供奉时，在宫中他改编加工了《樊江关》，首次和杨小朵合演，便得到了慈禧的称赞与赏赐。以后又多次与王惠芳联袂演出，后传给了梅兰芳。

        《樊江关》最初以樊梨花为主演，后又以薛金莲为主演，其中有一个演变过程。最初王瑶卿饰演樊梨花，杨小朵、王惠芳饰演薛金莲。后王惠芳与梅兰芳合演，王惠芳饰演樊梨花，梅兰芳饰演薛金莲。由于当时梅兰芳已成名挑班挂头牌，所以薛金莲便成为主角了。 后梅兰芳两个角色都演，1947年上海杜府堂会曾和筱翠花合演《樊江关》，梅饰樊梨花，筱饰薛金莲。五十年代言慧珠、李玉茹合演《樊江关》，言饰薛金莲，李饰樊梨花；李玉茹、童芷苓合演《樊梨花》，李饰樊梨花，童饰薛金莲；筱翠花、荀慧生合演《樊梨花》，筱饰樊梨花，荀饰薛金莲。

        在《樊江关》的演出中，其中最著名的要数1959年9月9日北京市京剧、评剧、曲剧联合会主办的庆祝北京市区属专业戏曲团体观摩演出胜利闭幕招待演出：赵荣琛、于世文的《汾河湾》，侯喜瑞、慈少泉的《普球山》，筱翠花的《红梅阁》，大轴尚小云、荀慧生的《姑嫂英雄》（即樊江关），尚先生以刀马旦扮演统兵元帅樊梨花，以"尚派"的刚健，显示人物的英武，统帅的气势；荀先生以花旦扮演带有娇傲之气的妙龄女性薛金莲，以"荀派"的娇媚、活泼把这个人物表现得生动之极。戏里既有姑嫂逗嘴的悦耳京白，贴近生活中姑嫂的表演，又有展示脚下功力的"趟马"，展示武功的"对剑"，充分发挥这二位的所长，演成那时的舞台绝响。

        上海京剧舞台演出记忆中一次是1986年童芷苓、童葆苓姐妹合演《樊江关》，童芷苓饰薛金莲，童葆苓饰樊梨花。"文革"后，继承"荀派"的名家童芷苓从上海来北京，与继承"尚派"出色的妹妹童葆苓合演这出戏，由北京京剧院配合，很有早年荀、尚二位的风貌。演出在当时的西单剧场进行，为广大观众所称道，视为当时一绝。另一次是1988年5月海内外梅派艺术大汇演，马小曼、吴江燕合演《樊江关》，马饰樊梨花，吴饰薛金莲。

        《樊江关》这出戏可以说绝响上海舞台多年了，此次上海京剧院重新复排演出，极大的激发观众的热情，为两位演员的精彩表演连连喝彩。由上海京剧院当家青衣花旦史依弘、熊明霞合演，可以说是最佳人选，旗鼓相当，配合默契，充分展示两人扎实的基本功。“比剑”一场看的观众眼花缭乱，美不胜收。史依弘青衣、花旦、刀马、武旦都行，做和打，驾轻就熟，自然不在话下，在人物塑造把握上分寸感较强，特别是扎靠刀马戏，比较适合这一类角色。熊明霞初学青衣，后改花旦，来上海后演的第一出戏是武旦戏《盘丝洞》，又在逸夫舞台曾同时拜荀派著名演员孙毓敏、宋长荣为师，有扎实的武功底子，在戏中演刁蛮泼辣的薛金莲也十分胜任。最近几年广益名师，进步很大，表演上对人物的内心刻画比较到位，念白充分体现了荀派的艺术特色，生活气息浓厚。刀马戏也时常演出，如《银空山》的代战公主、《头本虹霓关》的东方氏等。此次上海京剧院中秋佳节推出久未上演的传统经典剧目，开了个好头，希望再接再励，痴心观众等待更多更精彩的久违的剧目，来丰富当今京剧舞台。

        史依弘演出当天下午在她的微博上说：“晚上演出《樊江关》。首演此剧心里还真有点不踏实，要早点下后台做准备。加油！”中秋凌晨，她在微博上说：“演出结束了。首演还是有点紧张，也因为场次碎，京白多，虽然只是刀马旦应工的戏，要顾及的东西也不少。唱了才能知道。但欣喜的是观众似乎看得挺开心，剧场效果很喜兴……这样的戏多唱几回就能自如些了，可是首演就录像终究有不如意和瑕疵，观众多担待！” 

        史依弘多虑了，她和熊明霞“大闹”《樊江关》很是成功，坐在台下看戏的我们真是被逗得乐不可支，掌声不断，就是明证。诚然，我们也知道，台上十分钟，台下十年功，要排出《樊江关》这折刀马旦应工的戏，就剧中能走出轻若云飘、美如燕舞的圆场的功夫，两位擅演青衣的京剧表演艺术家要流多少汗！

        史依弘、熊明霞的《樊江关》是起承转合中的“承”。承上启下，十分精彩。

        《樊江关》这出京剧优秀传统剧目，说的是唐太宗率领薛仁贵御驾亲征，被困在西辽锁阳城。柳迎春（薛仁贵之妻、也是樊梨花的婆婆）奉圣命到樊江关，调派樊梨花带兵前来救驾，这出戏就从这里开始演起。樊梨花正要点动人马，正好薛金莲押粮草来到樊江关。 

        薛金莲以‘趟马’这套舞蹈动作出场，显示其武功高强、身手灵活。樊梨花不敢怠慢，在“吹打”的音乐中，礼貌相迎。礼敬小姑，为的是建立良好的关系。何况樊梨花新嫁入薛家，很多薛家的习惯，还得靠小姑指点，她渴望得到自家人的支持，这也是一种“先安内再攘外”的意思。 

        可是薛金莲却不这样想，薛金莲看到桌上父亲薛仁贵的求救信，认为嫂嫂樊梨花不积极出兵，拖拖拉拉的延误军情，父亲的命可能都会不保。她很不高兴，先是言语挤兑，继之动起武来。薛金莲直爽的个性，不能忍耐，不考虑后果，闹起了矛盾。

        在舞台上“对剑”这一场却是美的展现，让观众看得眼花撩乱、美不胜收。两人戴七星额子（有许多绒球的帽子）、插翎子、扎靠（樊梨花扎硬靠、薛金莲穿软靠或改良靠），铢两悉称，各显神通。剑是短兵器，打法优雅，一招一式，娴熟精美，是一种看了叫人难忘的武术式双人舞蹈。 

        艺术总是让人喜闻乐见，原本两个女人因意见不合、倔强别扭相持不下的僵局，这会儿却化成美丽的舞蹈，吸引人专注观赏。观众看得忘我，无形中这出戏已提供一个“戏剧性”提升心灵的经验。

        最后柳迎春闻讯，急忙跑出来呵止，戏里为了平衡情绪失衡的天平，故意让樊梨花负气收回发兵救援的将令，薛金莲无奈，只好再三向嫂请罪，最后姑嫂言归于好，同往解围。开始的冲突变成祥和，观众享受了人际关系从紧张到轻松的神奇过程。尤其编剧者能在惨烈的战争背景中，闲来一笔，写了一段人性温馨的家庭喜剧，真是举重若轻的手笔。编剧者让我们相信：两人同心，其利断金；樊梨花、薛金莲两人前嫌尽弃，携手同心，她们一定会赢得战争的胜利。