同治初年往后的七八十年当中，北京的票房不可细数，而涌现出的顶级名票也有几十人之多。京剧票友始终陪伴着京剧发展的兴衰，广大票友是滋养京剧梨园的沃土，是京剧不可缺少的基本队伍，远远超过如今“粉丝”的价值。在这段历史时期，老北京票友圈中不仅有豪门名流，更有清朝贵胄，一个个均是出身不凡……

    同治爱唱戏 光绪好打鼓

    慈禧太后曾亲自当编剧

        清朝咸丰皇帝（奕詝）后期特别酷爱“乱弹”（即二簧），临死前两天还坚持在承德行宫如意洲“一片云”戏台欣赏二簧戏，可谓是京戏的“铁杆粉丝”。他对于京剧的酷爱感染了他的宠妃叶赫那拉氏，也就是后来的慈禧太后，使之也成为清宫内的大“票友”。光绪七年(1783年)，慈禧太后独掌大权以后，便逐渐把民间京剧名伶和乐队人员(宫内叫“随手”)叫到宫里，充任民籍教习或民籍学生，也就是老百姓俗称的“内廷供奉”，让他们为她开锣唱戏。每逢她的千秋寿日，更是一连数日唤最有造诣的伶人，排出最硬整的文武好戏为她祝寿。同治初年，京剧红伶杨月楼因遭诬陷而在上海吃冤枉官司，恰逢慈禧太后要庆祝四十岁生日而大赦天下，杨月楼竟侥幸得到了特赦。

        慈禧太后不但看戏成瘾，还想自己做编剧。光绪二十四年至二十六年(1898-1900)，她决定把宫内写“杨家将”的连台本戏《昭代箫韶》改编成京剧演出，并自己担任主编剧。尽管改编照搬了原剧本的结构，但是原剧以昆弋腔演出，其唱词格式为长短句式，必须要改成京剧规格的七字句或十字句。太后自然不畏困难，径直将唱词写了出来，可她的文化水平有限，又不太懂得京剧唱词的辙口和四声，写好了词却不能创造出相应的唱腔。于是，慈禧就让在宫内任民籍教习的青衣名伶陈德霖来设计唱腔。据陈氏后裔透露，慈禧太后写的唱词并不合规制，想要创造出悦耳的唱腔，就只能“倒字”，也就是不按标准来发四声。陈老夫子既对“倒字”有所顾虑，又不敢跟太后提出改词的建议，左右为难之际，只得去请教同在宫内当差的名伶谭鑫培。老谭眼珠一转，说道:“您就别管‘倒字’不‘倒字’啦！腔好听是第一！”一语惊醒梦中人，陈德霖便不管字的声调，只按好听的腔调来设计，后来慈禧对这新腔非常满意，大赏陈德霖，还逢人便夸自己唱词写得好。

        慈禧太后继承了丈夫的遗志，在宫内又先后培育出两个顶级票友——同治帝与光绪帝。同治皇帝载淳自幼不喜读书，只喜听戏，据丁汝芹《清代内廷演戏史话》记载，载淳十来岁的时候便学唱戏玩，后来长大了便当京剧票友，特别爱“票”武生戏，据说能扎上“大靠”扮《黄鹤楼》里的赵云。有一回，同治帝跟会唱戏的小太监组成的“本家班”一同演出，由太监伶人中的佼佼者印刘（刘得印）扮演刘备。同治帝扮着“赵云”上场，一见刘备便念道：“参见主公！”并行了个礼。这一行礼可不得了，吓得“刘备”趴伏在地，连连叩头赔罪道：“奴才不敢！奴才万死！奴才万死犹轻！”这一下同治帝可恼了：“这是唱戏！你要这么搅戏，这戏还怎么唱？”据说同治帝还能唱短打武生戏《白水滩》，扮武生十一郎。载淳唱戏的故事自然不见于正史，只在一些记录清宫旧闻的书中有所记载，聊作一听。

