看戏日记—铁冠图—18.9.18

        戏码：

1、 对刀步战（奚中路、陈麟等）
2、 别母乱箭（柯军、胡璇等）
3、 撞钟分宫（蔡正仁、缪斌、陈莉、袁佳、林芝、张伟伟、孙敬华、蒋诗佳）
4、 贞娥刺虎（史依弘、孙东虎）

        近期三次元忙碌，这一天又有上昆演唱会冲突（本来已买这场，后来因事转票朋友），没想到九一八当天，又和小伙伴来赶“铁冠图”的盛会。

        就戏来说，剧目都曾看过，演员大多熟悉，对于演出能呈现的面貌心里大致有个预估。

        “对刀步战”：与大王前两年的天蟾版本比较，体力有所下降，但大武生依旧是大武生，出来的“样”少有人能及，且嗓子在家（最后一丢丢离家出走）。大王带出的兵，就是精神！

        “别母乱箭”：接着大王同演周遇吉是需要胆量的。第一次看柯军的现场，以前的功架底子还在，腰腿还能使上力气。舞台是残酷的，没有长期不间断的练功，骗不了人。这次是上京的底包，胡璇的周母大约也是初学，顺道把沙奶奶的风格融了进去，洒了出来。一门忠烈本来挺感人，至少唏嘘吧，愣演得像站在道德高地逼一家人去死，好没感情哦。

        ps，这一折的笛师真棒！

        “撞钟分宫”：这是当天最最期待的一折，唯一担心蔡老师高龄会有体力精力的不济。昨晚蔡老师的状态很不错，体力受限，嗓子气息和身段有力不从心的地方，然而，这才是真正昆曲（昆剧）该有的样子啊！国破家亡，山河破碎。戏唱古今事，叹一声，赞一声。

        PS，对蔡老师饰演的崇祯帝，我有一个疑问，这迟滞的舞台感觉，是个人理解还是体力所限？戏后有朋友解答，兼而有之，有借鉴衰派老生的地方。这就带来我看戏时的另一个感慨：蔡老师自然是好的，但这“好”我没有能比较的参照系，尤其是缺少与蔡老师同辈演员的参考。“撞分”只能见此一脉，好也不知道真正好在哪里……

        “贞娥刺虎”：史依弘大约是想成为京剧圈里的话题女王。

        戏如何呢？不是昆，也不是京。在昆的范畴里，无家门无曲唱，缺失这两个基本点，吹嘘表演细腻，有毛用？何况对表演 “细腻”评价还存疑呢。我坐第四排，尚觉浅淡、不连贯，十排以后不知作何感想，二楼三楼的观众又如何评价。身段向来是史依弘的强项，若以青衣行当论，这位娘娘是够端的，端到30+的年龄了。水袖的力度是要扫死一只虎么？

        1） 梅派刺虎提法的必要性？有过什么论证呢。梅先生此戏师承何处，做了哪些梅派派别的特色融入，有多少学生继承？梅先生演过的剧目不等于此剧目可以贴梅派标签。京剧梅派是声腔、表演，特有剧目集合才形成了如今普遍认知的“梅派”。如今梅派刺虎是京还是昆呢？梅先生在昆曲里立派了么？（梅先生，对不起，拉您出来）

        2） 必有人要提“体谅演员”的不易，背后的故事够上感动中国吧了把。所以，以后但凡有演出，开锣前安排个痛说革命家史，不感动不流泪的就不必再继续看戏了。否则，不尊重演员，不对，不尊重表演艺术家。话说，艺术家们，你们知道买票观众背后的故事么？！

        没有金刚钻爱揽瓷器活，一次两次三四次。看戏，是一件单纯的事。你有玩意，我有掌声。烦的是，戏不咋样，拼命在一堆瑕里找瑜夸。