马派是京剧老生行当中的最重要的流派之一。自1929年左右，马连良先生嗓音大好开始，马派就开始迅速风靡剧坛，学马者也趋之若鹜。虽然有些人并不以马派号召，但也从马氏的唱念做表中汲取了很多养分。今天我们在1936年3月2日的黄金大戏院广告中发现了一位较早宗马派的艺术家——马最良先生。

       马最良（1913~1984），原名马叔良，回族，原籍北京，生于上海，原籍北京。马最良的父亲马昆山工老生，为票友下海。马最良有一位堂兄，就是赫赫有名的马连良。马家几代人都与京剧艺术结缘，生末净丑，文武场面几乎都有马家艺人。马最良在这样的家庭环境中，饱受熏陶。 他聪明勤奋，学艺刻苦。在八岁时，他就登台为父亲配戏；十三岁时，年少的马最良作为正角儿登台，演出十分成功。。从此，马最良正式开始了他的京剧生涯。马最良曾得到过潘月樵、瑞德宝、贵俊卿等名家的指点，又先后拜鲍吉祥先生学余派，拜马连良先生学马派。由于和堂兄马连良接触机会更多，他对马派艺术较为了解，他结合自身条件，刻苦钻研。在堂兄马连良的传授和指导下，他的技艺愈发成熟。

        从青年时代起，马最良便悬牌挑班，走南闯北，开阔了视野，丰富了艺术实践。他在京、津、沪、鲁、豫、陕、甘、川、晋各地均做过出色的演出，享有盛誉。马最良的原名为马叔良，后在北京和李万春同班时堂兄马连良的上海友人、著名书法家步林屋赠马连良“马氏五常，白眉最良”八个字。而马连良看到堂弟才艺不群，为勉励其继续奋进，便将他的“叔良”更名为“最良”，并赠号“白眉”。

        马连良先生十分看重这位敏而好学的堂弟马最良，把艺术毫无保留的全教给了他。特别是马连良先生一些早期的剧目，如《安居平五路》、《要离刺庆忌》、《焚绵山》等，他不但都学会了，而且都演了。马连良先生很有意让他留在身边，尽量多学几年，同时来来二路。可是马最良也想自己出去发展，挑班唱戏，当时在中原一带是非常红火的。直到现在，一些河南的老观众还能清楚的记得马最良先生和马鸿良先生（马连良先生的另一位堂弟）。一提起马派，不仅仅提到马连良先生，而且也十分推崇另外两位马先生。

        马最良先生1949年在兰州参军，随部队开赴新疆，后来加入了新组建的新疆生产建设兵团京剧团，担任主要演员。那时候，马连良先生演的戏，马最良先生没有不演的；马连良先生晚年少演的戏，马最良先生还一直在演。即使在1957年，马最良先生被错划为“右派”后，他仍坚持演出。“文革”结束以后，马最良先生热情高涨地恢复马派剧目的排演。虽然先后有河南、河北两省京剧团欲邀怹加盟，但未能引起相关领导的足够重视，又只得带着遗憾返回开封，赋闲在家。他的晚年基本上就在开封度过。

        由于马最良先生后期登台的机会很少，因此所留下的音像资不多。在纪念马连良先生八十诞辰的演出中，他扮演了《龙凤呈祥》中的乔玄和《群英会·借东风》中的鲁肃。那次演出，“鼓王”白登云先生为《龙凤呈祥》司鼓，仅前半出乔玄的个一上场和一下场，便夸赞说：“只有马最良先生能走好锣鼓点，他认锣经，这很难得啊！”因为，上场的锣经不能是“一二一”式的踩锣鼓，要踩在节奏之中，却不能踩在锣面之上。要在很飘逸的过程中，在锣鼓总体的节奏中，在情绪地上场亮相。这是用乐谱无法标清的，这是一种感觉，是演奏者和表演者互相配合中的一种艺术境界。

        1984年10月28日，马最良先生在赴沪参加“麒派”艺术研讨会时，因心脏病突发逝世，享年七十一岁。而在同年12月，另一位马派优秀传人言少朋先生也在上海因病逝世。同一年，同在上海，相隔不到两个月，一连折损“马派”大将，不禁令人扼腕。