程砚秋剧团(以下简称程剧团)成立于一九五三年初，结束于一九五六年中，大约存在了三年半左右时间(关于“程砚秋剧团”的名称，还在四九年十一月入陕演出时，就已经开始在不同的场合使用了，其间也不时用“秋声社”的旧名)。其成员有程砚秋、筱翠花（于连泉）、李丹林、于世文、李少广(李四广先生之公子)、贾多才、王元芝、刘雪涛、钱元通、姚元秀、贯盛吉、苏盛贵、罗荣贵、殷庆瑞、钱世仪、筱玉楼、张鸣纯、杨世祯、陈孝椿，琴师及文武场面仍为“秋声社”原班底。

        一九五三年初，程剧团首途赴津，于公营新华戏院演出新排京剧《祝英台》。四月，自天津赴南京，五月转赴上海天蟾舞台，接连出演程派本戏《窦娥冤》、《柳迎春》、《荒山泪》、《马昭仪》、《王宝钏》、《英台抗婚》以及《锁麟囊》，而且特意在戏报上套红印出“《锁麟囊》特刊“字样，以此来表达对戏曲研究院领导的不同意见。七八月。程剧团北上演于沈阳、哈尔滨，获悉贺龙将军将率第三届中国人民赴朝慰问团赴朝的消息，遂主动申请参加。十月至十二月初，砚秋以慰问团第一总分团副团长身分率程剧团四位同仁入朝慰问。其间曾深入前线为志愿军指战员演出《骂殿》、《三击掌》等剧；又与马连良剧团合作演出《审头刺汤》、《法门寺》、《甘露寺》、《桑园会》等剧。同年十二月份，程剧团仍继续于沈阳东北剧院演出。

        一九五四年一月起，程剧团于北京长安戏院演出《祝英台抗婚》及其他程派本戏剧目；四月赴浙江舟山慰问中国人民解放军；三月返京后演于前外大众剧场，献演《碧玉簪》、《柳迎春》等程派本戏。是年秋，文化部邀请苏联、民主德国戏剧专家来华授课，到处贩卖斯坦尼斯拉夫斯基的现实主义表导演体系，污蔑中国古典戏曲表演为保守的落后的停滞的不求进步的“反现实主义”的戏剧，要求中国戏改工作要突破传统，大胆创造，对古典戏曲来一个彻底改革。文化部专门发文要求各地主管部门及所属戏曲团体和戏曲工作者注意研究苏联专家意见，立即着手改善，订出方案予以执行。中国戏剧家协会为此劝；于十一月份，连续四次召开戏曲艺术改革座谈会，会上围绕着以全国戏曲改革委员会委员老舍、吴祖光为一方的所谓“保守派”和以当时戏曲改进局负责人为另一方的“改革派”展开激烈争论。梅兰芳、程砚秋均认为，京剧表演艺术自成体系，谈到艺术改革，必须在原有传统基础上仔细研究，慎重处理，因为中国古典戏剧已为人民大众所熟悉，是和话剧基本上不同的。也是这时，周恩来总理代表政务院分别邀砚秋和吴祖光研究拍摄程派表演艺术电影的问题，表现出中央领导对祖国优秀的古典戏曲传统的珍视和热爱。

        一九五五至一九五六年，继上年全国批判俞平伯、胡适的“资产阶级唯心主义“之后，又开展了对所谓的“胡风反革命集团”的斗争，戏剧界也相应地展开对周贻白《中国戏剧史》的批判。砚秋的得意之作《锁麟囊》也被冠以“宣扬缓和阶级矛盾及向地主报恩的反动思想的剧本“而暂停上演，故拍摄舞台艺术片的选题，只得将砚秋原嘱意的《锁》剧割爱改为《荒山泪》一剧。一九五五年国营的中国京剧院和北京京剧团相继成立，程剧团则集中全力准备排演拍摄《荒山泪》一剧电影。此外，砚秋被选为河北省人大代表后曾于是年冬赴河北视察，并对深县乱弹、高台老调及笛子调和石家庄丝弦等地方戏曲进行调查。一九五六年三月份，程剧团在完成了《荒山泪》一剧的电影拍摄工作之后，为适应当时形势，其成员分别加入了中央和北京市的公营剧团，存在了将近三年多的程剧团遂宣告解散。