说真的，在戏将要结束之时，我才发现了荧屏上有这么一溜“新编现代京剧”的字样。突然我想，现代京剧发展到今天，也应该有新的式样了。曾经的样板戏，在媒体发达的今天，也得老老实实的成为了“传统戏”了。

        京剧《宋家姐妹》以1927年蒋介石背叛革命为背景，以宋氏家族亲情为线索，围绕着宋美龄与蒋介石的婚姻展开。通过妹妹宋美龄以支持姐姐宋庆龄当年与孙中山的婚姻为缘相求、姐姐宋霭玲以小报绯闻为手段相逼、弟弟宋子文以被蒋介石释放为借口相诱、母亲以担忧宋庆龄的安危为由相劝，希望宋庆龄同意宋美龄的婚事。宋庆龄鉴于蒋介石背叛三民主义、屠杀共产党人，坚决拒绝同意宋美龄嫁给蒋介石，同时利用自己的身份保护共产党人，从而造成了姐妹亲情破裂的故事，讴歌了宋庆龄坚决捍卫三民主义的伟大情怀。

        这出戏由程派名家迟小秋领衔主演，分别有张建峰、谭正岩、赵葆秀、朱强、王怡、张馨月等联合出演。

        戏的开场很有一点新意。（也许这样的新意可能会引起喜欢传统戏的观众小小的反响）大提琴和京胡两位演奏员亮相在乐池并领奏出深沉的旋律，大幅的波涛滚滚的视频在交响乐的映衬里，一下领着观众穿越到了那个血腥的岁月里。

        用程派唱腔来塑造那个年代里的宋庆龄，的确比较贴切。迟小秋老师那凝重沉厚、温文端庄的表演把一个处在危难年月中的宋庆龄刻画得生动具体，给观众留下了印象。

        这出戏里似乎没有大段的对白，主要还是通过唱段来演绎角色的情感起伏。我想可能这是因为出演的每一位演员都是流派传人里的佼佼者的缘故吧。

        所以，在这出戏里，我们除了能够听到不少动听的程腔，不只是有一些熟悉的老腔，一些新编的唱腔也独具色彩且适合人物内心情感的外化。比如，《第二场》里宋庆龄的“惊闻你要嫁他如雷轰顶”、《第三场》里宋庆龄与宋子文的唱段、《第四场》宋子文与张太雷的对唱、《第五场》中赵葆秀老师的唱段以及《第六场》宋庆龄的一大段【反二黄慢板】“哭一声亲人绝情意”等等，都为烘托剧情气氛、表达人物内心起到了很好的效果。

        很欣喜的看到张建峰在这出戏里上佳的表演。他的脸上比演传统戏要丰富的多了，眼神的运用好像在这戏里有了质的跃进，期望在他的传统戏的演出中也能看到这样的表演；

        迟小秋老师的宋庆龄在表演时，如果在一些面对敌对势力时能够“刚”一点，那么，宋庆龄这个艺术形象就更完美了；

        张馨月的大姐很有一种气势，不过，总觉得，这个大姐厉害了一点和宋庆龄的反差太大了；

        赵葆秀老师演绎的母亲，叫人看了舒舒服服。戏尽管不多，一唱一表、举手投足之间，将一个大家族里的老太太的感觉尽显在了舞台；

        谭帅哥的表演，我个人感觉有点软。如果按张太雷这个角色出发，那么，谭帅哥的表演还要有点力度；

        不知道，编剧安排孙中山先生的出现是何意？至少，在这出戏里，我觉得“孙中山”这个角色是有点“过场”的，没有任何的铺垫；

        另外，宋子文在《第一场》里的服装。他的西裤是应该背带式的还是用皮带的？这个细节希望剧组注意了。

        应该讲，今天晚上的这出《宋家姐妹》是很值得人们回味的。主要人物的造型已经达到了形似，演出形式也有了创新。只要在一些细节上，在未来的演出岁月里，再不断地加以补充、调整、改进，我想这出新编现代京剧《宋家姐妹》将又是北京京剧院的一出看家戏。