        再说光绪帝载湉，他倒是不爱粉墨登场，却喜爱京剧乐队，尤其是武场乐器板鼓。戏剧史家王芷章在其《清代伶官传》名鼓师沈立成（沈大）条目下记载：“光绪亲政后，万几之暇，最嗜击鼓，即召立成入内，亲从受业，十余年如一日，尔时帝居瀛台之日多……不时唤诸乐工往……皆使彼等，先候于殿内，铺以红氈，半坐跪其上，帝至，即可开始击打。”据此记载，可知光绪帝不仅亲自打鼓，还有名师授艺，勤奋练习十余年不间断，所以颇有造诣。另外，《清代伶官传》又在大锣名家杨乃庆条目下记道：“帝于政事馀闲，则辄手自击鼓，以为戏乐！惟击鼓，必须用大小锣为助，方成节奏。长庆击按轻松，声响而逸，帝之打鼓，借此益彰其美！”由此可见，光绪帝载湉真是由衷喜爱“敲锣打鼓”了。

    同仁堂的“玩票”传统

    大查柜唱腔绝似程长庚

        清代帝王家喜欢京剧，官员自也不例外。清代官员中的首席“票友”当推兵部主事孙春山，人称“孙十爷”，那真是嗜戏如命，而且善于编创旦角的新腔。据说，四喜班的班主梅巧伶常常在散戏后向孙十爷请教。而稍后又有一福建籍票友林季鸿，也极擅于创造旦角新腔。梅兰芳大师在其《舞台生活四十年》中，便提到他演唱的《玉堂春》，是其伯父名琴师梅雨田吸收了票友林季鸿创造的西皮板式的新腔，才创作出来的。这版《玉堂春》一炮而红，其声势超过当年三庆班名伶胡喜禄演唱的版本。

        大栅栏同仁堂乐家老铺的查柜周子衡也是一位响当当的名票友，学京剧鼻祖程长庚惟妙惟肖，连程大老板本人都心悦诚服。有一次三庆班举行堂会，当时十几岁的陈德霖明明听到程长庚在台上唱戏，胆子大了，一个人在后台连说带比划，突然后脖梗上挨了轻轻一巴掌，回头一看竟是程老板，可把陈德霖吓傻了。程老板只轻轻说了句“找个地方好好听戏去”，说完就走了，并不曾责罚德霖。原来，当时台上唱戏的就是大查柜周子衡，其唱腔足以乱真，足见这个票友有多厉害。学程长庚的名伶汪桂芬、王凤卿都曾虚心地向这位名票请教，余胜荪更拜其为老师。说起来，同仁堂老乐家都是京剧迷，后辈之中名票辈出，如乐元可、乐松生等，都是技艺不凡。

    绝代风华“四公子”

    技艺逼平名伶 一人可饰五角

        袁世凯的二公子袁克文，又名袁寒云，诗书画皆是极品，尤其爱好京剧与昆曲。他在昆剧中演丑行别有风范，竟能于丑中见雅，而昆曲小生更好。袁克文与程长庚的孙子程继先交好，两个人曾一起唱《奇双会》，袁二公子屈尊扮配角巡按李保童，程继先扮演县令赵宠。袁寒云虽然饰演配角，但他扮演的保童雍容大气，颇符合这一人物的身份。两个人珠联璧合，留下一幅珍贵的戏装合影。再说说“红豆馆主”溥侗，素有“票界大王”美誉，自幼在王府受过许多名伶指教，本人又肯下功夫学，所以京剧的各个行当都能来，且都是上品。溥侗演《群英会》，里边的周瑜、蒋干、鲁肃、诸葛亮、黄盖五个主角，他都是上台就能唱，而且十分地道。正是因为天赋高、名师多，溥侗才会引来许多内行的名艺术家向他问艺求教。

        最后再说说张伯驹。这位公子哥爱收藏极品书画胜过爱自己生命，也十分喜好京剧，最爱余派老生艺术，终生追求未曾停歇。他与余叔岩半师半友，交谊深厚，学了不少余派的真技艺。1937年正月，正逢张伯驹四十岁生日，老家河南又不幸发大水，张伯驹的好友为给他祝寿兼赈济家乡灾民，便在北京隆福寺东口路北的福全馆大饭庄演唱《失空斩》，主角诸葛亮自然由寿星张伯驹扮演，其他的配角可了不得：余叔岩扮演王平，这个角色他当年只陪师父谭鑫培唱过一次，唱念做打诸般技艺皆是他老师亲自教授给他的；此外，杨小楼反串马谡，王凤卿扮赵云，程继先演马岱，余下角色也都是名艺术家扮演，这不仅在票房中是难得一遇的豪华阵容，在任何戏院的正常营业演出都不曾有过。

        上世纪六十年代初，笔者在吉林省京剧院供职时，曾亲聆过张伯驹先生彩唱全本《打渔杀家》，无论唱腔、念白及身段，都是地道的余派！