这是一出由乌鲁木齐京剧团为第六届京剧节献演的京剧现代戏。此戏是根据真人真事改编而来。

        《丫头医生》说的是基层医疗卫生工作者的道德模范，民族团结的先进典型刘玉莲医生的故事。她四十多年如一日救治了很多的维吾尔族乡亲。当地的村民都亲切的叫她丫头医生。这是一出名副其实的京剧的现代戏。

        个人觉得，这出戏有几个特色之处。

        一，此戏填补了京剧讴歌当代、讴歌当代榜样的空白；

        二，此戏的表演方法比较新颖，用了倒叙。通过在第一场里老村长和村民之口来回忆刘玉莲医生的往事。从而达到勾起观众想了解刘医生事迹的欲望。然后从第二场开始把刘医生的事迹一一的展现与舞台。刘医生事迹主要是在第二场到第五场里。从第六场到结束，舞台又回到了第一场的场景里。简洁、明了、前后呼应

        三，《序幕》里的新疆歌舞的表演，不但形象地展示了这出戏的异域风情，同时，也是在间接的交代刘玉莲医生的生活环境。第二场里的用京剧演唱来伴民族舞蹈，是一个看点。舞台做了两个表演区域。一边是刘医生和丈夫在回忆结婚时的对唱，一边是“刘医生”和“丈夫”在翩翩起舞，既温馨浪漫又别致；

        四，当然，这出戏最具特色的，还是编创做的把京剧的表演程式和维吾尔族的歌舞结合的尝试，在一些唱段中，又把当地民歌的音乐融汇在了唱腔里。如此，一台有浓郁民族风格的京剧，令人耳目一新。把这出《丫头医生》称之为新疆歌舞版京剧，是不是更贴切一点。

        尽管现代京剧《丫头医生》浓缩了异域风情万种，但是，作为一出京剧，演员们的表演、演唱、身段基本上还是在京剧程式动作的规范之内的。

        老村长的花脸唱腔，韵味醇厚；刘医生和热依娜半夜出诊时的一些身段及四个小伙的京剧技巧动作的展示；第四场戏里刘医生的那段【二黄碰板】（看得见儿的影握不住儿的手）娓娓动听、令人动容；刘医生在戏里的最后一段的【流水】忽隐忽现的让我听到在那遥远的地方穆桂英捧印去校场的脚步。。。。。。

        实话实说，如果要让这出戏能够使观众“化作红雨入心田”而不是成为一个应时应景的作品，那么，这出戏还有许多的再造之处。（以下只是我个人的不成熟的看法）

       台词的修饰、润色；既然是民族地区，可以应用一些民谚来深化主题刻画主题，避免干巴巴的说白；

        主演刘医生的表演手势还要往京剧规范上努力。现在我们看到的刘医生手上的动作是介乎与京剧和歌舞表演之间，相对缺乏一种京剧的美感，这样，戏被打了不少的折扣；

        京剧是一门讲究流派和行当的艺术。我们不强求在戏里一定要体现某一流派特色，尤其是现代戏。但是，不能舍有流派表演的元素。不反感唱腔里融汇有特色的民歌曲调，不过，演员的音色最好保持京腔京韵，毕竟，你唱的是京剧；

        于老京剧迷而言，可能在《丫头医生》这出戏里，无法过足京剧的瘾，他们希望乌鲁木齐京剧团打造出更地道的京剧作品来，我想，这也应该是全国京剧观众的所盼！

         与其在搞笑里去学京剧，不如在这歌舞寻觅京剧的踪影。。。。。。