今晚央视戏频道直播京剧电影版《四郎探母》的剧场演出，这可能是该剧拍摄前向全国观众的亮相，意在征求观众的意见，提高影片的质量。这之前的《大闹天宫》，也在拍摄前用直播的形式征求观众的意见，这个做法是对的，值得称道。
《四郎探母》是演了近两佰年的老骨子传统京剧。椐夲次电影版的总导演耿其昌，李维康两位老师介绍，这次拍摄之前，曾邀请了不少专家，名家征求意见。这次电影版，全剧由原来舞台版近三个小时压缩到了二小时十分(今晚实际为二小时二十分)。

        我今晚上认认真真地看完了全剧，有以下感受。

        一，《四郎探母》这种老骨子传统戏，经过一两佰年，几代人的千锤百炼，已经是炉火纯青的艺术精品了，要改动它确实很难，弄得不好，就要伤筋动骨，适得其反。还好，这次改版基夲上避免了伤筋动骨，原剧的精华基本上都保留下来了。戏剧情节基夲未动，精华唱腔都保留下来了，反映夫妻情，母子兄弟姊妹情的主题设有变。甚至原剧中大国舅二国舅的喜剧情节也保留下来了。这种改法既保留了精华，又适当压缩了过长的演出时间，适应了当前社会快生活节奏，观众的审美需求，是可以的。但是老版的《四郎探母》慢也有慢的道理，长也有长的原因。这次改版后，虽没伤筋动骨，时间压了近五十分钟，与老版相比，在表现夫妻情，母子兄弟姊妹情方面就显得不夠细腻，生活气息不夠浓厚，总感觉演员在被节奏拖着跑，不能平心静气地生动地演译剧情。这就好像一顿丰盛的午餐变成了快餐盒饭，虽然味道也不错，但总得不过瘾。

        二，这次参演的张建峰，李博，杨少彭，窦晓旋，郑霄，吕洋，翟墨，李宏图等都是目前我国京剧界中青年演员中的姣姣者(马小曼老师也不错)，应当说他(她)们今晚上的表现都是不错的。但是对这种一个角色几人演的所谓强强联合式的演出我是持反对态度的。这种演法既不能保证戏剧人物，演员表演风格的完整性，统一性，也不利于在青年演员中培养艺术大家。试问:历史上有成就的京剧大家哪个是靠演折子戏成名的。如果一个名演员整出的经典剧目都演不下来，还算什么名演员。排排坐吃果果，大家都来露一脸，这恐怕不是演员们自己所愿吧。

        三，电影版《四郎探母》的音乐是由李祖铭老师在搞，从今晚现场来看，一是文场在传统的六大件基础上，增加了中低音声部的乐器，加强了伴奏音乐的厚度，解决了传统文场音色比较干涩的毛病，观众听起来舒服，演员唱起来也比较舒服。在唱腔中的一些大过门，也有所改动润色很不错。

        四，今晚上演员们的唱唸都比较清楚，一般观众都能听懂。像《四郎探母》这种老骨子传统戏，如果非要严格按尖团字，湖广音，中州韵来唱唸，很多观众是很难听懂的。传统京剧的语音系统逐步向以普通话为基础的京音京韵靠拢是大势所趋，不管啥子戏，要观众听得懂才能传情达意，听得懂是硬道理。今晚上《四郎探母》的唱唸除少数不能避免的地方仍用尖团字，湖广音外，好多字都在向京音京韵靠拢，你能说他们唱的不是京剧吗?

        四，近几年来中宣部和文化部搞的京剧电影工程，是对改革开放以来，京剧传承工作的一个展示，进入电影工程的剧目都经过了专家学者们精雕细刻的整理发掘，挑出了全国最好的中青年名演员担岗拍摄。进入电影工程的基夲上都是经典传统戏。我个人认为这些传统戏炒来炒去搞了几十年，弄到这个份上，再做好文章的空间恐怕不多了。京剧要传承发展，要满足广大观众日益多样的审美需求，仅靠这几个有限的传统戏是远远不夠的。认真清理挖握有价值，濒临失传的老戏，积极创作反映现实生活的现代戏，从地方戏中移植适合京剧表演的优秀剧目，使京剧舞台真正繁荣起来，这是广大观众的希望，也是京剧自身生存发展的出路。(完)

        2017年12月17日